陳鄭嬋

說(shuō)起徐志摩，人們便不自覺(jué)念起“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)”，是的，一首《再別康橋》耳熟能詳。康橋之于志摩，是有別番意義的。在英國(guó)劍橋大學(xué)求學(xué)期間，在康橋，英國(guó)浪漫主義和唯美主義這股“奇異之風(fēng)”吹動(dòng)了他的文學(xué)靈感，也催生、滋長(zhǎng)了他的個(gè)性主義和理想主義。他在康橋受到了深刻的熏陶：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋撥動(dòng)的，我的自我的意識(shí)是康橋給我胚胎的?！笨禈颍梢哉f(shuō)是徐志摩人生新的起點(diǎn)。所以，徐志摩常常將“康橋情結(jié)”融入詩(shī)中，而他的詩(shī)也常常體現(xiàn)出一種徐志摩所特有的“康橋式浪漫”。

???? 一、談?wù)勚灸Φ摹翱禈蚯榻Y(jié)”

（一）康橋，有志摩崇尚的自然美。

“這河身的兩岸都是四季常青最蔥翠的草坪。從校友居樓上望去，對(duì)岸草場(chǎng)上，不論早晚，永遠(yuǎn)有十?dāng)?shù)匹黃牛與白馬，脛蹄沒(méi)在恣蔓的草叢中，從容的在咬嚼，星星的黃花在風(fēng)中動(dòng)蕩，應(yīng)和著它們尾鬃的掃拂?！鄙砭涌禈?，欣賞著窗外觸手可及的自然，怎能不詩(shī)意勃發(fā)？怎么能忍住不將此情此景變成詩(shī)的語(yǔ)言？“帶一卷書(shū)，走十里路，選一塊清靜地，看天，聽(tīng)鳥(niǎo)，讀書(shū)，倦了時(shí)，和身在草綿綿處尋夢(mèng)去——你能想像更適情更適性的消遣嗎？”沒(méi)有！

（二）康橋，有志摩追求的人情美。

一處美景倘若無(wú)情，亦不過(guò)是一座空城。在《夏日田間即景（近沙士頓）》中，志摩給我們描繪出一幅人情味極濃的村莊生活圖：“笑語(yǔ)殷殷——‘我們家的如今好了，已經(jīng)照常上工去，不再整天的無(wú)聊，不再逞酒使氣，回家來(lái)有說(shuō)有笑，疼他兒女——愛(ài)他的妻;呀！真巧！你看那邊，蓬著頭，走來(lái)的，笑嘻嘻，可不是他，（哈哈?。M(mǎn)身是泥！南風(fēng)熏熏，草木青青，滿(mǎn)地和暖的陽(yáng)光，滿(mǎn)天的白云黃云，那邊麥浪中間，有農(nóng)夫農(nóng)婦，笑語(yǔ)殷殷。”一家人和和美美，就算不能榮華富貴也其樂(lè)融融;一家人若如同住一屋的陌生人，腰纏萬(wàn)貫?zāi)怯腥绾危∫苍S正是有血有肉，人情味濃的地方才值得人駐足留戀，如康橋。

（三）康橋，喚醒了徐志摩愛(ài)的理想。

徐志摩是一個(gè)多情的才子，對(duì)于愛(ài)，他是那么的真誠(chéng)、熱烈與執(zhí)著。1922年8月，徐志摩在離開(kāi)英國(guó)前寫(xiě)下一首《康橋再會(huì)吧》，似乎與康橋作出一個(gè)約定：我一定會(huì)回來(lái)的。當(dāng)時(shí)走出婚姻圍城的他，急切地想遇見(jiàn)、擁有一個(gè)他真心愛(ài)慕的人，完成他對(duì)愛(ài)的理想，然后來(lái)年攜手愛(ài)侶再度回康橋求學(xué)。于是，他譜寫(xiě)了一段與林徽因 “康橋之戀” 的佳話(huà)。十六歲的林徽因是幸運(yùn)的，她也是幸福的，在花季之齡遇上像徐志摩這樣的青年才俊。他滿(mǎn)足了一個(gè)少女對(duì)浪漫愛(ài)情所有的幻想，填補(bǔ)了她對(duì)詩(shī)意生活的所有渴望。在倫敦這個(gè)雨霧之都，林徽因找到了一個(gè)可以陪她共有一簾幽夢(mèng)的男子。盡管這個(gè)男子未必真的合適，盡管他們未必可以不管世俗約束義無(wú)反顧地在一起。但他們似乎印證了那句話(huà)：“不在乎天長(zhǎng)地久，只在乎曾經(jīng)擁有?！敝矣谧约旱男模涣暨z憾，無(wú)悔一生。

胡適在《追悼志摩》一文曾對(duì)徐志摩作出這樣的評(píng)價(jià)：“他的人生觀(guān)是一種‘單純信仰，這里面有三個(gè)大字：一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是自由，一個(gè)是美?！笨梢哉f(shuō)，康橋留給志摩的回憶充滿(mǎn)著愛(ài)與美好，更體現(xiàn)了他對(duì)“愛(ài)、美、自由”的畢生追求。

