陳 瀾 傅海琳

秦牧先生曾言：“文學(xué)被人稱(chēng)為‘語(yǔ)言的藝術(shù)’，文學(xué)作品里面的譬喻，我想簡(jiǎn)直可以叫作‘語(yǔ)言藝術(shù)中的藝術(shù)’。”①秦牧：《譬喻之花》，張致鈞主編：《比喻大觀》，廣州：廣東人民出版社1988年版，第1頁(yè)。文學(xué)作品中比喻修辭手法的作用，正如化學(xué)實(shí)驗(yàn)中的催化劑一樣，如若運(yùn)用得當(dāng)，可以讓單薄的形象變得立體，復(fù)雜的道理變得簡(jiǎn)明，平凡的日常變得生動(dòng)，有限的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)得以拓展，在作家和讀者之間搭建起會(huì)心會(huì)意的橋梁。也正因如此，一個(gè)真正優(yōu)秀的作家，必然是愛(ài)用比喻，且善用比喻的高手，劉詩(shī)偉也不例外。其近作長(zhǎng)篇小說(shuō)《南方的秘密》（于2018年12月獲第七屆湖北省文學(xué)獎(jiǎng)）以民營(yíng)企業(yè)家周大順幾十年來(lái)的奮斗歷程為敘事主線(xiàn)，以此探討中國(guó)改革開(kāi)放歷史歷程中的特有奧秘，在寫(xiě)作中大量運(yùn)用到了比喻修辭手法。從語(yǔ)言學(xué)、修辭學(xué)和心理學(xué)的研究視角出發(fā)，對(duì)該文本中的比喻修辭進(jìn)行喻式和喻體兩方面的統(tǒng)計(jì)、分析和研究，有助于進(jìn)一步呈現(xiàn)作家的寫(xiě)作技法和語(yǔ)言特色，了解作家個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，并探究其成因。

一、喻式運(yùn)用：有節(jié)有度的創(chuàng)作表達(dá)

在被視為中國(guó)現(xiàn)代修辭學(xué)的奠基之作《修辭學(xué)發(fā)凡》中，陳望道先生將比喻分為三類(lèi)：明喻、隱喻和借喻②陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第72頁(yè)。。此后，隨著學(xué)者研究的不斷深入和細(xì)化，依據(jù)不同分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，產(chǎn)生了博喻、引喻、事喻、物喻、倒喻、較喻、連喻、類(lèi)喻、兼喻、互喻、派生喻等林林總總幾十種類(lèi)別概念。目前修辭學(xué)界較為普遍的共識(shí)是，明喻、暗喻（隱喻）和借喻是三種基本的類(lèi)型，其他細(xì)化的比喻類(lèi)別則被視作三大類(lèi)的多樣化表達(dá)。依據(jù)此分類(lèi)思路，對(duì)《南方的秘密》①劉詩(shī)偉：《南方的秘密》，北京：作家出版社2016年版。進(jìn)行文本細(xì)讀，共析出比喻427句，其分類(lèi)歸納結(jié)果如下：

表1 《南方的秘密》比喻句分類(lèi)統(tǒng)計(jì)表

下文將結(jié)合文本實(shí)例，對(duì)以上比喻基本類(lèi)型使用情況進(jìn)行詳細(xì)分析說(shuō)明。

（一）明喻

從表1中可看出，明喻是作者使用得最多的一種比喻類(lèi)別?！懊饔?，是分明用另外事物來(lái)比擬文中事物的譬喻”②陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第72頁(yè)。，其特征是本體和喻體同時(shí)出現(xiàn)，并有典型喻詞連接本喻體，表明相似關(guān)系?！赌戏降拿孛堋分袑?duì)明喻的運(yùn)用最突出的特點(diǎn)是喻詞的豐富性，比如：

（1）半文跟順哥是鄉(xiāng)黨，他們那兒有出跛子的風(fēng)水，跛子們像陰天里的星星在平原的大地上忽閃。（P4）

（2）順哥看著陰陽(yáng)的條幅，感到風(fēng)景倏暗，仿佛自個(gè)兒突然間也不那么光明了。（P8）

（3）總之，但凡是白天，他便在麻雀似的小伙伴面前扮成乖戾的鷹隼。（P8）

（4）爹爹的眼光跟他的八字胡一樣頗有長(zhǎng)度……（P9）

（5）那幾條蟲(chóng)不僅都有筷子的長(zhǎng)度，而且閃耀著朝霞一般的粉紅。（P25）

（6）之后，紅旗大隊(duì)灣子端頭的墻面陸續(xù)出現(xiàn)字大如筐的標(biāo)語(yǔ)，清一色正楷，醒目的石灰白，在日頭下字字剛勁有力。（P28）

（7）笑聲和喊聲恣意飛濺，仿若亂石碎瓦撲簌撲簌地飛來(lái)，打在所有樹(shù)干和樹(shù)枝上，讓河坡上清朗的樹(shù)林頓時(shí)變成了野人出沒(méi)的原始森林。（P51）

（8）突然，他看見(jiàn)門(mén)外的地上跪著一排人，全都無(wú)聲地聳著頭，發(fā)梢的露珠在陽(yáng)光下閃閃發(fā)亮，乞憐的樣子純粹而堅(jiān)忍，猶如遭遇太陽(yáng)拒絕的向日葵——他們是大和四個(gè)妹妹?。≒45）

（9）到了南拖宅，葉春梅打開(kāi)布包，朝床上一抖，滿(mǎn)床鋪出灰的、黃的、紅的、藍(lán)的、花的布?jí)K，宛如女人們的心花怒放。（P67）

（10）目前的生意仍處于隨行就市、見(jiàn)子打子階段，好比腳踩西瓜皮——滑到哪里算哪里，這是不利于規(guī)?；?jīng)營(yíng)的……（P234）

在以上例句中，僅僅列出的是“（好）像”“仿佛 ／若”“似的”“（跟）……一樣”“一般”“如 ／猶如 ／宛如”“好比”等10種單用類(lèi)的喻詞。在《南方的秘密》中還廣泛存在著12種單用類(lèi)的喻詞疊加合用的情況，比如“（好）像……一般／一樣／似的”“仿佛／若……一般／一樣／似的”“如／猶如／宛如……一般／一樣／似的”“好比……一般／一樣／似的”等等，由于篇幅所限，無(wú)法一一援引列出。作家根據(jù)前后文語(yǔ)境和本喻體的位置，認(rèn)真選取了豐富多樣的喻詞，加強(qiáng)了明喻的形式變化，降低了字詞的重復(fù)性，避免讀者對(duì)高頻出現(xiàn)的同類(lèi)明喻句的審美疲勞。

