【摘要】本文首先對中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法進行深入分析，包括現(xiàn)代思維的應(yīng)用、創(chuàng)作主調(diào)音樂、融入民族音樂等，然后闡述了對中國鋼琴音樂創(chuàng)作技法的思考與意義，具有非常重要的意義。

【關(guān)鍵詞】鋼琴音樂作品;創(chuàng)作技法;思考;意義

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

引言

在中國清朝中后期，鋼琴開始進入中國。在鋼琴進入中國初期階段，人們對這種樂器并不了解和熟悉。自我國改革開放以來，人們開始漸漸了解鋼琴，并越來越喜歡這種樂器。其中，賀綠汀的《牧童短笛》是中國鋼琴音樂創(chuàng)作的重要標志。隨著我國出現(xiàn)越來越多的鋼琴音樂作品，人們漸漸開始關(guān)注鋼琴藝術(shù)，開始對鋼琴藝術(shù)進行欣賞，同時，為創(chuàng)作出更好的音樂作品，人們開始不斷深入研究中國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法。目前，我國鋼琴音樂創(chuàng)作技法種類還是比較多的，鋼琴音樂作品也變得越來越多元化。

一、中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法分析

（一）現(xiàn)代思維的應(yīng)用

對于我國而言，鋼琴并不屬于中國，它屬于西方國家的舶來品，不過鋼琴自身內(nèi)容及其凝聚的方式，卻只包括部分西方音樂文化，并非所有文化。盡管鋼琴技法和曲譜引入到我國，不過我國并未引入西方先進文化，這在一定程度上對中國創(chuàng)作鋼琴音樂作品過程運用現(xiàn)代思維產(chǎn)生一定的約束作用。在近代，我國很多鋼琴作曲家紛紛開始深入研究西方先進文化，特別是鋼琴音樂作品的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法，將更多的現(xiàn)代思維融入到中國鋼琴音樂作品中，獲得越來越多的成效。

（二）創(chuàng)作主調(diào)音樂

在進行音樂創(chuàng)作時，一定要講究創(chuàng)作方法。和國外發(fā)達國家相比，中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作的時間相對較晚，在很多方面均存在很多不足和缺陷，中國只有集中力量、緊抓重點，才能夠在有限時間中縮小和國外發(fā)達國家在鋼琴音樂作品創(chuàng)作方面存在的差距。目前，主調(diào)音樂是中國鋼琴作曲家主要研究對象和創(chuàng)作重點。和復(fù)調(diào)音樂相比，主調(diào)音樂存在很多聲部，但是在主體中，很多聲部僅僅占據(jù)某一個聲部。通過采用主調(diào)音樂，能夠?qū)⒁魳纷髌纷髡叩乃枷肭闆r更好地表達出來，同時能夠塑造出非常獨特的音樂形象，可以形成更強的代入感，提高鋼琴音樂作品對人們的吸引力。針對主調(diào)音樂，其創(chuàng)作手法是比較大眾化的，不會過于復(fù)雜，能夠和人們產(chǎn)生較多的共鳴與反饋，這是音樂作曲者首選的創(chuàng)作手法，能夠有效促進中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

（三）融入民族音樂

中國具有非常悠久的音樂藝術(shù)歷史文化，存在多種形式的音樂藝術(shù)，我國的音樂文化的發(fā)展是十分興盛的，甚至在古代夏商周時期，禮樂便是非常重要的。在我國音樂歷史中，具有非常豐富的音樂內(nèi)容和音樂形式，特別是民族音樂，能夠為人們的生活帶來更多的樂趣，有助于音樂文化的不斷發(fā)展和傳播。在中國，民族音樂是一大重要基調(diào)，即使在鋼琴進入中國以后，這并未改變中國人們的音樂風(fēng)骨和音樂內(nèi)涵。在進行鋼琴音樂作品創(chuàng)作時，我國許多鋼琴作曲家大量融入了民族音樂元素。在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中融入民族音樂，這種創(chuàng)作手法從表面上好像就是求新求異，實際上這是一種非常自然的現(xiàn)象。在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中融入民族音樂，不但可以對中國音樂基調(diào)與文化品位進行有效適應(yīng)，而且為鋼琴音樂作品增加更多的生命力和新元素，能夠更好地傳播鋼琴，為民族音樂的傳承提供更多的形式和載體。為在鋼琴音樂作品中巧妙融入民族元素，一定要做到以下兩點內(nèi)容：其一，音樂作品創(chuàng)作者一定要深入了解民族音樂;其二，音樂作品創(chuàng)作者要對鋼琴音樂的創(chuàng)作手法熟練掌握。

