劉靚

摘要：電影《鋼的琴》是中國內(nèi)地電影市場近十年來低成本好口碑的代表作品之一，其中電影語言的表達自成風格，用超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法敘述了一個現(xiàn)實主義題材的故事，這種“矛盾”稀釋了90年代下崗工人的迷惘、悲愴的情緒，轉(zhuǎn)而著眼人性中的暖情與希望。喜劇化解悲情的形式立意讓觀者玩味無窮，其中諸多視聽元素也值得細細推敲琢磨。

關(guān)鍵詞：《鋼的琴》;視聽語言;隱喻;電影畫面;電影聲音

前言：在2012年，中國城市影院票房總額高達170.73億元人民幣，超過日本成為全球第二大電影市場。根據(jù)中國電影家協(xié)會發(fā)布的《2019中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》，去年2018年，全國電影總票房為609.76億元，再創(chuàng)中國電影總票房新高，同比增長9.06%，銀幕數(shù)達到6007塊，自2015年起超過美國位居世界第一。其中，國產(chǎn)片票房為378.97億元人民幣，占比62.15%。在電影市場投資與票房均熱絡(luò)的環(huán)境下，筆者還是想談一談于2011年上映的一部低成本好口碑的中國電影--《鋼的琴》。導(dǎo)演張猛系遼寧沈陽人，出生地培養(yǎng)了張猛極具東北地方特色的幽默感與喜劇天賦，其母陳佩云為演員，同時張猛繼承了父親張惠中作為喜劇導(dǎo)演的天賦。2005年張猛作為編劇創(chuàng)作的小品《功夫》由演員趙本山、范偉等表演，獲得央視春晚小品類節(jié)目一等獎;2006年創(chuàng)作的小品《說事兒》由演員宋丹丹、趙本山，主持人崔永元表演，獲得央視春晚小品類節(jié)目一等獎。《鋼的琴》主演王千源在2010年10月31日獲得第23屆東京國際電影節(jié)“最佳男演員獎”，該片也入圍第28屆電影中國金雞獎最佳故事片、第48屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片等，張猛憑借該片入圍第28屆電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎、第48屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎等，獎項與提名不勝枚舉。這部電影是張猛繼2007年指導(dǎo)電影《耳朵大有?！泛蟮诙侩娪白髌?，之后還指導(dǎo)了《勝利》、《槍炮腰花》等多部電影，但筆者認為《鋼的琴》仍是導(dǎo)演張猛最具代表性的電影作品。因此，筆者嘗試解析《鋼的琴》電影中風格化的視聽語言呈現(xiàn)，從電影的隱喻、畫面、聲音幾個方面分析影片的表現(xiàn)手法。

1 隱喻的意象

影片中有三處空間出現(xiàn)了“電風扇”這樣陳設(shè)，陳桂林為女兒小元繳鋼琴培訓班學費時，老師的辦公室透過窗戶，可以看到另一房間內(nèi)的落地風扇;陳桂林家中掛著“桂林山水甲天下”的書法，而旁邊墻角就是一臺落地風扇，再一旁的桌子上除了擺了盞臺燈，還有一臺小型臺式風扇;陳桂林伙同一群人去學校偷鋼琴未遂被抓進公安局時，第一個鏡頭就出現(xiàn)一臺風扇和陳桂林茫然呆滯的臉龐。從人物衣著：大衣、圍巾、毛衣，戶外凋零的樹木，屋內(nèi)燃著的煤爐，幾場雪景，可以看出故事在冬季發(fā)生、推進，電風扇本不必出現(xiàn)在電影畫面中，而多次出現(xiàn)電風扇形象，筆者認為是導(dǎo)演自覺安排的隱喻。古時班婕妤失寵于漢成帝，作詩《怨歌行》以“秋天的扇子”作比，比喻自己于漢成帝而言就像秋涼以后的扇子被人拋棄不用了。而《鋼的琴》講述的是90年代初，一群曾經(jīng)在鋼鐵工廠揮灑汗水和青春，現(xiàn)如今卻四處謀生路的下崗工人的故事，他們就如同秋天的扇子和寒冬的電風扇，已被新時代棄用了。工業(yè)時代，工人階級是這個國家的主人翁，身上閃著勞動的榮光肩上扛著社會的責任，而工業(yè)主導(dǎo)的時代過去了，工人也被放逐了，工廠到處顯露著破敗頹靡，這是一個時代和一代人的失去與沒落。