《南方的秘密》對(duì)明喻的運(yùn)用另一突出特點(diǎn)是多用喻解。所謂“喻解”，是或“緊跟在本體之后，出現(xiàn)在喻體之前”，或“緊跟喻體，出現(xiàn)在比喻詞后”，或“同時(shí)出現(xiàn)在本體、喻體之后”的修飾敘述的文字，其功用在于指出“構(gòu)成比喻的兩事物的類(lèi)似的特點(diǎn)，直接提供了構(gòu)成比喻的條件”①譚德姿：《淺談比喻的喻解》，《山東師院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》1980年第2期。?！赌戏降拿孛堋分?，喻解的使用頻率特別高。譬如，小說(shuō)開(kāi)端的“引子一”共計(jì)包含明喻9句，而9句明喻中，就有8句使用了喻解，占比88.89%。僅以其中兩句為例：

（11）近年來(lái)，順哥像一個(gè)知音很少的三流公知，總是把休閑歡悅的場(chǎng)面弄得戛然而止。（P1）

例（11）中的本體“順哥”是農(nóng)民出身、沒(méi)受過(guò)高等教育的商人，而喻體“公知”指的是具有一定學(xué)術(shù)背景和專(zhuān)業(yè)背景的知識(shí)分子，本來(lái)這兩者之間并沒(méi)有什么相似之處。作者獨(dú)辟蹊徑，發(fā)現(xiàn)了二者之間存在著都喜歡故作深沉、言行令人掃興的共同點(diǎn)，并以“總是把休閑歡悅的場(chǎng)面弄得戛然而止”這一喻解加以生動(dòng)刻畫(huà)和說(shuō)明。

（12）窗外目光所及是蜿蜒的長(zhǎng)江，像一條渾黃的飄帶落在人間，不見(jiàn)波瀾，所有行船都渺小得凝滯，宛如歷史喪失表情的姿態(tài)。（P1）

與例（11）不同，例（12）中本體“長(zhǎng)江”和喻體“飄帶”之間，已經(jīng)存在著兩個(gè)明顯的相似點(diǎn)：形態(tài)蜿蜒曲折，顏色渾濁發(fā)黃?！安灰?jiàn)波瀾”這一喻解的使用，提示讀者注意到二者在形態(tài)和色彩之外，還具有第三個(gè)相似點(diǎn)，即腰帶形態(tài)平整，恰似如今長(zhǎng)江水面的平靜無(wú)波。

錢(qián)鐘書(shū)曾提出“喻之多邊”的理論②錢(qián)鐘書(shū)：《管錐篇》，北京：三聯(lián)書(shū)店2001年版，第76頁(yè)。，認(rèn)為作為喻體的客觀事物，具有“多邊性”，即具有多種性能和特點(diǎn)?！氨扔鬟\(yùn)用者在創(chuàng)造比喻時(shí)，選取其中某一種性能達(dá)到表達(dá)的目的”，由于每個(gè)“比喻運(yùn)用者的主觀意愿和他對(duì)客觀事物相似點(diǎn)的捕捉”不同，因此哪怕同一喻體，比喻運(yùn)用者所用于取喻的性能和特點(diǎn)也不盡相同③馮廣藝：《漢語(yǔ)比喻研究史》，武漢：湖北教育出版社2002年版，第308頁(yè)。。劉詩(shī)偉在運(yùn)用比喻修辭時(shí)，多有奇思妙想，擅于發(fā)現(xiàn)旁人不常發(fā)現(xiàn)的事物特性，想出旁人難以聯(lián)想的事物相似點(diǎn)，形成取喻角度新穎的明喻修辭；再加上小說(shuō)描述的是民營(yíng)企業(yè)家周大順?biāo)氖觊g的商海沉浮史，囊括了當(dāng)代商界、政界、以及社會(huì)各階層的復(fù)雜萬(wàn)象，很多喻體緊跟時(shí)代節(jié)奏，具有一定的前衛(wèi)性，因此作家大量使用了喻解，中和文本中比喻修辭的新與奇，直接點(diǎn)明比喻運(yùn)用者在喻體選擇過(guò)程中的認(rèn)知點(diǎn)，幫助讀者理解文本，準(zhǔn)確把握用于取喻的本喻體的相似之處。

（二）暗喻（隱喻）

《修辭學(xué)發(fā)凡》中定義：“明喻的形式是‘甲如同乙’，隱喻的形式是‘甲就是乙’?！雹荜愅溃骸缎揶o學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第77頁(yè)。修辭學(xué)界在引入了英語(yǔ)文化中的“隱喻”概念后，為示區(qū)別，很多學(xué)者將陳望道先生所定義的隱喻歸為了 “暗喻”?！赌戏降拿孛堋分械陌涤鞴?5句，占比22.25%，其中有56句使用了本喻體連接詞，但用詞遠(yuǎn)不如明喻喻詞豐富，最常用“是”類(lèi)（是／就是／便是／也是／都是）和“成”類(lèi)（成了／變成／成為）。例如：

（13）但順哥是一只鴕鳥(niǎo)，那屁股越撅越高，越來(lái)越打眼，終于惹了是非。（P96）

（14）可這時(shí)再看，乳頭跟之前留下的印象有了變化：之前是兩個(gè)低矮的痦子，現(xiàn)在成了兩顆凸起的櫻桃。（P62）

（15）于是，嘴唇就抿成為刀子，目光定定地發(fā)亮。（P401）

與明喻相比，可以明顯看出《南方的秘密》暗喻句中的本喻體之間相關(guān)性更大，相似性更明顯。如例（13），長(zhǎng)久以來(lái)，大眾都認(rèn)為鴕鳥(niǎo)遇到危險(xiǎn)時(shí)會(huì)把頭埋在沙子里，以自我欺騙的愚蠢方式應(yīng)對(duì)危機(jī)，由此還引申出“鴕鳥(niǎo)政策”這個(gè)俗語(yǔ)。盡管早有動(dòng)物學(xué)家辟謠，澄清實(shí)際上鴕鳥(niǎo)并沒(méi)有這樣的行為，但在大眾思維里，早已形成“鴕鳥(niǎo)”代表懦弱逃避的思維定式。例（14）中的喻體“痦子”和“櫻桃”，例（15）的“刀子”，都屬于“能近取譬”①孔丘：《論語(yǔ)·雍也》，張燕盈譯注：《論語(yǔ)》，北京：中華書(shū)局2007年版，第84頁(yè)。，是日常生活中較為常見(jiàn)、形態(tài)特征普遍為人熟悉的事物。

