摘 要：隨著電影自身的發(fā)展，特別是好萊塢商業(yè)電影的發(fā)展，奇觀電影現(xiàn)象逐漸凸顯出來(lái)。近年來(lái)奇觀電影在中國(guó)發(fā)展迅猛，甚至是逐漸取代敘事電影的位置。今年春節(jié)檔的科幻奇觀電影《流浪地球》以其高質(zhì)量的編劇和特效殺出重重包圍，此片不僅視覺(jué)上吸引人們的眼球，在故事情節(jié)的內(nèi)涵上也極具中國(guó)特色。文章從身體奇觀、動(dòng)作奇觀、速度奇觀和場(chǎng)面奇觀四個(gè)方面具體分析。

關(guān)鍵詞：奇觀電影;奇觀電影類型;《流浪地球》

一、奇觀概念的溯源

“奇觀”一詞很早就已成為戲劇乃至文藝?yán)碚撝胁豢苫蛉钡男g(shù)語(yǔ)。在亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》中提出的戲劇六個(gè)要素將其按重要性遞減排位，依次為“情節(jié)”、“人物”、“主題”、“對(duì)話”、“音樂(lè)”以及“奇觀”。這里的“奇觀”是指演員在舞臺(tái)上的妝容以及服裝，可以理解為戲劇表演中視覺(jué)元素的總和。在亞里士多德看來(lái)，“奇觀，盡管具有吸引力，卻是所有部分里最沒(méi)有藝術(shù)性的，也是與詩(shī)藝最少發(fā)生關(guān)聯(lián)的?！?/p>

作為一個(gè)獨(dú)立成義的文化批評(píng)方面的專有名詞，“奇觀”的提出最早源于法國(guó)情景主義者居伊·德波的“奇觀社會(huì)”。居伊·德波的《景觀社會(huì)》（又譯為《奇觀社會(huì)》）是他對(duì)消費(fèi)社會(huì)背景下西方馬克思主義理論的深化和修正。德波所述的“奇觀”是將馬克思有關(guān)生產(chǎn)積累的理論擴(kuò)展至消費(fèi)社會(huì)中的奇觀積累，作為視覺(jué)文化的產(chǎn)品和重要組成部分，電影只是“奇觀社會(huì)”眾多表象之一，具體電影產(chǎn)品背后隱藏的，仍舊是以觀看為中介的權(quán)利分配。

在社會(huì)演進(jìn)的層面上，“奇觀”是具有高度概括且比較抽象的概念，而在電影研究?jī)?nèi)部“奇觀”則是十分生動(dòng)具體的，是每個(gè)觀眾都能敏感體察到的現(xiàn)象。對(duì)電影中“奇觀”概念的界定在學(xué)術(shù)界尚沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)版本，本文將采用周憲在《視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向》一書(shū)中提出的定義，所謂奇觀就是非同一般的具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫(huà)面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫(huà)面及其所產(chǎn)生的獨(dú)特視覺(jué)效果。[1]

二、奇觀電影

對(duì)奇觀電影討論具有重要影響的人物是英國(guó)女性主義電影理論家穆?tīng)柧S，她在1970年代發(fā)表的一篇論文《視覺(jué)快感與敘事電影》中，明確地指出了當(dāng)代電影中揣進(jìn)“奇觀”的現(xiàn)象。她認(rèn)為，電影中存在著一種獨(dú)特的奇觀性。

四川大學(xué)的曹俊兵把這種視覺(jué)上的“奇觀”定義為：“影片視覺(jué)上雄偉、驚奇、罕見(jiàn)的景象。它可是火爆的打斗場(chǎng)面、驚栗的飛車(chē)追擊，可是轟然的山崩地裂、霎時(shí)的橋毀樓塌，可是盛大的喜慶大典、少見(jiàn)的風(fēng)俗儀式，可是神秘的外星飛船、無(wú)垠的星際空間，也可是反常的自然現(xiàn)象、詭異猛獸狂奔等?！盵2]

