殷宏雁

摘? ? 要： 東野圭吾被稱為現(xiàn)代日本推理小說作家第一人，他的作品獨(dú)樹一幟，在創(chuàng)作中逐漸形成自己的特色，尤其擅長人物心理活動描寫和多線結(jié)構(gòu)書寫。東野圭吾的作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，可以彰顯人性和透析社會問題。

關(guān)鍵詞： 東野圭吾? ? 創(chuàng)作特色? ? 現(xiàn)實(shí)意義? ? 推理小說

東野圭吾被稱為現(xiàn)代日本推理小說作家第一人，他的作品不僅多次蟬聯(lián)日本暢銷書排行榜或占據(jù)各大推理小說排行榜的首位，還獲得過代表日本大眾文學(xué)最高榮譽(yù)的直木獎。他的小說作品題材多樣化，內(nèi)容豐富多變，情節(jié)跌宕曲折，寫作手法及作品主題上，既注重情節(jié)推演，又注重人性拷問及社會問題的思考。以社會問題和人性為主題的社會派作品具有很強(qiáng)的閱讀價值，如描述猥褻女童和社會欺詐事件的《白夜行》，深刻描寫復(fù)雜人性的《惡意》，描寫未成年犯罪的受害者家族面對現(xiàn)實(shí)的矛盾心理的《彷徨之刃》，為愛不顧一切自我犧牲的《嫌疑人x的獻(xiàn)身》等，都是這一類別的代表作品。

加賀恭一郎，東野圭吾“加賀探案集”系列推理小說的警官男主角，性格沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)而重情重意，具有領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)。目前該系列作品共十本，早期創(chuàng)作最具代表性，創(chuàng)作手法新穎的作品是《惡意》，這一作品使加賀的敏銳細(xì)致的性格發(fā)揮到極致，也是東野圭吾風(fēng)格轉(zhuǎn)變的代表作品。中后期的作品更直面社會現(xiàn)實(shí)黑暗，直擊人們靈魂的拷問。加賀恭一郎首次出現(xiàn)于1986年東野出道的第二本作品《畢業(yè)：雪月花殺人游戲》（后再版時改名為《畢業(yè)》）中，在該作品里是國立T大社會系四年級學(xué)生，劍道部主將，曾贏得全日本選手權(quán)優(yōu)勝，興趣是茶道與欣賞古典芭蕾。加賀恭一郎作為偵探的同時還是一名警察，他行事冷靜厚道而富于男子氣概。在早期的系列作品中加賀的出場頻率并不高，故事的設(shè)定大都圍繞被害人與嫌疑人進(jìn)行描寫，到中后期的作品中使讀者逐漸了解了加賀這個人，對他的成長經(jīng)歷、性格形成有了側(cè)面描寫，使加賀這一人物更豐滿，讀者對這一系列作品更加理解?！凹淤R探案集”系列作品，有的只有加賀能破，換成任何偵探都是很難完成的，使讀者通過加賀的行動及內(nèi)心更體會東野圭吾作品的創(chuàng)作特色。

一、“加賀探案集”創(chuàng)作特色

西方古典偵探小說的套路模式以“設(shè)迷——解謎”為形式，運(yùn)用嚴(yán)密的邏輯推理逐步剖析離奇案件的作案手法和動機(jī)。西方偵探小說模式對日本偵探小說影響極為深遠(yuǎn)，典型的如《福爾摩斯探案全集》的影響，“設(shè)迷——解謎”作為日本偵探小說發(fā)展道路上重要的一種小說模式。“本格推理”小說就是指日本偵探小說，就是最正式的、最規(guī)范的日本本土推理小說。這些偵探小說以諾斯克公平性原則，以“設(shè)迷——解謎”為主要寫作手法，讓偵探或主人公和讀者掌握同樣線索，通過嚴(yán)密的邏輯推理揭露匪夷所思的疑團(tuán)，推進(jìn)驚險駭人的情節(jié)發(fā)展，并在尋找真兇的過程中帶來刺激體驗(yàn)。

日本推理小說主要流派有松本清張的“社會派”和森村誠一“新社會派”、江戶川亂步的“本格派”和橫溝正史的“變格派”、東野圭吾的“東野派”，推進(jìn)世界推理小說的發(fā)展。

（一）語言形式多樣化

作家在塑造作品的過程中會采用得心應(yīng)手的語言形式，這就容易使得讀者在品讀文本的時候有重復(fù)感。語言文字是讀者與作家交流的直接方式，語言形式不單調(diào)能很好地使讀者產(chǎn)生新鮮感，文本常見的語言形式有日記、書信、對話等。東野圭吾的作品語言形式多樣，在“加賀探案集”中有很好的體現(xiàn)。

隨著時代的發(fā)展，原來的情殺仇殺內(nèi)容題材和主題思想已經(jīng)過時，東野圭吾的作品總能給人帶來一絲新意。這種新鮮源于題材的多元化、語言形式的多樣化。