《南方的秘密》中還有近一半的暗喻句根本沒(méi)有本喻體連接詞，如：

（16）他試著在校園里大方地跛來(lái)跛去，頗有些日后一沖一沖地蛙泳的端倪。（P14）

（17）然后，兩人合手，把胸模擱在白漆架子上，給胸模戴胸罩，架墨鏡，穿裙子，一時(shí)都不說(shuō)話(huà)，演無(wú)聲電影。（P146）

（18）終于有一天，葉春梅于午后的陽(yáng)光下腰肢搖曳地走來(lái)，路上的落葉被她犁得片片翻飛，眨眼就到了臺(tái)坡口。（P66）

類(lèi)似這種沒(méi)有本喻體連接詞的暗喻句，多數(shù)是描寫(xiě)動(dòng)作或刻畫(huà)場(chǎng)景，作為一種畫(huà)面描寫(xiě)的補(bǔ)充，使其更加生動(dòng)形象。

（三）借喻

借喻“比隱喻（暗喻）更進(jìn)一層”，“全然不寫(xiě)正文，便把譬喻來(lái)作正文的代表了”②陳望道：《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海：上海教育出版社1997年版，第78頁(yè)。。在陳望道看來(lái)，明喻必須包含本體、喻體和喻詞；暗喻必須包含本體和喻體，不必非要有本喻體連接詞；而借喻則不但沒(méi)有本喻體連接詞，也不必寫(xiě)明本體，直接以喻體代指?！赌戏降拿孛堋分薪栌?7句，占比8.67%，主要有兩種使用情況。一種是前后文已經(jīng)有了充分的鋪墊，結(jié)合語(yǔ)境，所喻的本體不言自明。例如：

（19）葉春梅進(jìn)病房時(shí)，秋收正在給順哥扣褲帶，葉春梅一看就明白兩人到了什么程度，沖秋收笑道：哎喲，見(jiàn)我一來(lái)，就把“門(mén)”關(guān)上啦？（P93）

（20）別不立的題目是《春江水暖鴨先知》，主題為周大順等“二十八個(gè)半跛子”感知到改革開(kāi)放和搞活經(jīng)濟(jì)的春訊，先行下水，其劃水姿勢(shì)無(wú)比優(yōu)美，充分說(shuō)明改革開(kāi)放已帶來(lái)發(fā)展的春天。（P164）

另一種是所喻的本體不方便直接寫(xiě)明，不得不使用借喻的方式代指。例如：

（21）胸罩做什么用？還不是因?yàn)楣麑?shí)太大，果實(shí)大了就是秋收嘛?。≒115）

（22）可是，燈光那邊傳來(lái)咯咯的笑聲，像是故意嘲弄他；一會(huì)兒，便有貓兒的哼吟，很快變成廝殺的厲叫，讓他嚇了一跳。（P158）

在語(yǔ)言使用過(guò)程中，存在著“婉曲”的語(yǔ)言現(xiàn)象③孫汝建：《修辭的社會(huì)心理分析》，上海：上海外語(yǔ)教育出版社2006年版，第18頁(yè)。，即因受到社會(huì)心理因素支配，有些話(huà)“不能說(shuō)”或“不愿說(shuō)”，于是不得不采取避諱，遵循禁忌，利用巧妙的修辭。例（21）中的本體是女性性器官，例（22）中的本體是男女性事，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中都與廉恥心理相關(guān)，如若寫(xiě)得太過(guò)直白赤裸，可能引發(fā)讀者的反感。采取借喻的方式表達(dá)，一方面通過(guò)比喻激發(fā)想象，提升其畫(huà)面感，另一方面又遵循了普遍文化心理，維護(hù)了文本的嚴(yán)肅性。還有一些借喻的婉曲表達(dá)，則是為協(xié)調(diào)文本整體敘事風(fēng)格，例如：

（23）但她并不羨慕，她在新辦公地辟了一間不下300平方米的胸罩產(chǎn)品研發(fā)中心，一心要在塵霾中開(kāi)出自己的花朵。（P295）

（24）順哥突然意識(shí)到，原來(lái)他在這座城市造了一塊讓人站不穩(wěn)的大斜板?。。≒340）

（25）可是，順哥突然詭異地一笑：我警惕個(gè)屁，政治日我，我日政治。（P224）

例（23）中的“花朵”借喻胸罩事業(yè)，前文鋪墊已經(jīng)說(shuō)明；而“塵霾”則是借喻并不透明、烏煙瘴氣的市場(chǎng)環(huán)境。例（24）中的“大斜板”則是喻指順哥借助行政力量，擾亂了市場(chǎng)的自然發(fā)展。例（25）中以男女兩性關(guān)系喻指政商兩界相互利用的不正之風(fēng)。對(duì)當(dāng)代時(shí)事政治的批評(píng)和反思貫穿了《南方的秘密》全文，體現(xiàn)出可貴的思想性，但小說(shuō)整體敘事風(fēng)格是較為輕松幽默的，針對(duì)當(dāng)代時(shí)事政治的批評(píng)如若太過(guò)尖刻直白，則可能損傷文本整體風(fēng)格的一致性。借喻的使用有效緩解了這一點(diǎn)，可以被視作作者積極調(diào)適語(yǔ)言策略的結(jié)果。

（四）其他比喻類(lèi)型

《南方的秘密》中的比喻喻式非常豐富，三種基本類(lèi)型都存在著可以被細(xì)分的多樣化用法。試結(jié)合文本概要說(shuō)明使用頻次較高的五種方式：

（26）當(dāng)日，三人站在沖下，仰頭環(huán)看綿延的群峰，胖個(gè)的葉春梅贊道：真是一個(gè)大搖籃啊，而且搖出了一顆紅太陽(yáng)?。≒18）