西南師范大學(xué)的陳紅梅對(duì)“奇觀呈現(xiàn)”如此定義：“指日常生活中不常見(jiàn)、不能見(jiàn)或根本歸屬想象領(lǐng)域的影像化場(chǎng)景，外延綜括環(huán)境、道具、場(chǎng)面、事件、情感等等，其外在形態(tài)呈現(xiàn)為具有沖擊力、震撼力的視聽(tīng)風(fēng)格。奇觀呈現(xiàn)以觀眾的神話化潛意識(shí)為心理基礎(chǔ)，迎合他們對(duì)極端性幻想的消費(fèi)愿望，營(yíng)造一個(gè)較之平淡有序的現(xiàn)實(shí)世界更新奇、更宏?duì)?、更悲慘、更令人感動(dòng)、更不可思議的影像神話?！盵3]

哈爾濱工業(yè)大學(xué)傳播系的郝冰回顧奇觀影像的百年歷史，認(rèn)為“影像不但能再現(xiàn)真實(shí)自然，還有呈現(xiàn)奇觀幻想的功能?！薄捌嬗^影像不但增強(qiáng)了電影的感染力，而且豐富了電影的本性，對(duì)傳統(tǒng)的影像本體論產(chǎn)生了革命性的觸動(dòng)?！彼麑?duì)“奇觀影像”有一個(gè)定義：“奇觀影像是由一些特殊成像方式而形成的另外一類電影影像。其外在影像特征與常規(guī)成像方式而形成的另外一類電影影像。其外在影像特征與常規(guī)成像方式形成的影像別無(wú)二致，真實(shí)、客觀、可信，但實(shí)質(zhì)卻完全是人為干預(yù)的結(jié)果，并非是對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的客觀復(fù)制。人們把這類‘非客觀記錄’的電影影像稱呼為‘電影特技影像’，而筆者更樂(lè)意將其冠名為‘奇觀影像’，其目的是想從根本上對(duì)奇觀影像的實(shí)質(zhì)意義與范疇有一個(gè)更形象與更積極地定位?！盵4]

在《電影世界的動(dòng)畫(huà)奇觀》一文中，王清麗認(rèn)為：“所謂奇觀，是我們?nèi)粘Ｉ钪胁怀Ｒ?jiàn)的，或在影像不易表達(dá)的。動(dòng)畫(huà)有著強(qiáng)烈的感染力和藝術(shù)生命力，它能把人們?cè)谙胂罂臻g中所不能實(shí)現(xiàn)的通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)，是虛擬的真實(shí)和對(duì)美麗幻想的寄托，而電影或許有時(shí)正是需要這樣一種虛擬與幻想?！盵5]

福建師范大學(xué)文學(xué)院傳播學(xué)系顏純均教授在《電影藝術(shù)》2006年第5期上發(fā)表《景觀電影》一文，他所講的“景觀電影”其實(shí)就是“奇觀電影”，所使用的英語(yǔ)單詞都是spectacle，他認(rèn)為“景觀電影有意無(wú)意地對(duì)影片中的人物和故事降格以求，而竭盡全力去經(jīng)營(yíng)那具有奇觀效果的有限場(chǎng)面，”把景觀電影定位于“電影史的又一個(gè)幼稚時(shí)期”。[6]

綜上所述，筆者認(rèn)為“奇觀”是對(duì)人的視覺(jué)具有強(qiáng)烈的吸引力和沖擊力，并使人們產(chǎn)生震撼人心的效果。

三、《流浪地球》電影中的奇觀性

該片是根據(jù)劉慈欣的同名科幻小說(shuō)《流浪地球》改編的電影，也是郭帆導(dǎo)演首部科幻力作。此片虛構(gòu)在不久的將來(lái)，太陽(yáng)即將毀滅，人類面臨絕境開(kāi)啟“流浪地球”計(jì)劃，試圖帶著地球一起逃離太陽(yáng)系，尋找另一個(gè)適合人類居住的新星球。這部影片特效的制作無(wú)論是地球上被冰凍的上海，還是太空艙內(nèi)的戲份，打破了以往觀眾對(duì)于國(guó)內(nèi)特效質(zhì)量不高的效果有了固有觀念，呈獻(xiàn)給觀眾無(wú)比的真實(shí)感，絲毫不輸國(guó)外影片的大制作也讓觀眾紛紛自愿為《流浪地球》作口碑宣傳。電影中大段特效動(dòng)作戲份，地下、地表、太空將地球分隔成三個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，三場(chǎng)災(zāi)難救援，橫貫天地、絲絲入勝、環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾的情緒真正隨著劇情的走向跌宕起伏。

