李韜

【摘要】本文主要以劉天華先生最具代表性的一首作品《病中吟》為例，簡(jiǎn)要分析劉天華先生二胡作品中所具有的典型的中國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)格與西方作曲技法在本首作品當(dāng)中的運(yùn)用。該樂(lè)曲的創(chuàng)作植根于民族音樂(lè)，是一首具有極高藝術(shù)價(jià)值的民族器樂(lè)作品。本文首先運(yùn)用曲式分析等相關(guān)專業(yè)理論對(duì)該曲進(jìn)行了具體的結(jié)構(gòu)分析，闡述了中西融會(huì)貫通對(duì)樂(lè)曲的發(fā)展之處，深度挖掘出作品所蘊(yùn)含的音樂(lè)情感，充分理解該曲所表達(dá)的深刻含義;然后又研究了民族民間風(fēng)格運(yùn)用西方音樂(lè)因素所具有的特色以及對(duì)二胡表演藝術(shù)之后的發(fā)展;最后總結(jié)樂(lè)曲的音樂(lè)內(nèi)涵與演奏技巧相輔相成，只有將二者相結(jié)合才能使舞臺(tái)表演效果展現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】民族風(fēng)格;演奏情感;劉天華

【中圖分類號(hào)】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在《病中吟》這部作品中，作者借鑒了西方作曲技巧，在旋律寫作、調(diào)式運(yùn)用、伴奏織體音型的創(chuàng)新、曲式結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了深入的考慮和斟酌。對(duì)該曲創(chuàng)作層面的研究分析，有助于我們準(zhǔn)確把握樂(lè)曲風(fēng)格特征和思想情感，同時(shí)提高樂(lè)曲的整體演奏技巧。

一、作品分析

《病中吟》為劉天華1915年春的創(chuàng)作初稿，后經(jīng)不斷修改，于1923年定稿。初名《胡適》，意思是人生去往何處？但因《胡適》一名與當(dāng)時(shí)的文學(xué)家胡適同名，后改為《安適》，但又怕被誤解為沉緬于安逸舒適的意思，故最后定名為《病中吟》。曲譜最早發(fā)表在1930年1月出版的第一卷第八期《音樂(lè)雜志》上。

本曲借鑒了西洋音樂(lè)帶再現(xiàn)的三段體附加尾聲的曲式結(jié)構(gòu)，但旋律的發(fā)展卻是運(yùn)用了我國(guó)民間音樂(lè)旋律重復(fù)、變奏和自由衍展的手法，使全曲連綿不斷，民族風(fēng)格濃郁。全曲采用G大調(diào)，4/4節(jié)拍演奏。整首作品速度緩慢，旋律沉重，具有耐人尋味的含意。

（一）呈示部

第一樂(lè)段為作品的呈示部，旋律擁有兩層音樂(lè)含義。第1-16小節(jié)為第一層音樂(lè)內(nèi)涵，它是全曲的音樂(lè)主題。

樂(lè)曲開(kāi)頭采用緩起慢速的方式，在音樂(lè)表達(dá)上十分沉悶，且旋律婉轉(zhuǎn)，令人神色沉郁，使聽(tīng)者有一種苦悶彷徨的憂傷情感。低沉的旋律一直到第14小節(jié)開(kāi)始漸弱、速度放緩，直到16小節(jié)，即該曲的音樂(lè)主題結(jié)束;第17-32小節(jié)為第二層音樂(lè)內(nèi)涵，這時(shí)的音樂(lè)旋律線條有了明顯的起伏變化，小七度、小六度的音程連續(xù)大跳以及八度、九度音程大滑音的演奏技巧，使聽(tīng)者油然而發(fā)一種對(duì)未來(lái)、對(duì)人生何去何從的感慨長(zhǎng)嘆。在進(jìn)入第31小節(jié)后，樂(lè)曲旋律與主題相呼應(yīng)，旋律速度更加緩慢，最終在32小節(jié)落在主音D上，回到最終的音樂(lè)主題。主題音調(diào)和變化樂(lè)段的旋律線條樸實(shí)無(wú)華，音調(diào)徐緩深沉、纏綿委婉、低回婉轉(zhuǎn)，充滿了凄楚與無(wú)奈的音樂(lè)感性。整個(gè)樂(lè)段運(yùn)用四個(gè)十六分符點(diǎn)音符以及壓揉等技巧，使旋律如訴如泣，表現(xiàn)出作者不得志時(shí)苦悶彷徨的情緒和傾訴不盡的憂傷。

