高鵬集 王文欣

摘 要：近年來各國動畫作品受到了廣泛關(guān)注，定格動畫作品被大眾熟知，泥偶動畫作品憑借特殊制作手法和材質(zhì)，逐漸成為定格動畫制作的關(guān)注對象?；诖?，本文首先介紹了泥偶和定格動畫，其次對定格動畫中泥偶的創(chuàng)新表現(xiàn)形式進行系統(tǒng)地研究。通過研究泥偶創(chuàng)新表現(xiàn)形式，通過泥偶的創(chuàng)新應(yīng)用，推動泥偶定格動畫作品的創(chuàng)作，有助于推進動畫事業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：泥偶；定格動畫；表現(xiàn)形式

引言

信息時代下，動畫制作技術(shù)快速發(fā)展，讓動畫產(chǎn)業(yè)具備了全新的發(fā)展動力，定格動畫也作為一種特殊動畫形式，被人們接受。定格動畫制作期間，要實現(xiàn)創(chuàng)建一個泥偶形象，泥偶形象不限定于人、動物或者物體。通過擬人化、形象化的展示，讓泥偶通過造型和動作表現(xiàn)角色形象，形成定格動畫作品。因此，本文對泥偶的創(chuàng)新表現(xiàn)形式展開研究，通過分析泥偶創(chuàng)新形式，為定格動畫發(fā)展提供動力支持。

一、泥偶的內(nèi)涵

泥偶屬于民間藝術(shù)，是大眾工藝品的一種，不僅作為兒童玩具，市場以旅游紀念品形式在市場上流傳。和民間捏泥人等游戲不同，泥偶是使用木棍和鋼筋等材料作為骨架，方便長時間保存，延長泥偶使用壽命。泥偶作為民間藝術(shù)，工藝品中融合了創(chuàng)作者情感和思想，也是我國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容。

二、定格動畫的背景

定格動畫在我國的發(fā)展已經(jīng)有近九十年之久，將想象中的角色形象，使用真實生動的造型呈現(xiàn)出來，滿足動畫作品的本質(zhì)。我國第一部有聲動畫《駱駝獻舞》在1935年出現(xiàn)在大眾視野中，在1941年第一部長動畫作品《鐵扇公主》，一經(jīng)上映受到觀眾的廣泛喜愛。不同主題和形式的定格動畫紛紛出現(xiàn)，推動了我國動畫事業(yè)的發(fā)展。

定格動畫是指對角色對象進行逐格拍攝，在動畫領(lǐng)域占據(jù)重要地位，通過使用材料制作泥偶造型，扮演動畫角色，形成動畫作品。定格動畫同手繪動畫有著同樣長的歷史文化，至今也是現(xiàn)代動畫分類中的重要門類[1]。定格動畫以設(shè)計角色形象，不限定于人、動物還是物體，使用軟陶、粘土以及橡膠等材料進行制作。泥偶動畫屬于定格動畫中的一種，前期需要手工制作，賦予泥偶造型一定角色特點，進而表現(xiàn)作品故事情節(jié)。泥偶動畫結(jié)合了傳統(tǒng)工藝以及文化藝術(shù)，將泥土當做主要制作材料，具有極強的可塑性，可以制作出種類多樣的角色形象。

三、傳統(tǒng)泥偶在當今定格動畫中的表現(xiàn)形式的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）創(chuàng)新骨骼形式

制作定格動畫使用傳統(tǒng)泥偶，選擇骨架要注意耐用性和靈活性。拍攝期間泥偶需要靈活運動，滿足不同動作需要，耐用性具體是指骨架強度。耐用性和靈活性互相影響，耐用性得以保證，才能實現(xiàn)骨骼的靈活性，在做動作過程中不會出現(xiàn)變形或者斷裂的情況，容易給拍攝進度帶來影響。

目前泥偶制作常使用關(guān)節(jié)骨架、金屬絲、塑料骨架和混合骨架四種材料。一般的動畫影視公司和定格動畫制作偶形選擇簡易骨架，有整體和分段兩種制作形式。整體制作獲得的骨架具有更強大的柔軟性，可以適應(yīng)多種動作，但是一旦被損壞，骨形就無法恢復(fù)，造成嚴重的材料浪費。使用分段式制作方法獲得骨架要求制作人員充分了解泥偶的形象，深入了解泥偶的運動規(guī)律以及角色特征。眾多材料中，鉛絲具有柔軟優(yōu)勢，但是由于缺少彈性，容易出現(xiàn)彎折。銅絲和鐵絲相對比較堅韌，不會輕易變形。骨骼形式的選擇還需要根據(jù)人物形象特點以及動作要求，進行區(qū)別性選擇。