陳桂林與小菊在影片開頭談離婚的場景，接近尾聲再次出現(xiàn)。二人背后廠房的頂棚頗有意味。由鏡頭拍攝的角度看，兩片頂棚的形態(tài)極像一對翅膀，對應(yīng)了離婚與“勞燕分飛”的意象。陳桂林身后的頂棚已經(jīng)破陋不堪，只剩骨架，如同他的生活窘境，而小菊身后的頂棚則豐滿扎實，對應(yīng)了小菊的經(jīng)濟生活情況。

2 交錯而局促的畫面

在《鋼的琴》中，畫面總是充滿了橫橫豎豎的線條交錯?；疖?、火車軌、窗戶邊框、建筑物等等橫向線條;煙囪、電線桿、圍欄、淑嫻家的“魚缸”等等垂直線條。這些線條的交錯分割了畫面，如同淑嫻對陳桂林說的“你有多難他們就有多難”，這群下崗工人還在適應(yīng)著與過去的割裂，與工人身份的分離，無論是經(jīng)濟生活還是精神生活，都是交錯迷惘的。淑賢家造型同試管一樣的“魚缸”，即便魚兒很小，也沒有辦法向前游動分毫，只能上下浮沉，充滿了困頓與無力感。

小元在學校偷偷練琴，陳桂林與王抗美在室內(nèi)聊天的一場戲中，煤爐的煙囪一直充當了被拍攝畫面的前景，兩人的交談在各個拍攝角度均被部分遮擋，包括小元練琴時、王抗美被辭退時，煙囪總是進行著遮擋的“工作”，之后淑嫻和陳桂林在小酒館對話等場景，也有遮擋物作為前景出現(xiàn)，致使電影空間顯現(xiàn)更加局促和捉襟見肘的尷尬，也暗示了他們生活境地的困窘和陳桂林為了完成小元鋼琴愿望而四處用盡法寶的為難。

許多微妙的細節(jié)也被導(dǎo)演安排表現(xiàn)故事主人公的局促。王抗美在被學校辭退的場景中，他為了向?qū)W校老師解釋進而上前一步，這一步加了一個他邁過地上的洗衣盆的細節(jié)，展現(xiàn)空間狹窄的同時增加了生活感與煙火氣。陳桂林為小元制作紙板“鋼琴”，畫圖是在樓道里完成的，因為只有那里有足夠的空間可以伸展。在完成了紙板“鋼琴”陳桂林為女兒彈奏的時刻，他說“安靜”，一旁畫外的父親偏偏咳嗽了一聲，充滿喜感，也讓觀眾理解三代人同住一個屋檐下的緊張。

3 聲音祭奠“離別”

自始至終， “離開”的聲音貫穿了整部電影。這群人一直在與過去告別，與過去的人生和時代告別。影片開始，小菊的聲音“離婚就是相互成全，你放我一馬，我放你一馬的事?！睅氘嬅?，妻子不僅要離開，還想要帶走唯一的女兒，一句“孩子跟你是不會幸福的”，從金錢的層面剝奪了陳桂林作為父親的主動權(quán)。緊接著葬禮演奏的段落荒誕而哀涼。表現(xiàn)痛苦和悲傷的俄羅斯民歌《三套車》被“金主”叫停，改成了節(jié)奏歡快旋律喜慶的《步步高》，挽聯(lián)卻寫著“沉痛悼念母親”，謀生活的桂林和他的樂隊不得不向“資本”低頭。小元游戲時“超級瑪麗”的音樂聲，影片多處經(jīng)典老歌和俄羅斯、前蘇聯(lián)歌曲，都是記憶的啟封者，將觀眾拉回那個已經(jīng)離開的時代。煙囪倒塌后，陳桂林獨自一人來到廠房拉響手風琴，孤獨落寞在配樂中展開蔓延。一群人造鋼琴調(diào)音時，陳桂林的電動車突然驚聲倒地，桂林父親離開了，往往噩耗的前兆總是一個打破常規(guī)的聲音。影片尾聲淑嫻領(lǐng)銜的斗牛舞與情緒昂揚的工人、激情迸射的火光相得益彰，祭奠工業(yè)時代華章最后的謝幕。最末小元彈奏的《討厭的啄木鳥》，與之無縫銜接的鋼琴曲悠揚華麗，書寫了人物內(nèi)心對工業(yè)時代的的溫情與浪漫，感念與感懷。

即便安然的生活變得局促，熟悉的時代已經(jīng)頹敗，但不妨礙《鋼的琴》在這些工人的人生烙印下一頁華章。

參考文獻：

[1] 陸紹陽.視聽語言[M].北京：北京大學出版社，2014年.

[2] 杜樺，吳秋雅.視聽語言的語法[M].北京：北京大學出版社，2013.

（作者單位：綿陽文化藝術(shù)學院）