摘 要：《邀舞》是德國(guó)浪漫主義作曲家韋伯的一部鋼琴曲，是一部具有技巧性的圓舞曲。鋼琴曲《邀舞》雖然不長(zhǎng)，只有短短十分鐘，但這首短小的小品卻將原來(lái)只作為伴奏音樂的圓舞曲融入到正式的音樂作品中，使得伴奏音樂的圓舞曲正式進(jìn)入了人們的生活中，無(wú)形中豐富了音樂的形式和內(nèi)容。同時(shí)，他還將世俗流行鋼琴曲從實(shí)用性音樂提升到了擁有藝術(shù)價(jià)值的鑒賞類音樂的地位。

關(guān)鍵詞：韋伯；邀舞；鋼琴曲；演奏技巧；音樂分析

一、作者與創(chuàng)作背景

卡爾·馬利亞·馮·韋伯（Weber，CarlMariavon），德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評(píng)論家。1786年11月18日出生于德國(guó)奧登堡愛烏丁城的音樂世家。韋伯短短一生的作品涉及歌劇、交響曲、合唱室內(nèi)樂協(xié)奏曲以及鋼琴作品等。他的眾多作品在音樂史上都具有先驅(qū)性的地位。

《邀舞》創(chuàng)作于1819年，是韋伯獻(xiàn)給妻子卡洛麗的生日禮物，這期間他擔(dān)任德雷斯頓歌劇院終身指揮，與宮廷來(lái)往相對(duì)較多，宮廷華麗的舞會(huì)上貴族青年邀請(qǐng)姑娘們跳舞的場(chǎng)景使其印象深刻。此時(shí)的韋伯與卡洛麗剛剛結(jié)婚，他試圖寫一首樂曲獻(xiàn)給妻子，于是以宮廷舞會(huì)場(chǎng)景為題材的《邀舞》誕生了。

二、《邀舞》作品分析

1841年，韋伯所寫歌劇《魔彈射手》在他去世14年以后在巴黎演出。按照巴黎觀眾的欣賞習(xí)慣，此次演出在歌劇中插入了芭蕾舞，并且就是用《邀舞》作為芭蕾音樂，特別邀請(qǐng)柏遼茲為此曲配器。從此以后，《邀舞》的鋼琴曲成為極具輝煌色彩的管弦樂樂隊(duì)的演奏曲目，更是被廣泛流傳至今。到了20世紀(jì)，《邀舞》有了更進(jìn)一步的發(fā)展，在芭蕾舞臺(tái)上獲得了新的生命。1911年，俄國(guó)佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)的舞蹈編導(dǎo)福金采用《邀舞》作為芭蕾音樂，根據(jù)法國(guó)詩(shī)人戈蒂埃的一首詩(shī)，編排了舞劇《玫瑰精》。

主部A段為降D大調(diào)，速度為較活潑的快板。第一旋律主題以分解三和線上行為主要特色，音樂熱情、有力，音樂形象躍然而出，人們不由自主地隨著音樂進(jìn)入熱烈而歡騰的舞會(huì)之中（見譜例2）。

第二主題旋律與第一主題旋律在情緒、力度及時(shí)值上形成了鮮明的對(duì)比，A段第二主題溫柔甜美、旋律線優(yōu)美，舞池中男女舞者仿佛在喃喃私語(yǔ)，又好像女士們的婀娜多姿[2]45-47（見譜例3）。

B段則是以均勻的八分音符音階跑動(dòng)的連奏為主要特點(diǎn)，輕盈流暢、優(yōu)雅柔美，像是舞者于舞蹈中的陶醉姿態(tài)，又似圓舞曲旋轉(zhuǎn)時(shí)女士們的衣裙所帶起的陣陣輕風(fēng)留下的美麗倩影（見譜例4）。

C段主題音樂以弱音出現(xiàn)，隱藏的旋律似斷非斷，使舞曲的搖擺律動(dòng)隨著旋律與伴奏一樣的織體更加輕快起伏。整個(gè)音樂充滿著浪漫、優(yōu)美的色彩（見譜例5）。

D段為帶完全再現(xiàn)的單三結(jié)構(gòu)，調(diào)性轉(zhuǎn)至f小調(diào)。速度為充滿生命力的板式。主題旋律也調(diào)性轉(zhuǎn)變與前面的音樂調(diào)性形成對(duì)比，這個(gè)段落轉(zhuǎn)到了C大調(diào)上，主題顯得氣氛尤為熱烈，情緒更為活躍，雙手快速的上行音階跑動(dòng)襯托出舞蹈出乎想象的熱烈和精彩。再現(xiàn)段調(diào)性回到f小調(diào)，音樂達(dá)到高潮，并通過離調(diào)回到主調(diào)上（見譜例6）。

D段后緊跟著出現(xiàn)稍做變化ABA三段。最后，以短小的11小節(jié)一段慢板尾聲（見譜例7）結(jié)束全曲。在尾聲中所用音樂素材源自于前奏，又出現(xiàn)了前奏男女對(duì)話的場(chǎng)面，首尾呼應(yīng)，音樂內(nèi)容好似男士很有禮貌地將女士送回，并相互依依告別，音樂也在和諧的氣氛中結(jié)束（見譜例7）。

