黃柳思

【摘 要】《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首長篇敘事詩。詩歌生動地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創(chuàng)作了一個纏綿悱惻、哀婉動人的凄美故事。對于《長恨歌》的主題，歷來存在著三種不同的看法：愛情主題說、政治諷諭說、雙重主題說。文章主要就《長恨歌》的主題進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】白居易;《長恨歌》;主題探究;雙重主題

“一千個讀者眼中有一千個哈姆萊特?！碧拼娙税拙右浊Ч艂髡b的長篇敘事詩《長恨歌》，表現(xiàn)的是唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇?！堕L恨歌》自產(chǎn)生之日起，對主題的看法、理解就有分歧，時至今日多種主題說仍然存在，綜合看大致有三種說法，一是“愛情主題說”，是歌頌唐玄宗與楊貴妃的真摯愛情;二是“政治諷諭說”，揭露了封建統(tǒng)治者的荒淫誤國;三是“雙重主題說”，既尖銳諷刺了唐玄宗的荒淫誤國;又同情楊貴妃的死和唐玄宗楊貴妃的愛情悲劇?，F(xiàn)在一般持“雙重主題說”的居多。而筆者認(rèn)為，究竟如何，還需從作品本身去分析。

一、詩歌結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

《長恨歌》即歌“長恨”，“長恨”是全詩的詩眼。而“恨”什么，為何而“長恨”？詩人并不是平鋪直敘，而是通過他筆下詩化的故事展示給讀者，讓讀者自己去體會，去思考。根據(jù)詩的內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展，全詩可分為四個層次：第一層從“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”。敘述了安史之亂前，唐玄宗為了得到朝思暮想的楊貴妃，如何重色、求色，又極力鋪陳唐玄宗得楊貴妃后的聲色犬馬。開篇首句“漢皇重色思傾國”提綱挈領(lǐng)，點(diǎn)明了故事的悲劇因素。詩歌開篇反復(fù)渲染唐玄宗“重色”荒淫，引發(fā)馬嵬之變。第二層從“漁陽鼙鼓動地來”至“回看血淚相和流”。寫安史之亂，唐玄宗逃難途中，迫于形勢賜死楊貴妃，寫出了“長恨”的內(nèi)因。詩人形象地暗示我們，唐玄宗的“重色”誤國，是這一悲劇的根源。楊貴妃之死，是一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，唐玄宗和楊貴妃的愛情也最終以悲劇收場。第三層從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”至“魂魄不曾來人夢”。講述了楊貴妃死后，唐玄宗的悲寂和追憶。行宮見月，夜雨聞鈴，傷心斷腸;重過馬嵬時，“不見玉顏空死處”;回宮后，睹物思人，物是人非，相思之情，纏綿悱惻。詩人將敘事、寫景和抒情熔于一爐，詩歌抒情上跌宕回環(huán)，層層渲染。第四層從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”。詩人運(yùn)用浪漫主義手法，寫唐玄宗派道士尋覓楊貴妃之魂魄，表現(xiàn)了唐玄宗的孤寂和追憶往昔愛情的憂傷。詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭，并做到“清音有余”，引發(fā)讀者的回味。這樣，詩人便以“長恨”點(diǎn)明全詩的主題。

二、主題背景探究

《長恨歌》是白居易的傳世名篇，作于唐憲宗元和元年（806），此時的唐王朝經(jīng)歷了“安史之亂”，曾經(jīng)“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒”，“稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實(shí)”的大唐盛世變得藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂連綿，國力由盛轉(zhuǎn)衰。而白居易時年35歲，授周至縣（今陜西周至縣）尉。在這里他結(jié)識了史學(xué)家陳鴻和瑯琊王質(zhì)夫。他們時常同游、唱和。這首詩是他們?nèi)送蜗捎嗡?，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。王質(zhì)夫提議請白居易寫一首長詩（《長恨歌》），陳鴻寫一篇傳記（《長恨歌傳》）。從此，傳記與長詩二者相輔相成，流傳后世。

作者以精煉的語言、優(yōu)美的形象、敘事和抒情結(jié)合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇。在寫作之初，白居易在主觀上同意陳鴻的“懲尤物、窒亂階”之說，后來在《新樂府》的《李夫人》《古家狐》中還重復(fù)強(qiáng)調(diào)了“尤物惑人”“狐媚害人”的主題，明確宣揚(yáng)愛情之為害，但是又承認(rèn)“人非木石皆有情”。但在《長恨歌》的實(shí)際寫作當(dāng)中，他又服從了民間愛情故事所表達(dá)的人類的向美本能和情感欲望。這樣，整個故事便具有了更為深刻復(fù)雜的涵義：既寫了真美，又寫了真惡，并將兩者直接聯(lián)系在一起。白居易寫作《長恨歌》時遵循的一條基本原則是：不因?yàn)椤吧鯋骸倍ㄉ贰吧趺馈?。盡管其主題最后似偏離了對“甚惡”的譴責(zé)，但“甚惡”內(nèi)容本身畢竟沒有被抹煞，反過來又豐富了“甚美”的涵義。