（二）展開(kāi)部

第二樂(lè)段為音樂(lè)主題的延展，音樂(lè)由慢漸快地進(jìn)行，旋律線條呈現(xiàn)上下迂回的特點(diǎn)，先是出現(xiàn)用短時(shí)值的休止符切開(kāi)的若干短句集成樂(lè)句群，使樂(lè)思發(fā)展充滿動(dòng)力性，然后通過(guò)一連串十六分音符組成的樂(lè)句，把全曲推向了高潮，表現(xiàn)出積極向上、努力奮斗的意志。該段落整體的節(jié)奏、旋律的力度變化及發(fā)展手法與上一樂(lè)段的音樂(lè)主題形成了鮮明的對(duì)比。

展開(kāi)部的開(kāi)頭以主音G的前綴音換把的四分音符為起點(diǎn)，以中強(qiáng)的力度帶給人一種發(fā)泄的情緒。緊接著進(jìn)入展開(kāi)部的旋律，大多以八分休止音符的短句以及四個(gè)十六分音符的節(jié)奏型為主要音樂(lè)特征。在第43小節(jié)處，旋律線條呈上升趨勢(shì)，力度逐漸加強(qiáng)，且速度漸快，達(dá)到了本曲的高潮，使聽(tīng)眾的情緒高昂堅(jiān)定，激動(dòng)人心，體現(xiàn)了作者不屈服于腐朽社會(huì)和黑暗勢(shì)力的壓迫，并且渴望光明的強(qiáng)烈意愿。雖然如此，但是作者自身能力有限，只能將內(nèi)心的激昂情緒化為一聲嘆息。本曲在46小節(jié)處旋律開(kāi)始呈現(xiàn)下降趨勢(shì)，旋律力度減弱，速度漸緩，由此進(jìn)入下一樂(lè)段。

（三）再現(xiàn)部

樂(lè)曲的第三樂(lè)段為再現(xiàn)部，它是樂(lè)曲音樂(lè)主題的變化再現(xiàn)，但它的旋律比第一樂(lè)段起伏落差更加明顯，在表現(xiàn)手法上也更加細(xì)膩深刻。在54小節(jié)處出現(xiàn)一個(gè)小二度音程，采用頓音減慢的手法，讓人感覺(jué)到作者在掙扎反抗于舊社會(huì)的黑暗勢(shì)力中堅(jiān)持他的理想抱負(fù)不動(dòng)搖，在黑暗中探尋著人生的光明，在失敗中尋找著成功的希望，在絕望中憧憬著美好的幸福生活。樂(lè)曲旋律充滿堅(jiān)定有力、高昂激越的情感，由此緊接尾聲。

（四）尾聲

尾聲是變化再現(xiàn)了第二段后面的快速音調(diào)。尾聲音調(diào)與周少梅根據(jù)戲曲唱段移植傳譜的二胡曲《喜之喜今宵夜》后面的快板樂(lè)段的音調(diào)基本相同（譜例4）。尾聲采用壓揉、強(qiáng)奏的演奏手法和表現(xiàn)形式，突然出現(xiàn)強(qiáng)有力的連續(xù)八分音符快速進(jìn)行，連續(xù)的大跳在高音區(qū)盤旋，然后在強(qiáng)烈的滑音上戛然而止，把全曲推向最高潮，表現(xiàn)出作者對(duì)未來(lái)幸福生活的迫切向往;緊接著滑向低一個(gè)十二度音程的4音上，音樂(lè)隨之轉(zhuǎn)慢轉(zhuǎn)弱，在連續(xù)幾個(gè)長(zhǎng)顫音之后，全曲結(jié)束在主音1上，表現(xiàn)了抗?fàn)幍脑贈(zèng)_刺，使斗爭(zhēng)的意志和勇氣不斷加強(qiáng)，在達(dá)到了一個(gè)最高點(diǎn)之后，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的重重困難，又轉(zhuǎn)入了無(wú)可奈何的低沉情緒中，人生何所適從的問(wèn)題仍未得到解決，留下的仍是感嘆和苦衷。

《病中吟》這首曲子是劉天華正處在當(dāng)時(shí)最痛苦的人生境地，國(guó)家又處于“五四”前后風(fēng)雨飄搖、局勢(shì)和社會(huì)動(dòng)蕩不安的苦難年代。家愁國(guó)難使他痛心憤慨，深感前途渺茫，產(chǎn)生人生往何處去的思索與追尋。而此曲正藉以表達(dá)了一個(gè)有志者在逆境中的內(nèi)心痛楚和與黑暗勢(shì)力堅(jiān)決斗爭(zhēng)的意志，充滿著抒懷、感嘆、無(wú)奈、奮進(jìn)的情緒。