（27）那天的夕陽(yáng)比革命更紅，三人吃著蓮蓬往回走！（P20）

（28）何況周大順也不是雞，是鳳凰咧！（P94）

（29）尤其是那個(gè)高個(gè)兒的跛腿黑人青年，他只用一條腿托舉自己的舞蹈，全身像蟒蛇在搖曳，肩胛猶如蟲(chóng)蛹急欲破繭，突然又陀螺似的旋轉(zhuǎn)起來(lái)……（P386）

（30）全場(chǎng)頓時(shí)海嘯一般地喝彩歡呼。（P389）

以上例句中，（26）使用了接喻（又稱(chēng)連喻／派生喻），即幾個(gè)比喻連用，后一個(gè)比喻是在前一個(gè)喻體基礎(chǔ)上產(chǎn)生①譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語(yǔ)修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社2010年版，第132頁(yè)、第129頁(yè)、第90頁(yè)、第16頁(yè)、第36頁(yè)。，類(lèi)似的多個(gè)比喻連用的情況在全文中共計(jì)28次；（27）使用了較喻，即通過(guò)比較本喻體，強(qiáng)調(diào)本體的某一特征②譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語(yǔ)修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社2010年版，第132頁(yè)、第129頁(yè)、第90頁(yè)、第16頁(yè)、第36頁(yè)。，全文共計(jì)5次；（28）使用了反喻，即否定形式的比喻③譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語(yǔ)修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社2010年版，第132頁(yè)、第129頁(yè)、第90頁(yè)、第16頁(yè)、第36頁(yè)。，全文共計(jì)7次；（29）使用了博喻，即用多個(gè)喻體形容同一本體或同一本體的多個(gè)方面④譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語(yǔ)修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社2010年版，第132頁(yè)、第129頁(yè)、第90頁(yè)、第16頁(yè)、第36頁(yè)。，全文共計(jì)7次；（30）使用了倒喻，即喻體位置在本體前面⑤譚學(xué)純、濮侃、沈孟瓔：《漢語(yǔ)修辭學(xué)大辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社2010年版，第132頁(yè)、第129頁(yè)、第90頁(yè)、第16頁(yè)、第36頁(yè)。，全文共計(jì)6次。除此以外，小說(shuō)中涉及的喻式還有引喻、事喻、物喻、分承比喻等等，篇幅所限，無(wú)法一一列舉說(shuō)明。

總體來(lái)說(shuō)，《南方的秘密》中喻式極為豐富，且喻式的選擇充分考慮了本喻體的關(guān)系、前后文語(yǔ)境、社會(huì)文化心理等因素。占比最大的是明喻，其喻詞形式多樣，且存在大量較為新奇的本喻體，因此作家大量使用了喻解，以防止這種異趣性給讀者造成理解上的困難或閱讀隔膜。作家群體對(duì)字句的高度敏感性和超強(qiáng)運(yùn)用能力，注定了這一群體會(huì)普遍孜孜追求豐富多樣、別出心裁的創(chuàng)造表達(dá)。劉詩(shī)偉的可貴之處在于，他并未因?yàn)槌两趧?chuàng)新表達(dá)的個(gè)人快感中，就放棄了照顧讀者的閱讀需求和心理感受，始終以一種有節(jié)有度的理性，控制著文本語(yǔ)言修辭的創(chuàng)新性和文本信息傳遞的可達(dá)性之間的平衡。

二、喻體選擇：折射立場(chǎng)、態(tài)度、情感的有效路徑

語(yǔ)言具有主觀性，“在話(huà)語(yǔ)中多多少少總是含有說(shuō)話(huà)人‘自我’的表現(xiàn)成分”⑥沈家煊：《語(yǔ)言的“主觀性”和“主觀化”》，《外語(yǔ)教學(xué)與研究》2001年第4期。，包含著說(shuō)話(huà)人的立場(chǎng)、態(tài)度和感情。比喻修辭的運(yùn)用也不例外。雖然在比喻句中，本、喻體的選擇都是一種以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)、有目的控制的思維過(guò)程，但“在實(shí)際運(yùn)用中，能否給本體配上最適合的喻體，是決定修辭效果好壞的關(guān)鍵。使用比喻的藝術(shù)，實(shí)際上是給本體尋找喻體的藝術(shù)”①書(shū)喬：《尋找喻體的藝術(shù)》，《當(dāng)代修辭學(xué)》1990年第1期。。作家對(duì)外在客觀世界和人類(lèi)精神世界的關(guān)注集中在哪些領(lǐng)域？認(rèn)識(shí)周遭事物或人類(lèi)情狀所采取何種視角？對(duì)不同事物或情狀抱有怎樣的情感態(tài)度？借由統(tǒng)計(jì)、對(duì)比和研究《南方的秘密》中喻體的類(lèi)型和特點(diǎn)，或可獲得了解以上問(wèn)題的一種途徑。

《南方的秘密》的427句比喻中，共涉及喻體447個(gè)。詳細(xì)分類(lèi)情況如表：

表2 《南方的秘密》喻體分類(lèi)統(tǒng)計(jì)表

通過(guò)結(jié)合表2和文本例句進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，作家對(duì)喻體使用情況折射出的寫(xiě)作特點(diǎn)如下：

（一）寫(xiě)人摹世腸熱眼冷

人物類(lèi)喻詞比重突出，說(shuō)明人和人際活動(dòng)的相關(guān)因素，如人物身份、人物關(guān)系、人的表情動(dòng)作、人的感覺(jué)狀態(tài)等，是作家最敏感、最關(guān)心的部分。這固然和《南方的秘密》文本主題相關(guān)，同時(shí)也是作家本人的生活經(jīng)歷影響的結(jié)果。與一般學(xué)院派或書(shū)齋派的作家不同，劉詩(shī)偉曾經(jīng)在新聞界和商界任職多年。在作家身份之外，他還曾是資深記者、企劃專(zhuān)家、營(yíng)銷(xiāo)高手。做新聞采訪(fǎng)，需要體察世情時(shí)事，深入社會(huì)生活；做營(yíng)銷(xiāo)策劃，則需要揣摩人情人性，掌握大眾心理。在過(guò)去幾十年的職業(yè)生涯中，與人打交道、分析人、研究人、可能是作家最常做、也最擅長(zhǎng)的事情之一?！赌戏降拿孛堋分?，喻體涉及的不同性別和身份的人物本體多達(dá)84頻次，76種：

