張頤武

春節(jié)期間，《流浪地球》成了最受人們關(guān)注的一部電影，同時(shí)也成為一種引發(fā)諸多討論和爭議的文化現(xiàn)象。它顯然“溢出”了春節(jié)檔電影的娛樂和消遣意味，而既包含了對電影工業(yè)和電影發(fā)展的討論，也從更廣闊角度涉及了科技、倫理、社會等幾乎方方面面的問題。中國科幻電影過去一直只有一些很零星的嘗試，但這次卻以石破天驚的方式將科幻電影推到人們關(guān)注的中心。這與劉慈欣、王晉康等多位重要作家多年的努力以及科幻文學(xué)這些年的積累和主流化進(jìn)程是分不開的。

這部電影試圖以未來視角，在全球?qū)用嫔咸骄咳祟愒跇O限狀況下的抉擇。這在中國過去的電影中很難見到，往往在科幻電影發(fā)展成熟的美國展開較多。這種對未來的想象又是基于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，未來是用來反觀今天的一種角度，而今天也是電影最現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。正因如此，關(guān)于這部電影對未來的想象的爭議和探討，也是在現(xiàn)實(shí)中展開的，和現(xiàn)實(shí)狀況有著密切聯(lián)系。比如對《流浪地球》在電影方面成就的分歧，就大體是以美國的科幻電影為參照的，對它在制作上是否成功的爭議也是在這樣的層面上進(jìn)行。這里的一些討論，其實(shí)就是結(jié)合了一些人對現(xiàn)實(shí)的理解和認(rèn)知。

還有一種議論認(rèn)為，在這部電影中，世界各國共同參與和介入的全球行動以聯(lián)合政府方式出現(xiàn)，但美國似乎沒有很清楚的角色。這引起一些人的憂慮，覺得這部電影屏蔽美國作為現(xiàn)實(shí)世界唯一超級大國的作用是應(yīng)該被質(zhì)疑的，顯示了電影的狹隘。其實(shí)，美國在這里并沒有被隱去，如世界各國媒體播報(bào)地球選擇流浪的新聞時(shí)，CNN就是最先出現(xiàn)的。當(dāng)然，電影并沒有刻意強(qiáng)調(diào)美國的因素，但這是藝術(shù)作品在自己的表現(xiàn)方式和手法上應(yīng)有的選擇空間。世界各國共同救援無疑包括美國，但故事的主體發(fā)生在中國環(huán)境下，所以美國沒有頻繁出現(xiàn)并不奇怪。而且，電影里實(shí)際也包含著不少向美國科幻電影致敬的元素，劉慈欣本人就多次強(qiáng)調(diào)他的作品受過美國科幻文學(xué)的影響。

因此，這種指責(zé)未必能夠切合電影的實(shí)際。電影抓取的一些人和事，根本上還是藝術(shù)表現(xiàn)的需要。比如去救援的印尼等國并非西方強(qiáng)國，這本身就是來自藝術(shù)表現(xiàn)的需要。日本救援隊(duì)也出現(xiàn)了幾次，這是由于地理上的接近，也不能被輕易解釋為投射了某種現(xiàn)實(shí)的社會甚至國際關(guān)系。電影所表現(xiàn)的是對全球命運(yùn)的關(guān)懷，是對整個人類的關(guān)注，這當(dāng)然包含著世界各國，對此進(jìn)行簡單解釋并不相宜。

當(dāng)然，藝術(shù)作品的選擇有其潛在的判斷和思考，這種判斷和思考是否具有某種具體的現(xiàn)實(shí)含義往往見仁見智。這種藝術(shù)呈現(xiàn)也與作者的價(jià)值判斷和思維路徑相關(guān)聯(lián)。劉慈欣作品本身具有一種獨(dú)特的為群體犧牲的中國式英雄主義，一種為拯救整體人類命運(yùn)而無畏地抗?fàn)幍臍鈩?，一種對于生命和世界的英雄般理解和認(rèn)知，這些確實(shí)是在西方科幻電影中難以見到的。很多人意識到，以中國式科幻對世界和人類問題進(jìn)行探究的嘗試，在這部電影中得到了某種呈現(xiàn)。電影只是一種大眾文化產(chǎn)品，況且這部電影還是一個在中國科幻電影中沒有先例的作品，因此遠(yuǎn)未完美。但它無疑已經(jīng)展示出一種獨(dú)到而強(qiáng)烈的風(fēng)格，一種粗糲、奔放的美學(xué)表現(xiàn)。這些還會繼續(xù)引發(fā)諸多爭論和探討，也會引發(fā)更多思考。這本身就已經(jīng)具有重要意義了?！?/p>

（作者是北京大學(xué)中文系教授）