如此看來(lái)，康橋在徐志摩的心中占據(jù)一個(gè)非常重要的位置，然而正因?yàn)樗麑?duì)康橋的愛(ài)戀，正因?yàn)樗麑?duì)在康橋生活的這段經(jīng)歷如此難以忘懷，他的“康橋情結(jié)”自然而然流露于他的筆尖，形成了一種徐志摩所獨(dú)有的風(fēng)格——“康橋式浪漫”。

二、賞徐詩(shī)意境中的“康橋式浪慢”

朱自清曾如是評(píng)價(jià)：“他（徐志摩）的情詩(shī)，為愛(ài)情而詠愛(ài)情;不一定是現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，只是想象著自己保舉自己做情人，如西方詩(shī)家一樣?！毙熘灸τ袑⑷耸篱g的愛(ài)情絕對(duì)美化、絕對(duì)神圣化的傾向，他理想中的浪漫的愛(ài)永遠(yuǎn)處于可望而不可及的地步，永遠(yuǎn)存在于追求的狀態(tài)中，永遠(yuǎn)被視為一種極圣潔極高貴極虛無(wú)縹緲的東西。

“我們的小園庭，有時(shí)蕩漾著無(wú)限溫柔;善笑的藤娘，袒酥懷任團(tuán)團(tuán)的柿掌綢繆，百尺的槐翁，在微風(fēng)中俯身將棠姑抱摟，黃狗在籬邊，守候睡熟的珀兒，它的小友 小雀兒新制求婚的艷曲，在媚唱無(wú)休——我們的小園庭，有時(shí)蕩漾著無(wú)限溫柔。”這首詩(shī)主要用擬人的修辭手法，詩(shī)人將自己的意趣賦予小園庭的一景一物，不僅把它們擬人化為“藤娘”、“槐翁”、“棠姑”，還賦予它們的人的性格、神態(tài)、動(dòng)作：“善笑”、“綢繆”、“抱摟”、“守候”、“媚唱”;他寫(xiě)它們之間的情意，寫(xiě)它們和睦融洽得像一個(gè)溫馨的家庭，使整個(gè)小園庭洋溢著歡愉的氣氛，充滿(mǎn)著生機(jī)盎然的詩(shī)趣。對(duì)溫情和友愛(ài)的歌吟，是徐志摩詩(shī)歌的重要特色之一。

如果說(shuō)，那脫盡塵埃、清澈秀逸的康橋，是詩(shī)人在異國(guó) “樓高車(chē)快”的現(xiàn)代生活之外找尋的一塊精神凈土，那么，北京西單牌樓石虎胡同七號(hào)，則是詩(shī)人在風(fēng)雨搖蕩的故國(guó)古都覓到的一塊生存綠洲。這里沒(méi)有人與人之間的爭(zhēng)斗與冷漠，只有溫情和友愛(ài);這是一個(gè)寧?kù)o的和諧的世界，靈魂能夠得以憩息，沒(méi)有外面世界的喧鬧與繁雜;你可以輕輕地嘆息，抒遣善感的憂(yōu)傷，可以暫時(shí)忘卻榮辱得失，沉浸在田園牧歌式的情調(diào)中。它仿佛“世外桃源”，寧?kù)o、溫馨、和諧，洋溢著無(wú)限的詩(shī)趣。詩(shī)人無(wú)疑在這里寄寓著他的理想人生——“詩(shī)化生活”。這種“寧?kù)o、溫馨、和諧”所體現(xiàn)出來(lái)的不就是“康橋式的浪漫”嗎？

三、從徐詩(shī)中的破折號(hào)變式賞其“康橋式浪漫”

在徐志摩的詩(shī)作中，我們不難發(fā)現(xiàn)他非常喜歡運(yùn)用破折號(hào)。破折號(hào)（——），表示話(huà)題或語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)變，聲音的延續(xù)等的符號(hào)。破折號(hào)在行文中起到的作用如下：1.行文中解釋說(shuō)明的語(yǔ)句，用破折號(hào)標(biāo)明。2.話(huà)題突然轉(zhuǎn)變，用破折號(hào)標(biāo)明。3.聲音延長(zhǎng)，象聲詞后用破折號(hào)。4.事項(xiàng)列舉分承，各項(xiàng)之前用破折號(hào)。5.表示語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)變、聲音的延續(xù)、時(shí)空的起止，或用為夾注。 一般來(lái)說(shuō)，標(biāo)點(diǎn)修辭有兩大類(lèi)：一類(lèi)稱(chēng)為常式標(biāo)點(diǎn)修辭，而另一類(lèi)則是與之相反的變式標(biāo)點(diǎn)修辭。所謂常式標(biāo)點(diǎn)修辭指的是在使用標(biāo)點(diǎn)時(shí)按照既定的共認(rèn)的常規(guī)準(zhǔn)則來(lái)進(jìn)行。然而，他在詩(shī)中使用的破折號(hào)并不完全按照破折號(hào)的常規(guī)使用方法，我們暫且稱(chēng)其為“破折號(hào)的變式”。