由此也可見(jiàn)作家本人介入社會(huì)面的廣度。雖然對(duì)人與各類(lèi)人事懷有熱情積極的關(guān)切，真正落實(shí)到對(duì)具體個(gè)人和人性的描寫(xiě)，他又會(huì)表現(xiàn)出一種理性冷峻的視角。他尤其擅長(zhǎng)用一種本喻體情感背離的手法，帶著些微的辛辣，以人喻人。例如：

（31）半文聽(tīng)著，像上海人一樣禮貌地微笑，并不點(diǎn)頭。（P2）

（32）（順哥）沒(méi)有人罵的時(shí)候，就無(wú)端地罵一句媽的個(gè)pī，像一個(gè)比初中生更牢騷的知識(shí)分子，長(zhǎng)長(zhǎng)的目臉斜向天空。（P23）

（33）順哥不敢相信葉春梅變得這么魁梧和光明磊落，像個(gè)婦聯(lián)主任似的，就以歡呼掩飾：哎呀，是你?。≒60）

“上海人”“知識(shí)分子”“婦聯(lián)主任”都是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中較為正面或光鮮的角色，卻被用來(lái)比喻客套虛偽的態(tài)度、憤世嫉俗的心態(tài)和肥胖魁梧的女性體格。以好喻壞，一方面形成了一種審美的反差，給人耳目一新的感覺(jué)；另一方面也含蓄揭示了這些正面人物類(lèi)型所具有的負(fù)面特性，側(cè)面體現(xiàn)出作者對(duì)于這幾類(lèi)人群的態(tài)度和看法。

比人物本體使用頻次更高的，是人物的動(dòng)作表情或思維狀態(tài)，例如：

（34）跛區(qū)長(zhǎng)次日上午著人把中學(xué)校長(zhǎng)招來(lái)辦公室，倒了兩杯清茶，一人一杯，對(duì)面坐下，像領(lǐng)袖跟知識(shí)分子談話(huà)那樣，無(wú)比戰(zhàn)略地對(duì)校長(zhǎng)“圍而不殲”。（P14）

（35）（順哥）心想盡管眼下的社會(huì)主義允許一條腿走資本主義，也不宜過(guò)于囂張，好比老公不應(yīng)該當(dāng)著外人日自己的老婆一樣，免得刺激了別人……（P87）

（36）秋收喜歡聽(tīng)順哥說(shuō)這樣的流氓話(huà)，于黑暗中感動(dòng)，禁不住抱了順哥，往寬大的身體里鉆，像是要做回順哥的一根肋骨。（P131）

例（34）以“領(lǐng)袖跟知識(shí)分子談話(huà)”比喻上級(jí)對(duì)下級(jí)進(jìn)行一種暗示授意；例（35）以夫妻房事不能外示他人，揭露人性中的嫉妒心理；例（36）以“要做回肋骨”的心理愿望形容秋收拼命往丈夫懷里鉆的動(dòng)作，既描繪出她動(dòng)作的迫切，也展現(xiàn)出她在心理上對(duì)丈夫的強(qiáng)烈依賴(lài)。通過(guò)類(lèi)似的喻體使用方式，生動(dòng)細(xì)致地描摹了人物心理或活動(dòng)場(chǎng)景，也反映出作家對(duì)人性和人心了解之深、之準(zhǔn)。

（二）遣詞用句具有強(qiáng)烈的男性意識(shí)

語(yǔ)言本身是中性的，但同時(shí)語(yǔ)言“又是語(yǔ)言使用者社會(huì)文化意識(shí)的反映，文化意識(shí)中對(duì)男女兩性的定位，會(huì)在語(yǔ)言中留下深刻的烙印”①姚春林：《國(guó)內(nèi)有關(guān)語(yǔ)言與性別研究述評(píng)》，《新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》2009年03期。。比喻修辭中，對(duì)喻體的選擇像是一面鏡子，既可以折射出作家在本體和喻體之間建立關(guān)系的思維路徑，也可以映照出作家思想中已成定勢(shì)的種種文化意識(shí)?！赌戏降拿孛堋返挠黧w類(lèi)型，顯示出劉詩(shī)偉具有非常強(qiáng)烈的男性意識(shí)。這一特點(diǎn)首先體現(xiàn)在高頻選取男性或雄性動(dòng)物生殖器作喻，有的用于喻人：

（37）你賺了點(diǎn)小錢(qián)就在社員們面前發(fā)泡，影響極壞，你泡個(gè)么逼唦，你再泡也是個(gè)資本主義的狗雞巴嘛！（P97）

有的用于喻物：

（38）順哥明白，即使鋼廠建成，如果電廠不到位，鋼廠也是和尚的雞巴?。≒317）

有的用于喻理：

（39）屁股下的秘密就是雞巴，你不割掉它，它總是要翹起來(lái)的。（P97）

有的用于比喻宏觀行為：

（40）大學(xué)的政治是個(gè)空頭雞巴。（P111）

還有用涉及男性生殖器的動(dòng)作行為作喻：

（41）何書(shū)記看得出工作組的搞法是懲（按）著女娃割雞巴，明知割不到的，偏要舉著刀咋咋呼呼。（P355）

（42）馮捷又明白了，呵呵地笑：這叫小娃子的雞巴不硬，慢慢把它摸得硬起來(lái)?。≒402）

對(duì)于大部分女性而言，出于羞怯或廉恥心理，與性相關(guān)的生殖器官、生殖系統(tǒng)、生理現(xiàn)象和行為，都是語(yǔ)言的禁區(qū)。女性往往會(huì)采取回避，或婉曲的方式進(jìn)行表達(dá)。男性則相反，將男性生殖器視作生命力和創(chuàng)造力的象征，認(rèn)為其指向主導(dǎo)權(quán)和控制權(quán)，不僅不諱言，還樂(lè)于以直白的語(yǔ)言進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，以展示自己的雄風(fēng)或陽(yáng)剛之氣。顯然，劉詩(shī)偉也有類(lèi)似的生殖崇拜心理。

