摘要：聲樂演唱訓(xùn)練過程中，呼吸的訓(xùn)練是一個重要環(huán)節(jié)，通過呼吸訓(xùn)練，學(xué)生在演唱過程中才能夠更加嫻熟地運(yùn)用氣息，對于歌曲的演繹會更加生動。為此應(yīng)當(dāng)針對聲樂演唱中呼吸技巧的運(yùn)用進(jìn)行討論，掌握聲樂演唱的技術(shù)重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;呼吸技巧;技巧運(yùn)用

呼吸技巧是聲樂演唱的基礎(chǔ)技巧，通過氣息的合理運(yùn)用，演唱者對于歌曲的詮釋才能夠更加張弛有度、有輕有重、有緩有急。無論是長短音抑或是輕重音，都要依靠氣息的調(diào)整去完成切換，這樣才能讓歌曲有靈魂，因此我們需要針對聲樂演唱過程中呼吸技巧的應(yīng)用展開探討，思考教案運(yùn)用的要點(diǎn)。

一、偷氣技巧的運(yùn)用

所謂偷氣，主要是指在聲樂演唱過程當(dāng)中，對于需要連貫的、不應(yīng)換氣的歌詞進(jìn)行演繹時所采取的氣息技巧，主要的作用是對于氣息的補(bǔ)充以及對于語氣的強(qiáng)調(diào)、節(jié)奏與韻律的控制等等，進(jìn)而讓演唱過程更加順暢。在聲樂演唱過程中，演唱者偷氣應(yīng)當(dāng)確保如同沒有換氣一樣自然，一般情況下演唱者可以在較弱的音節(jié)或是節(jié)拍選擇換氣，避免演唱的情感被中斷，要避免動作過于明顯，保證連貫性。這一技巧的運(yùn)用對于演唱者的技巧要求很高，演唱者要做到輕而快的換氣，必須要嫻熟利用腹式呼吸法去控制氣息，這樣才能夠確保歌曲的演繹更加順暢。

二、提氣技巧的運(yùn)用

提氣是為了保證氣息爆發(fā)力而蓄氣的過程，這一技巧的主要應(yīng)用是在演繹曲調(diào)較為高亢鏗鏘、音程較寬的曲目時，演唱者為了提氣，保證后續(xù)演唱的爆發(fā)力，需要利用腹部肌肉收縮的方式，配合聲帶張力，唱出更加嘹亮、飽滿的高音。例如在演唱悠揚(yáng)高亢的曲目《黃土高坡》時，這首歌曲鏗鏘而順暢的旋律，體現(xiàn)了西北人的豪放性格，演唱者在演繹過程中，則要使用提氣的方式去保證后續(xù)的爆發(fā)力，體現(xiàn)出歌曲的感染力[1]。

三、沉氣技巧的運(yùn)用

沉氣技巧的應(yīng)用主要是對在曲調(diào)莊嚴(yán)、情緒內(nèi)斂而深沉的曲目進(jìn)行演繹的過程中，重視音域的轉(zhuǎn)換。演唱者為了渲染莊嚴(yán)的氣氛，利用沉氣的方式，將音域降到低音區(qū)，襯托氛圍，但是同時應(yīng)當(dāng)保證聲音的質(zhì)感，音量不可隨之減小，而是要保證莊嚴(yán)而厚重。這一技巧的應(yīng)用，重視橫膈膜的運(yùn)用，通過隔膜的急速下降、腰腹部展開的方式保證音色更加飽滿，這樣才能產(chǎn)生更加渾厚扎實(shí)的低音。比如在演繹《三套車》這首曲目時，便需要用到沉氣這一技巧。

四、停氣技巧的運(yùn)用

停氣主要是指在演繹部分戲曲及民族曲目的過程當(dāng)中，一般在非重拍的十六分止符處采用停氣的技巧控制氣息，聲音可以停下，但是氣息需要保持連貫。部分歌曲的某一句需要強(qiáng)調(diào)時，即便曲調(diào)部分已經(jīng)結(jié)束，但是演唱者的情緒不應(yīng)中斷，需要通過氣息的轉(zhuǎn)換逐漸減弱，而不是讓演唱戛然而止，這樣必然會影響演唱的效果。如果實(shí)際的演唱過程中，演唱者對于停氣的技巧應(yīng)用不到位，即便之前的演唱過程中情緒渲染到位，但是在戛然而止時，也會顯得十分突兀、不自然[2]。