電影中的“奇觀”內(nèi)容非常豐富。周憲認(rèn)為當(dāng)代電影的奇觀可以歸納為四種主要類型：動(dòng)作奇觀、身體奇觀、場(chǎng)面奇觀和速度奇觀。這四種類型是最具代表的電影奇觀。下面就具體分析《流浪地球》中的奇觀景象。

（一）電影的動(dòng)作奇觀

第一種奇觀可稱之為動(dòng)作奇觀，亦即種種驚險(xiǎn)刺激的人體動(dòng)作所構(gòu)成的場(chǎng)面和過(guò)程。不僅是身體動(dòng)作，還包括種種機(jī)械和道具，諸如馬、槍械、汽車(chē)、火車(chē)、飛機(jī)、摩托艇等。[7]從西部片中牛仔動(dòng)作，到警匪的槍?xiě)?zhàn)和特技，再到科幻片中奇特的動(dòng)作設(shè)計(jì)不一而足。在電影《流浪地球》中處處都有動(dòng)作奇觀的身影，首先在賽博朋克地下城男主公劉啟為了與妹妹韓朵朵一起逃離地下城與販賣(mài)離開(kāi)地下城身份的一哥因價(jià)錢(qián)沒(méi)談攏而進(jìn)行的打斗場(chǎng)面;劉啟每次遇到危險(xiǎn)都會(huì)打開(kāi)他的寶貝武器——安全氣囊;大家為了護(hù)送救杭州人民的火石，救援隊(duì)不得不在沒(méi)有任何保護(hù)措施的情況下爬到樓頂;救援隊(duì)的隊(duì)員用機(jī)槍射擊厚厚的被冰層包裹的窗戶;劉啟明和老媽在外太空拼命爬到空間站的總控室;一系列的動(dòng)作奇觀在電影中飛速發(fā)展它已經(jīng)成為當(dāng)代電影最為顯著也最具視覺(jué)效果的視覺(jué)元素。

（二）電影的身體奇觀

第二種奇觀可概括為身體奇觀，它與動(dòng)作奇觀有關(guān)系，但又不完全相同。身體奇觀說(shuō)白了就是調(diào)動(dòng)各種電影手段來(lái)展示和再現(xiàn)身體，身體就只局限于人的軀體本身。[8]展示身體在奇觀電影中具有不同的含義：從性別含義上說(shuō)，女性主義批評(píng)家所提出的女性身體作為被看對(duì)象就是一種身體奇觀的類型。在這樣的奇觀中，女性成為男性視線的對(duì)象，因此如何滿足男性觀眾窺探癖和自戀的要求，變成女性身體再現(xiàn)的基本要求。從另一個(gè)方面來(lái)看，男性的陽(yáng)剛之氣也是一個(gè)身體奇觀元素，不少影片十分強(qiáng)調(diào)展示男性身體的健壯、剛強(qiáng)、力量等。比如在電影《流浪地球》中宇航員劉啟明展示了他男性身體有力量強(qiáng)壯的一面，在睡眠箱里用自己的力量打開(kāi)了箱門(mén)去拯救即將毀滅的地球;劉啟明和俄羅斯人老馬在太空外僅憑一人之力在基站上攀爬。

（三）電影的速度奇觀

第三種奇觀可謂之速度奇觀。它與動(dòng)作奇觀有一定聯(lián)系。晚近奇觀電影為了創(chuàng)造更具視覺(jué)刺激性的場(chǎng)面，在動(dòng)作類型片中發(fā)展出一種獨(dú)特的以速度見(jiàn)長(zhǎng)的奇觀電影類型。[9]傳統(tǒng)敘事電影那種娓娓道來(lái)的敘事模式已不再適合于當(dāng)代觀眾的視覺(jué)要求，“快看”與“看快”構(gòu)成了速度奇觀的典型形態(tài)。速度在這里含有兩層意思，一是鏡頭組接的速度或節(jié)奏，二是畫(huà)面內(nèi)物體或人體空間移動(dòng)或運(yùn)動(dòng)的速度。速度奇觀就是這兩種速度之疊加和組合。比如，《流浪地球》賽博朋克地下城倒塌的景象不僅畫(huà)面中房屋倒塌的速度快、人群到處逃竄跑的速度快，而且從地下城監(jiān)獄的墻體倒塌的鏡頭到大街行人、車(chē)輛、火花四起的鏡頭之間節(jié)奏的組接也是快速流暢的;劉啟和CN171-11救援隊(duì)一行人援隊(duì)開(kāi)著帶有火石的大卡車(chē)在冰山滑坡的冰面行駛，車(chē)子的疾行和山體石塊和冰塊的墜落都是速度奇觀;