另外，《南方的秘密》中男女兩種性別角色所對(duì)應(yīng)的喻體，總體呈現(xiàn)出一種男強(qiáng)女弱的色彩。形容男性重復(fù)性最高的喻體是“將軍”，其他較常見(jiàn)的喻體多數(shù)是勇猛強(qiáng)壯的動(dòng)物，如前文例（3）中的“鷹隼”，例（28）中的“鳳凰”，以及“雄獅”“大鳥(niǎo)”“狼狗”“戰(zhàn)馬”“群狼”等；或是其他代表強(qiáng)硬或權(quán)力的人與物，如“機(jī)器”“老戰(zhàn)士”等；形容女性重復(fù)性最高的喻體是“果實(shí)”，象征著繁衍；所對(duì)應(yīng)的動(dòng)物喻體多數(shù)溫順可愛(ài)，如“小雛鳥(niǎo)”“小貓”“白鵝”“企鵝”等；其他喻體也多象征著美好、虛幻或脆弱，如“花朵”“向日葵”“雌蕊”“超凡而圣潔的幻影”“物象上的浮光”等。雖則作家在《南方的秘密》中刻畫(huà)了聰明能干的女強(qiáng)人葉秋收這一角色，但男女喻體整體的差別，反映出作家認(rèn)為男性是富于力量、有攻擊性的強(qiáng)勢(shì)群體，而女性則是富于審美、有依賴(lài)性的弱勢(shì)群體。

最后，小說(shuō)中還存在著較多的武器類(lèi)的喻體，如“朝天炮筒”“鬼子的探雷器”“尖刀”“鋼刀”“大匣子（用于誘捕獵物的工具）”“子彈”“原子彈”等，也體現(xiàn)出一種標(biāo)識(shí)明顯的男性意趣。

（三）不自覺(jué)流露的故土情懷

江漢平原是劉詩(shī)偉的故鄉(xiāng)，也是他反復(fù)書(shū)寫(xiě)的地理區(qū)域，《南方的秘密》亦以江漢平原為主要地理環(huán)境背景。然而作家文學(xué)創(chuàng)作的故土情結(jié)，并不僅僅體現(xiàn)在他頻繁將故鄉(xiāng)作為直接言說(shuō)的內(nèi)容和對(duì)象的自覺(jué)性中，還體現(xiàn)在哪怕他描摹的內(nèi)容和對(duì)象與故土并不直接相關(guān)，也依然偏好以故鄉(xiāng)風(fēng)物作為喻體對(duì)其進(jìn)行映射的不自覺(jué)中。例如，《南方的秘密》中與水相關(guān)的喻體共計(jì)9次，依水而生的動(dòng)物類(lèi)的喻體共計(jì)出現(xiàn)16次。僅僅與“魚(yú)”相關(guān)的喻體就有“奇怪的魚(yú)”“鯇魚(yú)”“草魚(yú)”“一對(duì)小魚(yú)兒”“死鰟鮍”“生猛大鱷”“過(guò)江之鯽”“魚(yú)骨架”“死魚(yú)眼睛”等。背后的原因不難推測(cè)：江漢平原多河流湖泊，水及水域或水生動(dòng)物是作家最熟悉最了解的事物之一，與之相關(guān)的形象和場(chǎng)景信手拈來(lái)。同時(shí)，作家運(yùn)用此類(lèi)喻體所映射的主體，僅有4例帶有貶義，2例中性，大部分情況下都是帶有褒義色彩，如：

（43）順哥就笑：這條河（西流河）就是我呢（P103）。

“西流河”在此喻示順哥與眾不同的個(gè)性特點(diǎn)。

（44）可是，大二的6月，她去參加橫渡長(zhǎng)江，像一只白色江鷗消失在霞光里，沒(méi)有回來(lái)……（P227）

此例中的“她”是小說(shuō)正面角色劉半文的初戀，意外早逝，“白色江鷗”的意象喻示著她在劉半文心中永不改變的美好形象。

（45）這是（順哥的一對(duì)兒女）一個(gè)真切的實(shí)在，像水中的一對(duì)小魚(yú)兒癢癢地嘬咬著他！（P326）

此例描寫(xiě)的是順哥見(jiàn)到初生的一對(duì)兒女的心情，以被小魚(yú)兒撮咬的麻癢感，喻示順哥初為人父內(nèi)心酥軟的細(xì)微感受。

月是故鄉(xiāng)明。被故鄉(xiāng)的人文地理、山川風(fēng)物、風(fēng)俗習(xí)慣養(yǎng)育和滋潤(rùn)而成長(zhǎng)起來(lái)的人，對(duì)故土的種種總是懷著深切的眷戀，最容易被故土的一水一木、一枝一葉喚起內(nèi)心最溫暖的情感體驗(yàn)。如前文所述，《南方的秘密》描人摹世的比喻修辭中往往帶著些微的諷刺，然而當(dāng)作家以故鄉(xiāng)常見(jiàn)的事物作喻時(shí)，筆觸明顯就變得柔軟了。

三、喻能分析：說(shuō)明、修飾和認(rèn)知的多重功效

法國(guó)文學(xué)家拉伯雷曾經(jīng)在《巨人傳》描繪這樣的故事：遠(yuǎn)航的旅行者們?cè)诩装迳蠐斓搅恕氨鶅龅脑~語(yǔ)”，這些詞語(yǔ)像“五光十色的小糖球”，當(dāng)人們拾起時(shí)，一接觸到人們手里的熱氣就會(huì)迅速融化，并發(fā)出各種聲音①［法］拉伯雷著《巨人傳》，成鈺亭譯，上海：上海譯文出版社1981年版，第872頁(yè)。。這一浪漫奇異的情節(jié)，在今天反思、咀嚼起來(lái)，更像是一個(gè)關(guān)于語(yǔ)言的表達(dá)和接受的隱喻：一方面，好的語(yǔ)言表達(dá)，必然是能充分激發(fā)讀者調(diào)動(dòng)想象力，使人獲得視、聽(tīng)、嗅、觸、味，甚至空間、時(shí)間等多重感官感受的字詞；另一方面，語(yǔ)言必須要被“拾取”，即被讀者有效接受，才能突破自身和外在的禁錮，煥發(fā)其生命光彩。比喻修辭也是如此。在無(wú)數(shù)前人的研究或著述中，都曾強(qiáng)調(diào)比喻創(chuàng)新的重要性，比如朱自清先生在 《文學(xué)與語(yǔ)言》中就曾言：“比喻是文學(xué)的重要的一部分……詩(shī)人與文人必須常常制造比喻，改造比喻?！雹谥熳郧澹骸段膶W(xué)與語(yǔ)言》，凌云嵐考釋?zhuān)骸吨熳郧澹何膶W(xué)的標(biāo)準(zhǔn)與尺度》，濟(jì)南：山東文藝出版社2006年版，第123頁(yè)。在他看來(lái)，制造比喻是對(duì)寫(xiě)作者最基礎(chǔ)最普遍的要求，能夠改造舊有的比喻，用出新意才是更高的層次。這類(lèi)說(shuō)法當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，但另一方面我們也應(yīng)該注意到，對(duì)于某些文體，如長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，包括比喻在內(nèi)的所有修辭技巧都應(yīng)該是為文本敘事服務(wù)的，如果“為賦新喻強(qiáng)作比”，妨害了文本的流暢性和信息傳達(dá)，并不可取。比喻，應(yīng)該成為通往文本內(nèi)核的捷徑，連接作者和讀者的橋梁。在這一點(diǎn)上，《南方的秘密》作出了較好的示范，不僅創(chuàng)新，且新而有度；不僅運(yùn)用比喻的說(shuō)明功能來(lái)塑造人物形象，發(fā)揮其修飾功能以形成語(yǔ)言風(fēng)格，還充分利用其認(rèn)知功能傳達(dá)豐富的文本信息。