下面，我就舉幾個(gè)例子，從徐詩(shī)中的破折號(hào)變式賞其“康橋式浪漫”。

在《她是睡著了》中，“夢(mèng)底的幽秘，挑逗著她的心——純潔的靈魂——像一只蜂兒，在花心，恣意的唐突——溫存。”這里的破折號(hào)主要起到的是停頓的作用，調(diào)整了詩(shī)歌節(jié)奏的同時(shí)，還留給讀者想像的空間，營(yíng)造出一種意境。試想如果將此句中的破折號(hào)換成逗號(hào)連接，效果會(huì)是如何呢？“夢(mèng)底的幽秘，挑逗著她的心，純潔的靈魂，像一只蜂兒，在花心，恣意的唐突，溫存。”如果作者這樣寫(xiě)，相信讀者會(huì)有一種不知所云的感覺(jué)吧。運(yùn)用破折號(hào)，似在轉(zhuǎn)述，也似在解說(shuō)，用破折號(hào)連接起幾個(gè)零碎的片段，結(jié)合成一個(gè)整體。讀者也更加容易理解詩(shī)中的整體意思。

在《落葉小唱》中，“一陣聲響轉(zhuǎn)上了階沿（我正挨近著夢(mèng)鄉(xiāng)邊;）這回準(zhǔn)是她的腳步了，我想—— 在這深夜！

一聲剝啄在我的窗上（我正靠緊著睡鄉(xiāng)旁;）這準(zhǔn)是她來(lái)鬧著玩——你看， 我偏不張惶！

一個(gè)聲息貼近我的床，我說(shuō)（一半是睡夢(mèng)，一半是迷惘：）——‘你總不能明白我，你又何苦多叫我心傷！

一聲喟息落在我的枕邊（我已在夢(mèng)鄉(xiāng)里留戀;）‘我負(fù)了你你說(shuō)——你的熱淚 燙著我的臉！

這聲響惱著我的夢(mèng)魂（落葉在庭前舞，一陣，又一陣;）夢(mèng)完了，呵，回復(fù)清醒;惱人的—— 卻只是秋聲！”每一節(jié)都有一個(gè)破折號(hào)，分別加在“你看”、“我說(shuō)”、“你說(shuō)”等的前面，仿佛詩(shī)人想要表達(dá)的東西很多卻不能一一詳細(xì)表達(dá)出來(lái)，于是用破折號(hào)留給讀者無(wú)限的遐想空間。與此同時(shí)，體現(xiàn)了詩(shī)人高超的創(chuàng)作手法，營(yíng)造了作品解讀的更多的可能性。

在《戀愛(ài)到底是什么一回事》中，“戀愛(ài)他到底是什么一回事？——他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世;太陽(yáng)為我照上了二十幾個(gè)年頭，我只是個(gè)孩子，認(rèn)不識(shí)半點(diǎn)愁;忽然有一天——我又愛(ài)又恨那一天——我心坎里癢齊齊的有些不連牽，那是我這輩子第一次的上當(dāng)，有人說(shuō)是受傷——你摸摸我的胸膛——他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世，戀愛(ài)他到底是什么一回事？”這里出現(xiàn)的破折號(hào)仿佛自問(wèn)自答間的連接，像是在對(duì)話(huà)。嘗試將這一節(jié)中的破折號(hào)用其他的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)代替，會(huì)是怎樣的呢？“戀愛(ài)他到底是什么一回事？他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世;太陽(yáng)為我照上了二十幾個(gè)年頭，我只是個(gè)孩子，認(rèn)不識(shí)半點(diǎn)愁;忽然有一天，我又愛(ài)又恨那一天，我心坎里癢齊齊的有些不連牽，那是我這輩子第一次的上當(dāng)，有人說(shuō)是受傷。你摸摸我的胸膛。他來(lái)的時(shí)候我還不曾出世，戀愛(ài)他到底是什么一回事？”這樣一改，自然而然就沒(méi)有了詩(shī)的味道，而且像是“流水賬”在跟讀者講述一個(gè)故事。破折號(hào)，讓結(jié)構(gòu)更具美感。

接受了英國(guó)浪漫主義熏陶的徐志摩，無(wú)論在他詩(shī)歌創(chuàng)作中所體現(xiàn)的語(yǔ)言特色還是寫(xiě)作手法，都體現(xiàn)出他的個(gè)性解放，新詩(shī)的結(jié)構(gòu)自由奔放正好符合徐志摩對(duì)于自由的追求，過(guò)于約束的規(guī)范性文體徐志摩也許寫(xiě)不出他自己的獨(dú)特性。對(duì)破折號(hào)的變式使用，就正好體現(xiàn)了徐志摩的“調(diào)皮個(gè)性”。

責(zé)任編輯 邱 麗