五、頓氣技巧的運(yùn)用

所謂頓氣，主要是指在曲調(diào)與字腹的演唱過程中，演唱者借助呼吸氣流在運(yùn)動過程中的彈跳體現(xiàn)歌曲抑揚(yáng)頓挫的技巧。通過頓氣技巧的應(yīng)用，演唱者能夠?qū)ψ陨淼某贿M(jìn)行美化與裝飾，讓自己的演唱更加靈動。例如在演繹電視劇《還珠格格》當(dāng)中的曲目《山水迢迢》時，“歌不成歌、調(diào)不成調(diào)”一句便要采用頓氣的方式去演唱，利用頓氣才能夠更加精準(zhǔn)地表達(dá)情感，渲染歌曲的氛圍，讓歌曲的演繹更加靈動。一言蔽之，頓氣這一技巧的應(yīng)用重點(diǎn)在于對于重音的凸顯以及對于字詞之間跳動感的體現(xiàn)。

六、其他技巧的應(yīng)用要點(diǎn)

聲樂演唱過程中，氣息的運(yùn)用不僅僅是技巧的體現(xiàn)，也體現(xiàn)著演唱者個人的情感，以及對于音樂的理解。無論是哪種演唱技巧的應(yīng)用，首先都要以演唱者的理解為基礎(chǔ)，要確保演唱者對于曲目作者的情感表達(dá)有理解能力，同時有演繹的能力，如同一個演員，為了更加精準(zhǔn)地演繹角色，必須要首先吃透劇本，掌握文本所傳達(dá)出的情感。所以要培養(yǎng)學(xué)生對于呼吸技巧的運(yùn)用方法，情感上的感染也是十分重要的。要通過大量的作品賞析，幫助學(xué)生了解以上所談及的不同的呼吸技巧是如何在演唱過程中加以利用的。要讓學(xué)生將曲目作為故事去理解，并且作為故事去演繹，則這樣才能夠理解得更加深刻，了解到這一曲目的演繹需要用到怎樣的呼吸技巧，并且在實(shí)際演唱過程當(dāng)中精準(zhǔn)應(yīng)用不同的呼吸技巧去演繹曲目的不同感覺，讓曲目情境更加生動，更具吸引力，讓聽眾能夠盡快進(jìn)入演唱者所營造的情境，認(rèn)真傾聽，感受演唱者一呼一吸之間體現(xiàn)出的情感，對于歌曲的理解自然更加深刻[3]。

七、結(jié)語

聲樂演唱過程當(dāng)中，呼吸技巧是演唱者所必須要掌握的技巧，演唱者對于自身氣息的運(yùn)用，決定著其對于歌曲的演繹是否連貫，是否靈活、是否生動。為了保證演唱的質(zhì)量真正得到提升，每個演唱者都應(yīng)當(dāng)事先掌握對于呼吸方法的應(yīng)用要點(diǎn)，根據(jù)曲目的不同去選擇不同的呼吸方法，體現(xiàn)出更加真實(shí)的情感，確保歌曲的演繹更具感染力，吸引聽眾進(jìn)入歌曲的情境，進(jìn)而有更加深刻的感觸。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃宇舟.聲樂演唱中呼吸的運(yùn)用[J].戲劇之家，2018（06）：42.

[2]賀琳娜.聲樂演唱中呼吸的重要性及訓(xùn)練[J].北方音

樂，2019，39（18）：81-82.

[3]劉馨.淺談呼吸在聲樂演唱中的重要作用[J].北方音

樂，2019，39（14）：62+70.

作者簡介：張曉燕，內(nèi)蒙古豐鎮(zhèn)市烏蘭牧騎，專業(yè)為聲樂。