從電影的接受心理學(xué)角度說(shuō)，當(dāng)觀眾習(xí)慣于速度奇觀所提供的某種視覺(jué)范式后，觀看速度的要求便自然而然地產(chǎn)生了。所以，在當(dāng)代主流電影中，那種冗長(zhǎng)的、遲緩的、拖沓的敘事節(jié)奏顯然已不再能滿足觀眾的視覺(jué)欲望快看與看快成為速度奇觀的基本要求。

（四）電影的場(chǎng)面奇觀

第四種奇觀可名之為場(chǎng)面奇觀。所謂場(chǎng)面奇觀指的是各種場(chǎng)景和環(huán)境的獨(dú)特景象，這些場(chǎng)景絕非普通的日?？梢?jiàn)的，具有奇特性。場(chǎng)面奇觀分別又分為三類。[10]

（1）自然景觀是一類，這些自然奇觀往往是一些人跡罕至而又在視覺(jué)上很有吸引力和特點(diǎn)的景觀，比如該影片中地表上的冰天雪地、天空中漫天風(fēng)雪、木星靠近地球的天空。

（2）虛擬景觀又是一類，這在許多科幻片中是常見(jiàn)的，經(jīng)過(guò)高技術(shù)手段創(chuàng)造出來(lái)種種虛擬景觀，或是未來(lái)世界，或是外層空間，或是海底世界等等。電影《流浪地球》中領(lǐng)航員國(guó)際空間站、被冰封的地表、木星引力致使地球毀滅的場(chǎng)面。

（3）第三類場(chǎng)面奇觀是人文景觀，著名的歷史古跡或世界名城，特別是在一些中外歷史巨片中，這樣的人文景觀構(gòu)成了獨(dú)特的視覺(jué)元素。在電影《流浪地球》中被冰封的北京、上海的奧運(yùn)大廈和東方明珠、杭州、濟(jì)南、徐州等地上景觀

奇觀電影的產(chǎn)生順應(yīng)著社會(huì)的變革，文化的變遷，奇觀電影的產(chǎn)生和發(fā)展是必然的現(xiàn)象，奇觀電影豐富了電影的題材，擴(kuò)展了電影的形式革新了人們的神秘體驗(yàn)，在當(dāng)下極速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中給人們帶來(lái)種種快感。場(chǎng)面奇觀構(gòu)成了奇觀電影的重要組成部分，它們不但成為影片奇觀性不可獲缺的部分，而且成為影片的視覺(jué)快感的重要資源。

四、電影奇觀性的內(nèi)涵

值得注意的是，在敘事電影中，由于敘事線索和節(jié)奏的需要，場(chǎng)景的表現(xiàn)往往屈從于敘事功能，因此場(chǎng)面表現(xiàn)不具有獨(dú)立價(jià)值。而在奇觀電影中，為了最大限度地達(dá)到視覺(jué)沖擊力，為了加強(qiáng)奇觀的視覺(jué)效果，往往對(duì)場(chǎng)面調(diào)度有過(guò)度之嫌。有些場(chǎng)面有時(shí)甚至與故事或人物關(guān)系不密切，卻獲得了相對(duì)獨(dú)立的視覺(jué)表現(xiàn)價(jià)值。場(chǎng)景奇觀自身就是奇觀電影的一個(gè)獨(dú)立部分，奇觀電影為獲取視覺(jué)效果不得不強(qiáng)化甚至濫用場(chǎng)面奇觀元素。近幾年來(lái)許多好萊塢大片在追求視覺(jué)奇觀時(shí)忽略了電影的敘事的重要性，忽略了電影應(yīng)當(dāng)傳達(dá)的意義與內(nèi)涵。例如《變形金剛》系列電影過(guò)分追求視覺(jué)效果，兩個(gè)多小時(shí)的電影僅僅圍繞變形金剛在不斷的呈現(xiàn)精彩的打斗場(chǎng)面;《雨果的秘密》雖然有主人公雨果在工作中不斷探索著自身生命價(jià)值的內(nèi)涵存在，但是這樣一條線索被強(qiáng)大的視覺(jué)奇觀所淹沒(méi)。

