曹航

【摘 要】本文通過對鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作原則、京劇音樂因素等方面的分析，研討如何將京劇音樂元素、鋼琴二者巧妙并走上發(fā)展創(chuàng)新之路，以期為國家鋼琴藝術(shù)水平的提高做出微薄的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；《皮黃》；張朝；京劇

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0084-01

《皮黃》的作者是中國當(dāng)代作曲家張朝，他通過巧妙地運(yùn)用其深厚的京劇功底，獨(dú)創(chuàng)了新穎的音樂寫作手法，展現(xiàn)了豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)能力，一舉奪得了2007年中國舉辦的“帕拉天奴”創(chuàng)造大賽的一等獎。

在中國悠久的歷史長河中，京劇一直都是中華民族的文化精髓，是中華文化的重要載體。在西方，鋼琴也是其民族的文化瑰寶。很多中國作曲家都敢于另辟蹊徑，大膽地把京劇音樂元素和鋼琴因素糅合到一起，使得鋼琴具有了戲曲的音樂表現(xiàn)力，《皮黃》就是京劇和鋼琴完美結(jié)合的代表作之一。

《皮黃》是一部浪漫主義的代表作，它在內(nèi)容上具有豐富的浪漫主義色彩，同時還充滿著強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和少許西方現(xiàn)代鋼琴音素，具有非常明顯的個人自傳性。作者在前部分以委婉的方式對自身的兒童時期、少年時期的經(jīng)歷進(jìn)行了回憶闡述，顯現(xiàn)出了少年時期無憂無慮的生活，以及對大自然的懷念。這部鋼琴曲暗含著作者對社會的反思，希望從中能得到生命的真諦。

一、《皮黃》和同類作品所體現(xiàn)的原則

這里所說的同類作品，并不是其他作者相同的作品，而是指張朝本人的另外兩部代表作：《滇南山謠三首》、鋼琴協(xié)奏曲《衰牢狂想》。把這幾部作品歸為一類的原因有以下三種：第一，三首作品的作者相同，出自一人之手；第二，三首作品都是作者從不同角度對小時云南生活的回憶以及對云南生活的印象；第三，三首作品不僅把中國本民族傳統(tǒng)音樂因素囊括了進(jìn)去，還一致追求創(chuàng)新，把中國民族文化和西方音樂理念巧妙地結(jié)合了起來[1]。

這里，我們來簡單地介紹另外兩部作品?！兜崮仙街{三首》是由《山娃》《山月》《山火》三首作品組成，從形式上屬于鋼琴組曲，分別以云南山區(qū)的文山彝族、紅河童謠、彝族撒尼人的音樂素材為基礎(chǔ)。從曲勢上看，這三部作品是結(jié)構(gòu)核心。宏觀上看，作品在速度上具有西方的音樂結(jié)構(gòu)特征。綜合得出，三部作品都是作者對兒時生活的追憶，同時對作品賦予了較深刻的思想覺悟和感情。

于此，通過對比分析，筆者把張朝先生的作品創(chuàng)造原則分為以下三點(diǎn)：

第一，將中國傳統(tǒng)文化和西方音樂理念相結(jié)合的寫作手法。從以上三部作品可以得出，張朝先生采用中國傳統(tǒng)民族文化入手創(chuàng)作，從《皮黃》作品可以得出，其將京劇元素和西方鋼琴理念二者相結(jié)合，進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)新。

第二，內(nèi)容來自于生活。張朝先生所有的作品，包括文學(xué)作品、哲學(xué)等，其內(nèi)容都來源于生活，但同時又高于生活。這一原則在張朝先生的作品中表現(xiàn)的非常明顯，張朝先生的作品不是憑空捏造的，而是來源于其本人童年時期對云南生活的記憶，這是其藝術(shù)作品求真的深刻體現(xiàn)[2]。

第三，靈感出自大自然。張朝先生藝術(shù)作品的化身，不僅是對大自然印象的過濾，更是真真切切走進(jìn)了大自然，關(guān)注了大自然的山山水水。比如《皮黃》這部作品，不僅簡單描述了云南的自然風(fēng)光，同時也展現(xiàn)了云南人民堅韌、豁達(dá)、開朗的品質(zhì)。對于大自然的描述，不僅僅是與媒體等高科技的交流反饋，更重要的是走進(jìn)自然，感悟自然。

二、《皮黃》京劇音樂元素分析

京劇是中華民族的文化藝術(shù)瑰寶，其種類之繁多，歷史之悠久，傳播范圍之廣闊，令人驚嘆。從200多年前產(chǎn)生至今天，京劇藝術(shù)一直都是民族文化的精髓?！镀S》是張朝運(yùn)用京劇理念和西方鋼琴有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，是當(dāng)今時代鋼琴曲的經(jīng)典代表作之一[3]?！镀S》京劇音樂元素的分析可從以下幾個方面入手：第一，京劇板式變化和西方性格變奏。這部作品以京劇作為創(chuàng)作基調(diào)，同時也是音樂性格變化的范圍之一，運(yùn)用性格的變幻思維，更加容易和京劇的板腔結(jié)構(gòu)相結(jié)合；第二，演奏技巧上對京劇“場面”的模仿?！镀S》的內(nèi)容和形式仍以中國特色為基礎(chǔ)，囊括了當(dāng)代西方的先進(jìn)創(chuàng)作手法，所謂對京劇的模仿不是簡單的模仿，而是超越式的。

三、結(jié)語

張朝先生運(yùn)用鋼琴的京劇化和京劇的鋼琴化進(jìn)行探索，為我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展做出了寶貴的貢獻(xiàn)，使得鋼琴曲《皮黃》也成為了我國鋼琴曲的經(jīng)典代表作之一。在中國音樂藝術(shù)的發(fā)展史上，切不可閉門造車，要不斷地汲取國內(nèi)外先進(jìn)的文化藝術(shù)，走出一條適合本民族發(fā)展的路程。筆者堅信，伴隨著更多優(yōu)秀作曲家的出現(xiàn)，中國一定會有更多鋼琴文化藝術(shù)精髓誕生！

參考文獻(xiàn)：

[1]安魯斯.琴鍵上的戲曲之靈——評鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色[J].人民音樂，2013，（1）：15-24.

[2]崔錦蘭.成長的感悟——分析青年作曲家張朝的《變奏曲》[J].中央人民大學(xué)學(xué)報，2012，（4）：88-94.

[3]趙冬梅.陳啟剛最新鋼琴作品《京劇瞬間》的藝術(shù)創(chuàng)造[J].中國音樂，2013，（20）55-73.

作者簡介：

曹 航（1988-），漢族，貴州安順人，碩士學(xué)歷，貴州財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院鋼琴系教師。