二、民族音樂(lè)風(fēng)格的特色與發(fā)展

（一）風(fēng)格與特色

該曲充分運(yùn)用民間音調(diào)，又巧妙借鑒西方作曲技法，創(chuàng)作手法簡(jiǎn)練樸實(shí)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象鮮明感人。樂(lè)曲開(kāi)頭采用里弦這種沉悶的音色，再加上二胡的揉弦技巧，使旋律如泣如訴，仿佛聽(tīng)到有人在訴說(shuō)自己的悲慘經(jīng)歷，演奏時(shí)左手采用較為快速的壓揉、壓弦等技巧，右手運(yùn)弓較強(qiáng)有力，使音樂(lè)緊張度增強(qiáng)，與滾揉和不揉的音響效果形成鮮明對(duì)比，把作者內(nèi)心深處的失落和彷徨表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)音樂(lè)動(dòng)機(jī)發(fā)展達(dá)到高潮時(shí)，旋律驟然截止，反而運(yùn)用十二度的下行滑音使得情緒急速下跌，造成了一種回腸欲斷的悲慟效果，這時(shí)通過(guò)宛如痛苦呻吟一般的顫音，又給人增添了幾分惆悵、幾分憂傷。最后音樂(lè)在無(wú)奈傷感、懊惱沉痛、哀怨嘆息的呻吟中結(jié)束。

（二）運(yùn)用西洋風(fēng)格促進(jìn)民族音樂(lè)

本曲在曲式結(jié)構(gòu)上采用了西方音樂(lè)中常見(jiàn)的三段體結(jié)構(gòu)，相比我國(guó)的傳統(tǒng)曲式來(lái)看，能使主題通過(guò)對(duì)比和重復(fù)更加集中、鮮明的呈示和發(fā)展，因而使聽(tīng)眾得到的印象和效果也更加深刻。

在樂(lè)曲旋律上，也適當(dāng)?shù)匚×宋餮笠魳?lè)的一些因素，運(yùn)用小七度的音程跳進(jìn)和九度音程大滑音，使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)凄苦婉轉(zhuǎn)，它的價(jià)值不僅是引進(jìn)新的因素，更可貴的在于安排得巧、安排得好，既有民族特點(diǎn)，又有新的時(shí)代氣息，大大豐富了民族器樂(lè)曲的樂(lè)匯。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)《病中吟》曲式結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單分析，可以感受到劉天華巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)民族風(fēng)格與西方作曲技法所帶來(lái)的煥然一新的效果，各種揉弦技巧、小七度音程大跳音的充分利用使整曲的情感抒發(fā)恰到好處。正是有這樣熱衷于音樂(lè)的有志之士，才使得在之后的歲月，二胡藝術(shù)逐漸發(fā)展并開(kāi)辟出新局面。

對(duì)《病中吟》情感變化的簡(jiǎn)單分析，讓我們不由自主地想到在社會(huì)動(dòng)蕩不安的年代，作者內(nèi)心為國(guó)家前途的擔(dān)憂、不屈服于黑暗勢(shì)力的壓迫以及對(duì)未來(lái)美好生活憧憬的內(nèi)心復(fù)雜的情感。

通過(guò)以上兩點(diǎn)的簡(jiǎn)要分析使筆者對(duì)此曲的理解更加透徹，更讓筆者明白在自身演奏過(guò)程中，要結(jié)合二胡樂(lè)器本身的性能，合理有度地運(yùn)用演奏技巧，決不能一味追求炫技而忽視音樂(lè)內(nèi)涵。在平時(shí)練習(xí)時(shí)，更要注意作品本身的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格，深刻理解作品所要表達(dá)的情感，同時(shí)我們還要注重提高自己的演奏水平，因?yàn)樯羁痰囊魳?lè)內(nèi)涵需要高超的演奏技巧來(lái)支撐，以此提高作品中技術(shù)與樂(lè)曲本身緊密結(jié)合的能力，探索挖掘作品內(nèi)容的深層意蘊(yùn)，形成音樂(lè)情感和形象，出樂(lè)曲中作者想要表達(dá)的音樂(lè)語(yǔ)言與情感，深化音樂(lè)形象，更進(jìn)一步的精煉作品，帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入到樂(lè)曲如詩(shī)如畫的情境中，從而提高自己的專業(yè)技能和音樂(lè)表現(xiàn)力。

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