三、知人論世

在欣賞、吟詠古人的詩歌作品時，應(yīng)該深入地探究作者的生平和為人，全面了解他所生活的環(huán)境和時代，與作者成為心靈相通的好朋友;在探究古代詩歌主旨時，也同樣應(yīng)該如此。

白居易（772-846），字樂天，晚居香山，自號香山居士，祖籍山西太原。白居易的青年時代是在顛沛流離中度過的，十一歲就離家避難，貧困的生活使白居易接近了人民，這對他的詩歌創(chuàng)作差不多一開始就走上現(xiàn)實(shí)主義道路有重大的作用。白居易29歲一舉成進(jìn)士，44歲之前在仕途上一帆風(fēng)順，因此這一時期的作品以“諷喻詩”為主，如《新樂府》《秦中吟》，35歲寫《長恨歌》。白居易最大的藝術(shù)成就是倡導(dǎo)了“新樂府運(yùn)動”，就是用新題寫時事的樂府式的詩。他提出了一種寫作準(zhǔn)則：“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。白居易從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了現(xiàn)實(shí)主義的高潮。白居易創(chuàng)作《長恨歌》，從主題來看，有針砭時弊的一面。同時，我們知道，文學(xué)作品通常是作家心靈外化的產(chǎn)物。白居易幼聰穎過人勤奮好學(xué)，三登科第，志得意滿。他敢于沖破封建門第偏見，勇敢地愛上了一個出身寒門的女子 “湘靈”?？伤麄兊母星椴⒉槐话拙右椎募彝ソ蛹{，于是他們一直分隔兩地，相愛不能相守，給白居易的心靈烙下了深深的傷痕，而這也成了創(chuàng)作《長恨歌》 的直接動因?！堕L恨歌》的前半部分著力批判唐玄宗“重色”誤國，后半對李楊愛情悲劇加以歌頌并對二人的悲劇命運(yùn)加以同情?！堕L恨歌》的主題不是貫穿始終的單一情感，而是從單純的諷喻君主轉(zhuǎn)向了謳歌愛情，這正符合雙重主題說的特征。

白居易一生跨中晚唐，他的思想以貶官江州司馬為界，經(jīng)歷了由積極入世到消極出世兩個階段，實(shí)踐了他所信奉的“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的儒家人生模式。815年因造謠中傷被貶為江州司馬。從此過上了“獨(dú)善其身”的生活，“感傷詩”代替了“諷喻詩”，如《琵琶行》。另著有《白氏長慶集》。從白居易自己給詩歌分類來看，似乎也不是諷諭詩。白居易給自己的詩歌分為四類，其一為諷諭詩，其二為感傷詩，其三為閑適詩，其四為雜律詩?！堕L恨歌》被置于“感傷詩”一類，則明顯是對于李楊愛情悲劇表示同情，進(jìn)而頗為感傷。白居易《與元九書》曾定義感傷詩為“事物牽于外，情理動于內(nèi)，隨感遇而形于嘆詠者”的，而《長恨歌》的內(nèi)容正與此合。但《長恨歌》吟詠愛情，并同情唐玄宗和楊貴妃的悲劇，故大類應(yīng)歸為感傷，而主題似乎是“愛情說”。但是，我們再回顧《長恨歌》整首詩歌的內(nèi)容，如果《長恨歌》只是為了歌頌李楊愛情，那詩歌前半部分“漢皇重色思傾國”“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”等等詩句，明顯諷刺唐玄宗沉溺美色、荒淫誤國，也是告誡后世的統(tǒng)治者要引以為鑒，不要重蹈覆轍。

綜上所述，筆者認(rèn)為《長恨歌》表現(xiàn)的是雙重主題。趙翼在《甌北詩話》卷四曰：“《長恨歌》一篇，其事本易傳，以易傳之事，為絕妙之詞，有聲有情，可歌可泣，文人學(xué)士，既嘆為不可及，婦人女子，亦喜聞而樂誦之，是以不脛而走，傳遍天下?！薄堕L恨歌》，既是一曲大唐朝盛極而衰的挽歌，也是一曲感人肺腑的愛情悲歌。作為一首流傳千古的敘事詩，每個讀者都能在詩中品味到不同的韻味。千百年來，《長恨歌》一直感染和吸引著讀者。

參考文獻(xiàn)

[1]張中宇.自居易《長恨歌》研究[M]. 北京：中華書局 2005

[2]胡可先.白居易《長恨歌》愛情主題考論 [M]. 江蘇：東南大學(xué)學(xué)報 2008

[3]宋來瑩論王安憶《長恨歌》的主題內(nèi)涵 2009