（四）注入寫意意境

在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中國融入民族音樂，盡管能夠為鋼琴音樂作品賦予新的感受與涵義，不過因為中國是一個歷史悠久的文明古國，要想創(chuàng)作出極具中國特色的鋼琴音樂作品，這是遠遠不夠的。文化的魅力是非常重要的。在中國詩歌繪畫作品中，常常會運用寫意手法。所以在音樂領(lǐng)域中，我們同樣可以滲透寫意。在某種條件中，藝術(shù)均為互通的。我國很多鋼琴音樂作品創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作過程中，均融入了寫意，將具有中國特色的聲技法和旋律引入其中，在鋼琴音樂作品中巧妙融入具有中國古老韻味的寫意情景。例如，鋼琴音樂作品《濤聲》，該作品的作者是王立三。在他對東山魁夷畫展進行觀賞時，深深地被書畫內(nèi)的寫意意境所感染，他領(lǐng)會到畫家的高潔和冷峻，通過對一定的藝術(shù)創(chuàng)作和加工，充分表現(xiàn)出海景的畫面，疊置二度、三度、四五度和弦，同時對多重調(diào)式的和聲進行了運用，營造出非常高遠的意境。另外，在很多音樂作品中還運用了轉(zhuǎn)調(diào)。在鋼琴音樂作品創(chuàng)作過程中，運用了很多中國民族元素，引入了寫意意境，賦予鋼琴音樂作品中國風(fēng)的特色。中國傳統(tǒng)文化自古以來就非常講究中庸之道，所以，中國音樂的旋律是奔放和熱情的。

二、中國鋼琴音樂創(chuàng)作技法的思考與意義

（一）中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法的思考

通過對中國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程進行深入分析，不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴音樂作品的創(chuàng)作實際上是不斷進行創(chuàng)新、探索的一個過程。在以上過程中，一些作曲家不斷融入文化元素，同時在整個創(chuàng)作過程中，能夠?qū)?chuàng)作經(jīng)驗不斷積累，進而將有關(guān)音樂創(chuàng)作技法、具有中國特色的鋼琴音樂創(chuàng)作規(guī)律慢慢摸索出來，對于這種具有經(jīng)驗性內(nèi)容，在未來人們創(chuàng)作過程中，需要對其進行更深的研究和總結(jié)。目前，通過不斷提升中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法摸索，能夠有效推動中國鋼琴音樂作品。目前，我國鋼琴音樂作品的發(fā)展越來越完善的發(fā)展中國鋼琴音樂作品技法的創(chuàng)新問題變得越來越為細化。

通過深入分析我國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法的主要內(nèi)容后，不難發(fā)現(xiàn)，鋼琴作品的主要內(nèi)容就是技法創(chuàng)作的表現(xiàn)，在我國未來鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，創(chuàng)新思維的技法內(nèi)容將成為一項長遠的目標，我國理論家和作曲家只有共同不懈努力，才能夠充分表現(xiàn)出我國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法，才能夠促使以上目標的實現(xiàn)。通過深入考量我國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法，可以有效提高鋼琴音樂作品質(zhì)量，我國鋼琴作品才能夠充分展現(xiàn)出自身的音樂文化魅力，才能夠更好地融入西方樂器。

（二）中國鋼琴音樂創(chuàng)作技法的重要意義

通過研究當前我國鋼琴音樂的普及程度，不難發(fā)現(xiàn)，隨著音樂作品內(nèi)容性的不斷普及，通過進行鋼琴教學(xué)能夠?qū)σ魳穼W(xué)習(xí)者的音樂專業(yè)素養(yǎng)起到有效提高作用。在當前我國鋼琴教學(xué)階段，因為人們具有較為突出的民主審美意識，人們對中國鋼琴曲目更易于接受，能夠有效提高音樂學(xué)習(xí)者的音樂學(xué)習(xí)興趣，促使學(xué)習(xí)人員掌握更多和鋼琴有關(guān)的理論知識，同時有效提高學(xué)習(xí)者的審美能力。在創(chuàng)作鋼琴音樂階段中，通過鋼琴能夠加深其他國家對中國文化的了解，在對鋼琴進行演奏的過程中，為加深人們對中國傳統(tǒng)文化的理解，應(yīng)通過有效結(jié)合有關(guān)樂曲風(fēng)格，充分表達出意境。在進行鋼琴演奏過程中，通過有效配合鋼琴與傳統(tǒng)民族樂器，采用傳統(tǒng)民族演唱方式，以實現(xiàn)不同文化的溝通和交流，通過利用鋼琴來傳播中國文化，可以促使中國文化更好地融于世界文化中。

三、小結(jié)

盡管鋼琴在我國的發(fā)展歷史并不是非常長，但是在我國音樂歷史中，鋼琴卻是一種非常重要的音樂代表。為大力發(fā)展鋼琴音樂，我國鋼琴家均付出了很多努力。在我國縱多鋼琴家的不斷努力下，我國鋼琴音樂作品創(chuàng)作技法越來越為成熟。本文對中國現(xiàn)代鋼琴音樂作品的創(chuàng)作技法進行了深入研究，以期加深人們對鋼琴音樂的認識。

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作者簡介：李玲（1982—），女，漢族，湖北省鐘祥市，講師，碩士研究生，研究方向：音樂理論教學(xué)研究。