制作泥偶骨骼時要對骨架制作方式進行創(chuàng)新，骨架是支撐泥偶造型的基礎(chǔ)，動畫角色肢體語言要通過骨架韌性得以實現(xiàn)。制作骨架要求使用海綿或者棉花制作成球狀固定在關(guān)節(jié)位置，骨架外層利用膠帶進行纏繞完成塑型。保證不會對骨架運動造成影響的同時，通過提高關(guān)節(jié)韌性，支撐角色造型完成指定動作，避免拍攝期間出現(xiàn)折斷或者彎曲的情況。

（二）創(chuàng)新泥偶造型

泥偶動畫效果取決于泥偶造型，尤其是定格動畫中，材料選擇會影響角色造型，進而影響觀眾的審美情緒，體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵[2]。泥偶動畫發(fā)展過程中，逐漸涌現(xiàn)大量優(yōu)秀動畫作品。如《小雞快跑》動畫中，使用夸張擬人制作方法對真實的小雞造型進行制作，讓小雞形象更加鮮明，在造型細節(jié)上突出泥偶制作痕跡。動畫作品中，小雞形象無法完成流暢動作，只能做出笨拙的動作表現(xiàn)。從觀眾角度，感受到小雞動作的夸張，讓小雞形象更加真實，激發(fā)觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。通過夸張化、色彩化形象造型，讓形象特點可以吸引觀眾的眼球，成為動畫作品的亮點。

泥偶骨架是支撐造型的基礎(chǔ)，骨架作用在于塑型，只有簡化角色造型，才能讓角色性格更加突出。泥偶造型選擇的泥不能過度軟，也不能過硬，需要根據(jù)角色特點進行選擇。對于一部泥偶作品而言，造型夸張更容易被觀眾記住，夸張動作和造型也將成為泥偶作品的亮點，吸引更多觀眾觀看。如《小羊肖恩》作為一部成功的動畫作品，不僅在于其深刻的主題、劇本，更在于泥偶的表達形式。其擬人化、夸張化和適型化的特征，泥偶造型特點輔助劇情的展開，給觀眾留下深刻的印象。

（三）創(chuàng)新場景形式

場景作為動畫作品的重要構(gòu)成，使用泥偶制作動畫場景，可以提高畫面整體協(xié)調(diào)性。泥偶創(chuàng)作動畫場景要注意色彩的搭配，保證色彩豐富且互相協(xié)調(diào)十分關(guān)鍵。如《饅頭》在場景制作上，根據(jù)角色比例搭配場景，顏色選擇上以畫面協(xié)調(diào)性為準。如果需要后期扣屏，還需要搭配藍屏背景。道具和服裝也是畫面的重要構(gòu)成，需要根據(jù)角色比例、性格特征以及顏色進行搭配，才能實現(xiàn)整體協(xié)調(diào)性，形成一個良好的動畫作品。

結(jié)論

綜上所述，本文研究了在定格動畫中泥偶的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，通過改變骨骼形式和泥偶造型，創(chuàng)作出豐富鮮活的角色形象，輔助定格動畫表達豐富的劇情。如今定格動畫不斷引進現(xiàn)代化技術(shù)，和其他動畫作品相融合，表現(xiàn)出泥偶動畫優(yōu)勢。我國動畫產(chǎn)業(yè)正處于發(fā)展階段，只有走創(chuàng)新發(fā)展道路，才能開辟更廣闊的空間。我國需要從傳統(tǒng)文化著手，充分發(fā)揮傳統(tǒng)手工泥偶優(yōu)勢，推動泥偶表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，創(chuàng)作出創(chuàng)新性的定格動畫作品，讓作品帶動動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

參考文獻

[1]叢珂.定格動畫中角色造型的藝術(shù)魅力[D].湖北美術(shù)學(xué)院，2018.

[2]崔艷麗.布偶定格動畫中角色造型設(shè)計及應(yīng)用研究[D].河北大學(xué)，2016.