（一）塑造典型、生動(dòng)的人物形象

塑造人物形象是小說(shuō)反映社會(huì)生活的主要手段，尤其是對(duì)于《南方的秘密》這種深切關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，塑造人物形象和書(shū)寫(xiě)人物命運(yùn)可以說(shuō)是其核心任務(wù)?！赌戏降拿孛堋坟暙I(xiàn)出一批個(gè)性鮮明的人物，其中最主要的角色周大順的形象最為生動(dòng)、立體。周大順是一個(gè)難以被簡(jiǎn)單歸類(lèi)的人物，他出身貧寒，身殘志堅(jiān)，又擅長(zhǎng)以殘賣(mài)慘，裝弱獲利；自始至終深?lèi)?ài)妻子，有情有義，中年時(shí)期卻屢屢出軌，放縱欲望；前期善于鉆營(yíng)，市儈精明，后期逐漸看淡名利，轉(zhuǎn)而尋求地球資源的可持續(xù)發(fā)展之道。周大順的身上充滿(mǎn)了沖突、矛盾和變化，也正是因?yàn)橛羞@樣的矛盾、沖突和變化，這個(gè)人物才顯得更加真實(shí)。在對(duì)周大順外貌、動(dòng)作、行為和言語(yǔ)等方方面面的敘述中，比喻修辭的運(yùn)用突出和強(qiáng)調(diào)了這個(gè)人物的復(fù)雜性。以圍繞著周大順的“臉”展開(kāi)的四處比喻為例：

（46）順哥的臉是“目”形的，實(shí)際是大過(guò)“日”或“國(guó)”的大目臉；那目臉的膚色不夠純粹，既白又不白，迎著陽(yáng)光，可以澄出三種以上的灰暗雜質(zhì)，像無(wú)數(shù)細(xì)小的金屬顆粒，在白凈的水中攪不化，混亂而堅(jiān)硬。（P4）

以金屬顆粒入水這種奇特的比喻來(lái)描寫(xiě)人物臉部特征，突出的是順哥“不純粹”、雜質(zhì)多、混亂、堅(jiān)硬的氣質(zhì)特點(diǎn)。一喻多能，既描寫(xiě)其外貌，又評(píng)價(jià)其性格。

（47）這么說(shuō)，這樣的臉（順哥的臉）明顯掩蓋了陰虛陽(yáng)亢的潛在勞損和雜亂莫名的束縛與荒涼，有了一些國(guó)際感，您見(jiàn)過(guò)美國(guó)人杰克遜？波洛克的畫(huà)作《1948年，第5號(hào)》嗎？（P5）

杰克遜·波洛克是美國(guó)抽象繪畫(huà)的奠基人之一，《1948年，第5號(hào)》是他最大的畫(huà)作之一，畫(huà)面上布滿(mǎn)了縱橫交錯(cuò)的抽象線(xiàn)條。將周大順的臉比作這幅畫(huà)作，既調(diào)侃了其長(zhǎng)相的“抽象”，又再一次側(cè)面反映出周大順的復(fù)雜性。

（48）……那張目字臉（順哥的臉）太長(zhǎng)，臉上的眼鏡和嘴唇橫橫的，濃黑的眉毛像兩條大黑蟲(chóng)，鼻子架著朝天炮筒，兩只耳朵被無(wú)形的手向上拉得很尖，讓年幼的半文看著覺(jué)得不那么像人類(lèi)，卻又想不到是某種異獸。（P21）

小說(shuō)中，“文革”期間，周大順曾擔(dān)任小學(xué)老師。這一時(shí)期的周大順郁郁不得志，又因?yàn)樽陨淼臍埣彩置舾?，在首次?jiàn)面的學(xué)生劉半文眼中，鼻子像“炮筒”，耳朵很尖，像“異獸”，其戾氣和怪異躍然紙上。

（49）這樣的目字不搞蠶頭鳳尾的技法，筆畫(huà)都很拙重，表現(xiàn)出橫橫豎豎的堅(jiān)毅，而如刀的唇吻抿著冷峻，定定的眼珠里有些雄心泄露。（P4）

同樣是以某種武器比喻周大順的五官，例（48）中的周大順尚未發(fā)跡，心態(tài)敏感，“炮筒”作喻體現(xiàn)出的是他與人相處時(shí)的攻擊性和防備感；例（49）中的周大順已經(jīng)是成功商人，用“刀”作喻體現(xiàn)的是他的自信果斷。作家運(yùn)用比喻烘托人物性格、反映人物心態(tài)的巧妙技法，由此可見(jiàn)一斑。

（二）形成幽默諷刺的語(yǔ)言風(fēng)格

比喻修辭的內(nèi)在思維機(jī)制是尋找不同事物之間的相似之處以取喻，出于心理認(rèn)知的慣性，通常人們?cè)O(shè)喻時(shí)，不僅僅會(huì)為本體尋找具有某一相似特性的喻體，還會(huì)優(yōu)先選擇語(yǔ)體、感情色彩等各個(gè)方面都相類(lèi)的喻體?！赌戏降拿孛堋菲雌涞蓝兄蛞院糜鲏?，如前文中提到的例（31）（32）（33）；或以壞喻好，如：

