曹瀚文

摘要《皮黃》是作曲家張朝先生創(chuàng)作的一首鋼琴曲。筆者在中國(guó)知網(wǎng)上搜集了對(duì)鋼琴曲《皮黃》進(jìn)行研究的44篇論文，并將這些論文歸類(lèi)為音樂(lè)本體分析、演奏手法、戲曲特征三類(lèi)，對(duì)其研究方向和空間有一定把握。

關(guān)鍵詞：皮黃 張朝

1關(guān)于鋼琴曲《皮黃》

張朝先生七歲學(xué)習(xí)鋼琴，十歲登臺(tái)獨(dú)奏，16歲創(chuàng)作處女作《海燕》《詼諧曲》，并在首屆"聶耳音樂(lè)周"上公演，隨后《詼諧曲》發(fā)表于《音樂(lè)創(chuàng)作》，18歲與交響樂(lè)隊(duì)合作成功地演出了《山林》鋼琴協(xié)奏曲。張朝先生現(xiàn)為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)作曲、中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院作曲教授、碩士研究生導(dǎo)師。張朝音樂(lè)創(chuàng)作涉獵面廣泛，包括鋼琴曲、交響樂(lè)、民族器樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、舞劇、歌曲、影視音樂(lè)及大型廣場(chǎng)藝術(shù)音樂(lè)等，不少作品在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，其中《春嬉》獲日本國(guó)際電腦音樂(lè)大賽特別獎(jiǎng);《風(fēng)》獲首屆全國(guó)流行歌曲大賽金獎(jiǎng);第一弦樂(lè)四重奏《圖騰》在中國(guó)文化部第十一屆音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)中榮獲二等獎(jiǎng);《山晚》獲臺(tái)灣首屆"新原人"世界華人音樂(lè)作品比賽室內(nèi)樂(lè)獎(jiǎng);鋼琴曲《滇南山謠三首》及無(wú)伴奏合唱《春天來(lái)了》分別獲得第二、四屆中國(guó)音樂(lè)"金鐘獎(jiǎng)"。

“皮黃”在京劇中是指西皮和二黃兩種唱腔的合稱(chēng)。鋼琴曲《皮黃》是作曲家借用京劇中的聲腔及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，把這些特點(diǎn)運(yùn)用在鋼琴曲的創(chuàng)作上，打破了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)。

2 一般研究方向

筆者在中國(guó)知網(wǎng)以“鋼琴曲皮黃”為關(guān)鍵詞，共搜索到44篇相關(guān)文獻(xiàn)。常規(guī)研究方向主要有以下三個(gè)方面。

一.從音樂(lè)本體來(lái)入手，分析此曲的音樂(lè)創(chuàng)作特征。所參考的代表性文獻(xiàn)包括：陳薇.鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征分析[J].戲劇之家，2018（07）：46-47.;曹航.鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色研究[J].戲劇之家，2016（17）：84.這兩篇文獻(xiàn)主要以研究這首鋼琴曲的音樂(lè)特征為主，對(duì)其中有特點(diǎn)的創(chuàng)作手法進(jìn)行了詳細(xì)闡述。

二.從演奏手法方面來(lái)看，以陳昱青. 張朝鋼琴作品《皮黃》的演奏研究[D].廣西師范大學(xué)，2016. ;劉莉.“黑白鍵上的戲曲魂”——初探鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧[J].黃河之聲，2013（18）：32.這兩篇為代表的文獻(xiàn)，以實(shí)際演奏與教學(xué)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，探討如何在鋼琴演奏中表現(xiàn)這一極具京劇特色的民族原創(chuàng)作品，縮短演奏者與原作品的審美距離。

三.余下大量的論文是從戲曲的角度出發(fā)，著重研究京劇唱腔、戲劇元素。羅文珺. 張朝鋼琴曲《皮黃》中京劇元素及其表現(xiàn)技法的研究[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2016. 重點(diǎn)在于研究這首作品中京劇板式結(jié)構(gòu)和旋律唱腔的運(yùn)用，并結(jié)合筆者自己在學(xué)習(xí)和演奏過(guò)程中獲得的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，深入探討了作品在節(jié)奏、旋律、音色等方面的演奏技法。林嘉旋.從張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作看京劇藝術(shù)的美學(xué)欣賞[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2012（04）：105-107. 則是從美學(xué)欣賞的角度著眼充分展示樂(lè)曲極具民族特色和京劇韻味的各種表現(xiàn)手法，從而使人們能夠更深入地了解和理解作曲家在感悟了人生的各種體驗(yàn)后所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品的靈氣及其思想結(jié)晶。

3較新穎的研究方向

在我查找相關(guān)論文時(shí)，張維.鋼琴曲《皮黃》及其帶給中國(guó)鋼琴界的思考[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演），2017（03）：88-93+8.的這篇論文深深吸引了我?！镀S》是近年的一部有較大影響力的優(yōu)秀中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品，其在材料、技法、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、題材等方面無(wú)一不彰顯出強(qiáng)烈的個(gè)人化、中國(guó)化審美特征。在這種創(chuàng)作視角中，各種因素的交織給作品賦予強(qiáng)烈的畫(huà)面感和聽(tīng)覺(jué)沖擊力，但對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，節(jié)奏上對(duì)"散板"、"跺板"的理解，縱橫結(jié)構(gòu)中對(duì)于多重旋律線的對(duì)應(yīng)關(guān)系、搖板的具體處理方式等獨(dú)具特色的創(chuàng)作細(xì)節(jié)，都是對(duì)其民族審美觀和處理能力的一種考驗(yàn)。在我國(guó)軟實(shí)力不斷增強(qiáng)，民族文化認(rèn)同感空前強(qiáng)大的當(dāng)代，無(wú)論對(duì)于中國(guó)的鋼琴學(xué)習(xí)者或創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，只有更深層次地挖掘民族音樂(lè)財(cái)富、培養(yǎng)與時(shí)俱進(jìn)的文化審美觀，才能將中國(guó)鋼琴推向更高的學(xué)術(shù)高度，最終促進(jìn)中國(guó)鋼琴學(xué)派的整體繁榮。

4結(jié)語(yǔ)

綜上所述，目前對(duì)于鋼琴曲《皮黃》的研究主要是從音樂(lè)本體分析、演奏手法、戲曲特征這三方面進(jìn)行研究，對(duì)于戲曲特征進(jìn)行單項(xiàng)研究的多于前兩方面，但將這三方面同時(shí)結(jié)合起來(lái)研究的文獻(xiàn)較少，所以筆者擬將對(duì)此曲進(jìn)行多方面深入研究，

參考文獻(xiàn)

[1] 陳薇.鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征分析[J].戲劇之家，2018（07）：46-47.

[2] 曹航.鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色研究[J].戲劇之家，2016（17）：84.

[3] 杜文嬌. 京劇聲腔在鋼琴上的表現(xiàn)--鋼琴曲《皮黃》演奏探析[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2018.

[5] 劉莉.“黑白鍵上的戲曲魂”——初探鋼琴曲《皮黃》的演奏技巧[J].黃河之聲，2013（18）：32.

[6] 陳昱青. 張朝鋼琴作品《皮黃》的演奏研究[D].廣西師范大學(xué)，2016.

[7] 羅文珺. 張朝鋼琴曲《皮黃》中京劇元素及其表現(xiàn)技法的研究[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2016.

[9] 林嘉旋.從張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作看京劇藝術(shù)的美學(xué)欣賞[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2012（04）：105-107.

[11] 張維.鋼琴曲《皮黃》及其帶給中國(guó)鋼琴界的思考[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演），2017（03）：88-93+8.