《流浪地球》作為一部以奇觀為主要表現(xiàn)方式的電影，有的觀眾認(rèn)為這部影片的全部精華都在繁復(fù)精巧的場(chǎng)景制作和CG畫(huà)面效果，而承載這些效果的情節(jié)和表演服務(wù)于視覺(jué)感受細(xì)節(jié)的合理或人物的立體僅是次要的支架。我卻不是這樣認(rèn)為的，導(dǎo)演郭帆尊重原著，認(rèn)真仔細(xì)打磨劇本讓我感受到了親情的珍貴、友情的真摯、團(tuán)結(jié)的力量、人類在自然面前的渺小等。在觀看時(shí)我會(huì)跟著劇情時(shí)而眼角濕潤(rùn)，時(shí)而潸然淚下。比如，劉啟明為了保護(hù)地球?qū)幵溉淌芘c家人的分離和兒子劉啟的怨恨;韓子昂援救并收留韓朵朵，最終還是葬送于拯救人類的計(jì)劃;CN171-11救援隊(duì)無(wú)論遇到什么問(wèn)題都不愿放棄、排除萬(wàn)難都要運(yùn)送“火石”，寧愿自我犧牲也要拯救自家的地球家園;領(lǐng)航國(guó)際空間站的俄羅斯人老馬為了后代能重見(jiàn)地球美好的自然風(fēng)景最終舍生取義;小丫頭韓朵朵從在賽博朋克地下城的不懂事到地面上經(jīng)歷了了一系列的磨難與挫折后逐漸成長(zhǎng)，召集大家為共同拯救地球拯救生命家園一遍又一遍的發(fā)出她稚嫩又鏗將有力的話語(yǔ);劉啟的大男孩性格到后面肩負(fù)使命極具責(zé)任心;救援隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)王磊為了家人為了百姓所以在執(zhí)行任務(wù)時(shí)表顯出的不近人情、鐵面無(wú)私。電影中劉啟明、劉啟、韓子昂、韓朵朵、王磊等等人物刻畫(huà)的栩栩如生、有血有肉，故事情節(jié)安排精妙又有令人深思的精神內(nèi)涵。

《流浪地球》這部出自中國(guó)的科幻影片區(qū)別于美國(guó)個(gè)人英雄主義科幻的大義，以往的好萊塢科幻大片通常是拋棄的向去往外太空尋找新的居住地，而《流浪地球》卻是帶著地球一起突圍，著重突顯了中國(guó)人對(duì)家園土地的眷戀與深情，放在春節(jié)檔正貼合了中國(guó)人的重視親情以及對(duì)故土無(wú)限的情懷，讓無(wú)數(shù)不遠(yuǎn)千里回家過(guò)年的中國(guó)人感同身受。以科幻的、奇觀的視覺(jué)文化為依托，以中國(guó)人獨(dú)有的人文情懷為內(nèi)核才使得這部影片獲得叫好又叫座的巨大空前的成績(jī)，開(kāi)啟了中國(guó)科幻片世紀(jì)元年。

參考文獻(xiàn)

[1]周憲.視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008：256

[2]曹俊兵.好看≠不等于視覺(jué)奇觀[J].電影評(píng)介，1997，4（1）：45

[3]陳紅梅.意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)與奇觀呈現(xiàn)——從<泰坦尼克>到<紅河谷>[N].西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1999，12（4）：18

作者簡(jiǎn)介：

趙夢(mèng)（1994.11-），女，漢族，山東，碩士研究生在讀，貴州師范大學(xué)，廣播電視專業(yè)。