（50）于是，在華中大地那條漫長(zhǎng)而蜿蜒的土路上，烈日當(dāng)頂，野風(fēng)浩蕩，大順一沖一沖地顛奔，像而今的人販子拖著一個(gè)瘦小女孩……（P20）

這段話(huà)的語(yǔ)境是，“文革”期間，周大順和葉秋收、葉春梅為了表達(dá)革命熱情，步行前往韶山“朝圣”。半路上，瘦弱的葉秋收走不動(dòng)了，周大順自告奮勇拉著她繼續(xù)向前。三人的行為充滿(mǎn)理想熱情，周大順對(duì)葉秋收的幫助仿佛也充滿(mǎn)了助人為樂(lè)的崇高感，作者卻用“人販子拖著一個(gè)瘦小女孩”作喻形容，瞬間解構(gòu)了這一場(chǎng)景的正當(dāng)性和合理性，既暗示周大順對(duì)葉秋收的熱情是別有私心，又抒發(fā)了作者對(duì)“朝圣”之旅的調(diào)侃。

（51）李大民坐在餐桌上方，拿著腔調(diào)說(shuō)：同志們，今天可是我個(gè)人掏包買(mǎi)單呀。同志們都樂(lè)呵呵地接受強(qiáng)奸后的撫恤。（P226）

李大民是小說(shuō)中某報(bào)社新上任的社長(zhǎng)，自掏腰包犒勞同事，下屬也都“樂(lè)呵呵”地出席，場(chǎng)面一片和諧。作者此時(shí)筆調(diào)一轉(zhuǎn)，用“強(qiáng)奸后的撫恤”形容這次聚餐，點(diǎn)明李大民上任并不是人心所向，餐桌上其樂(lè)融融的背后，實(shí)則每個(gè)人都各有肚腸。

無(wú)論是以好喻壞，還是以壞喻好，都是以感情色彩完全相反的本喻體，形成不動(dòng)聲色的反語(yǔ)，調(diào)侃世情，諷刺人性，解構(gòu)崇高，打破常規(guī)。這種利用比喻形成的反語(yǔ)諷刺是幽默的，讓人讀來(lái)發(fā)笑，笑后卻更覺(jué)耐人尋味。

（三）幫助讀者獲取深刻、多層的文本信息

由于生活經(jīng)驗(yàn)的不同，每個(gè)人對(duì)于自身和外在世界中的各種事物，從認(rèn)識(shí)的角度，到熟悉的程度，到所持的立場(chǎng)都不盡相同，天然存在著認(rèn)知的偏差。文學(xué)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中，總是試圖以各種巧妙的語(yǔ)言表達(dá)方式，把自己的創(chuàng)作立場(chǎng)、作品立意和價(jià)值觀念傳達(dá)給讀者。像《南方的秘密》這樣，積極且強(qiáng)烈自覺(jué)追求思想性的文本更是如此。從表面上看，《南方的秘密》是民營(yíng)企業(yè)家周大順的成功秘史，實(shí)際上作者是借平民的傳奇折射時(shí)代的變遷，借一個(gè)人的命運(yùn)軌跡勾勒一段歷史的洪流走向，借主人公的視角描繪官場(chǎng)和商場(chǎng)的復(fù)雜萬(wàn)象，最后更借主人公的自我反思和詰問(wèn)，質(zhì)問(wèn)了當(dāng)下中國(guó)發(fā)展的種種弊病，探究可持續(xù)發(fā)展的對(duì)策，題材嚴(yán)肅，主題宏大，具有明顯的哲思色彩。大量比喻修辭的運(yùn)用提高了作家向讀者傳達(dá)其主體思想的效率。

首先，小說(shuō)中比喻的使用營(yíng)造出生動(dòng)立體的畫(huà)面感，加強(qiáng)了文本的趣味性；喻式、喻詞、喻體的豐富多樣，又從文字方面使讀者獲得了新鮮的審美感受。有趣味性、有審美性，對(duì)于大部分讀者來(lái)說(shuō)才有可讀性，這是文本信息得以傳遞的前提。而后，作者對(duì)于喻體及喻體特性的選擇，可以反映作者對(duì)于喻體的認(rèn)知視角、情感和態(tài)度，進(jìn)而折射出作者對(duì)于本體的認(rèn)知視角、情感和態(tài)度，這種視角、情感、態(tài)度的流露一部分是作者主觀有意顯現(xiàn)的結(jié)果，如例（31）（32）（33）（50）（51）；另一部分則是作者不自覺(jué)為之，如作者的性別文化意識(shí)和故土情結(jié)，而后者更能反映作者內(nèi)心真實(shí)的價(jià)值立場(chǎng)。最后，出于社會(huì)文化心理因素或文學(xué)創(chuàng)作氣候環(huán)境因素，自古以來(lái)在文學(xué)表達(dá)中都存在著種種語(yǔ)言的禁忌，比喻修辭的運(yùn)用能以暗示的方式，巧妙形成婉曲的表達(dá)路徑，如（21）（22）（23）（24）（25）。這些比喻的使用，不但沒(méi)有弱化作者對(duì)現(xiàn)實(shí)批判的力度，還以其生動(dòng)形象的表達(dá)，加深了讀者對(duì)作品立意的了解。

綜上所述，比喻，不僅是一種修辭技巧，也是一種思維方式；不僅能折射作家認(rèn)知世界的路徑，也能成為溝通作家與讀者的橋梁；不僅是通往文本內(nèi)核的捷徑，更是作家建構(gòu)個(gè)人寫(xiě)作風(fēng)格的必由之路。《南方的秘密》出版后，其深刻的思想性、豐富的審美性和風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言風(fēng)格，獲得了諸多評(píng)論家的一致認(rèn)可。如著名作家、文學(xué)批評(píng)家邱華棟就曾評(píng)價(jià)小說(shuō)：“意趣幽默而超然，思想豐沛而悠遠(yuǎn)，具有鮮明的審美特質(zhì)?！雹偾袢A棟：《一部富有質(zhì)感的當(dāng)代“秘史”》，《文藝報(bào)》2017年3月1日第8版。劉詩(shī)偉積極而有節(jié)制、求新而不求怪的運(yùn)用比喻修辭，正是其鮮明審美特質(zhì)得以形成的重要原因之一。