三、音樂形象與演奏技巧

（一）序奏（1～35小節(jié)）Moderato

1.邀請(qǐng)（1～16）

樂曲開頭左手在低音區(qū)奏出一個(gè)安靜的分解和弦式的樂句，象征著男士的深沉和冷靜，一位風(fēng)度翩翩的紳士慢慢走向優(yōu)雅高貴的女士，向她發(fā)出誠(chéng)摯的邀請(qǐng)。演奏時(shí)要注意以弱為主，控制力度，樂句中有幾個(gè)重音也只是相對(duì)而言，表現(xiàn)出輕聲、溫和、小心謹(jǐn)慎；速度是中板，顯示了一種輕松不緊張的環(huán)境，有利于情節(jié)的發(fā)展；演奏要連貫，一氣呵成，既顯示出男士的誠(chéng)懇，也要表現(xiàn)其不緊不慢、步步為營(yíng)的紳士品格。女士沒有馬上答應(yīng)他，帶附點(diǎn)的短句加上下行小三度的音型，代表了女士委婉的拒絕。演奏時(shí)要學(xué)會(huì)控制，力度較弱，而且后一句比前一句更弱，這個(gè)回答很巧妙，蘊(yùn)含著女性豐富的內(nèi)心活動(dòng)，斷斷續(xù)續(xù)的音符代表了女士猶豫的思考；下行的段旋律代表女士的羞澀矜持，想要拒絕又不是很確定的態(tài)度。男士并沒有放棄，而是發(fā)出進(jìn)一步的邀請(qǐng)，語(yǔ)氣更加堅(jiān)定。這樂句最終結(jié)束在主音上，是主調(diào)的完全終止，表明女士終于接受了男士的邀請(qǐng)。

2.交談（17～35）

兩人開始進(jìn)行交談，這里兩個(gè)人與對(duì)方是初步的了解，情緒上應(yīng)該是誠(chéng)摯、融洽、相互尊重的。左手和右手分別交替在低音區(qū)和高音區(qū)，代表男士和女士的交談，一問一答，他們談得非常熱鬧投機(jī)，另一只手的持續(xù)雙音象征兩人的步調(diào)隨著談話的深入慢慢融入到舞蹈中去。

（二）回旋曲

這一部分是樂曲的主體部分，由多首風(fēng)格迥異的舞曲組成，表現(xiàn)了不同的場(chǎng)景，韋伯將音樂與文學(xué)形象巧妙結(jié)合，通過代表不同意象的主題和段落進(jìn)行完全呈現(xiàn)，從不同角度表現(xiàn)，使文學(xué)形象更加生動(dòng)逼真。

（三）尾聲

再現(xiàn)了樂曲引子的音樂素材，是序奏的簡(jiǎn)略重復(fù)。舞會(huì)結(jié)束，引子中代表男士的低音旋律和代表女士的高音旋律再次出現(xiàn)，描繪出這樣的場(chǎng)景：舞會(huì)結(jié)束后，這位紳士向舞伴揮手致意，女士也向男士回禮、道別。

四、對(duì)標(biāo)題音樂的貢獻(xiàn)

《邀舞》是一首典型的標(biāo)題性鋼琴舞曲，其中把生活風(fēng)俗性內(nèi)容和舞蹈音樂結(jié)合起來(lái)的寫法，為后來(lái)浪漫派作家寫作標(biāo)題性的鋼琴舞曲提供了范例。在舒曼、肖邦、李斯特以及柴可夫斯基的一些作品中都有所反映。由于它本身就具有一種華麗的技巧和管弦樂效果，所以曾多次被作曲家改編為管弦樂和芭蕾舞劇，這其中以法國(guó)作曲家柏遼茲編配的管弦樂曲最為出色?！堆琛吩诶寺勺髑业囊魳肺璧赴l(fā)展過程中起著引領(lǐng)性的作用，至今仍是音樂會(huì)常演曲目之一。

五、結(jié)語(yǔ)

德國(guó)萊茵歌劇院院長(zhǎng)索芬達(dá)對(duì)《邀舞》曾做出這樣的評(píng)價(jià)：“用音樂為我們獻(xiàn)上的一個(gè)優(yōu)美故事，緩慢流淌的低沉音色，是一個(gè)滿懷熱情的紳士，極力希望表現(xiàn)出端莊的形象；而那柔美的旋律，為我們展現(xiàn)出一個(gè)身著華服的婉約少女形象。這是一次成功大膽的嘗試，為國(guó)際音樂的發(fā)展樹立了一個(gè)具有重要價(jià)值的里程碑。”索芬達(dá)院長(zhǎng)的表述十分精確地表達(dá)出韋伯的鋼琴曲《邀舞》帶給我們美的享受，也為這首鋼琴曲在國(guó)際音樂發(fā)展中的地位做出正確的評(píng)價(jià)。

參考文獻(xiàn)

[1]韓莎.輕歌曼舞，清新脫俗：韋伯鋼琴曲《邀舞》的藝術(shù)價(jià)值及演奏分析[J].武漢：湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2008，28（5）.

[2]李文正.音樂中的標(biāo)題形象：韋伯鋼琴曲《邀舞》解析[J].連云港：淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2012，10（4）.

[3]單一平.韋伯《邀舞》的音樂形象及演奏技巧分析[J].長(zhǎng)春：當(dāng)代音樂，2017（08）.

作者簡(jiǎn)介：

楊霓，女，漢族，1994--，山東青島，聊城大學(xué)，2017級(jí)音樂碩士研究生，研究方向?yàn)殇撉傺葑唷?/p>