大多數(shù)作者所使用的常見的語言形式是對話，通過對人物對話的描寫凸顯人物性格，通過對話激發(fā)矛盾，展開情節(jié)。東野圭吾的作品中對話的描寫很突出。在《新參者》中，加賀作為一位剛剛調(diào)到這里的刑警，通過自己的不斷走訪，對人物面對面交談，不斷解決人形町住戶的各種麻煩瑣事，并在一次次的對話與推理中找出兇手，還死者公道。在《誰殺了她》和《畢業(yè)》中對信件有一部分的描寫，正是對園子信件的好奇與描寫，使哥哥康正對園子的死因有所懷疑，追逐蹤跡找到了兩名嫌疑人。在《惡意》一書中語言形式的運(yùn)用更多樣，作品以野野口修的手記開始，手記這一語言形式在這部作品中占據(jù)主要地位，故事結(jié)尾野野口修的自白書對案件的偵破起到了極大的推動作用。加賀與認(rèn)識野野口修的人進(jìn)行對話，通過過去的那些朋友或老師的描述，慢慢接近真相，將人性的惡赤裸裸地揭示出來。

推理小說敘述時先說明結(jié)果，再推導(dǎo)結(jié)果產(chǎn)生的原因，屬于倒著敘述，稱逆敘。東野圭吾的作品中將敘事時間中的文本時間和故事時間交錯、分離，時空穿越感極強(qiáng)，讀者被精彩的情節(jié)深深吸引。

（二）結(jié)構(gòu)的多線平行交叉式

多線平行交叉式結(jié)構(gòu)是指推理小說有兩條或者兩條以上的線索齊頭并進(jìn)，互相參照，互相補(bǔ)充①。通常情況下采用這種結(jié)構(gòu)的推理小說情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，由兩個或兩個以上的故事構(gòu)成，每個故事相互交叉。

《紅手指》在講述故事的過程中，結(jié)構(gòu)上采取雙線同時推進(jìn)的方式展開，通過兩對父子進(jìn)行故事推進(jìn)。一對父子是前原昭夫與前原直巳，普通工薪階層的五十多歲前原昭夫因在外工作和在家生活的壓力，身心痛苦，對兒子疏于管教，一味地將兒子的教育交給妻子，當(dāng)妻子告訴他，兒子可能喜歡幼女時，作為父親本該正確引導(dǎo)兒子，然而他卻毫無作為。另一對父子即加賀父子，父親加賀隆正是一名警察，因工作忙碌跟兒子加賀恭一郎關(guān)系冷淡，即使面對生病住院的父親依然如此。因調(diào)查案件，受到前原父子的影響，加賀恭一郎與父親和解，總算于父親生前拾回父子溫情。通過這一輔線，兩對父子的對比，讓人們更易理解犯罪的必然性和對人性的一種呼喚。

東野在《新參者》中，運(yùn)用了多線平行交叉式結(jié)構(gòu)，這部小說由九部分構(gòu)成，由一起案件將加賀恭一郎與其他五個故事交叉相連，一切的目的是破案，但是在偵破案件的過程中通過調(diào)查走訪治愈了人形町的人們。案件起因是一個獨(dú)居女子慘死家中，剛剛調(diào)到日本橋警察局的加賀負(fù)責(zé)這起案件，加賀作為人形町這條街的新參者進(jìn)行調(diào)查的同時也是在熟悉這條街的情況，仙貝店、料亭、陶瓷器店、鐘表店、西餅店這幾個主要店鋪都在平行發(fā)生著故事，家長里短，各自無法完美解決的矛盾，加賀在探索案件的時候放緩了腳步，溝通并治愈著這些人，這些人和事都與案件有著直接或間接的關(guān)系。料亭的老板送給情人的鰻魚燒被情人轉(zhuǎn)送給被害人，加賀通過法醫(yī)判定被害人死前吃過鰻魚燒找到料亭伙計，在澄清料亭嫌疑后，知道料亭老板娘的惡作劇，對丈夫的警告和懲罰;陶瓷器店的媳婦與被害者一起在剪刀店見過并買了同樣的剪刀，加賀通過與陶瓷器店的人接觸了解她們婆媳關(guān)系不合，丈夫從中為難的情境，了解他們與案件無關(guān)后并沒有置身事外，而是側(cè)面讓左右為難的丈夫了解了婆媳間的關(guān)系并不那么糟糕。這一作品中，警察這一身份不像普通人們想象的那樣威嚴(yán)，見了即膽怯的形象，而是溫和的，幫助生活在底層社會的普通人解決問題，治愈人心的人。小說的所有事件表現(xiàn)出統(tǒng)一性，旨在說明對職業(yè)盡責(zé)，并富有愛心的重要性。