楊琴

摘 要：文藝晚會是區(qū)別于專題性晚會的一種綜合晚會的形式，包含眾多的節(jié)目類型、各異的參演人員、傳播正能量的社會影響力，一般場面都不會很小，使投入的資金和人員都比較大。導演作為文藝晚會的靈魂人物，負責晚會的前期策劃、組織執(zhí)行與協(xié)調(diào)、循序漸進的指揮推進，是整個晚會的核心人物。籌劃文藝晚會的導演需要有較強的專業(yè)素質(zhì)，包括對感官、視覺、藝術(shù)品味的整體定位，都是舉足輕重的、不可或缺的;需要有很強的現(xiàn)場執(zhí)行能力、現(xiàn)場把控能力，舞臺現(xiàn)場的呈現(xiàn)效果是對前期策劃的執(zhí)行，這個過程總會發(fā)生不可預估的意外，那么就是體現(xiàn)導演此刻現(xiàn)場把控能力的強弱。如何去保證文藝晚會的順利進行，就是考驗導演的現(xiàn)場把控能力，那種臨危不亂、鎮(zhèn)定的推進晚會，呈現(xiàn)出可觀的效果。

關(guān)鍵詞：文藝晚會;導演;現(xiàn)場把控能力

文藝晚會對導演現(xiàn)場把控能力的要求會很高，想要作出好的藝術(shù)作品，那就得有更高標準的準備和執(zhí)行，就是對導演這個核心人物的硬性要求。相比較影視劇的導演，做舞臺的導演要考慮的更加全面具體，作為現(xiàn)場的呈現(xiàn)，在感光表達、視覺呈現(xiàn)、節(jié)目的銜接、整體效果都要做到面面俱到，還有就是舞臺的直接呈現(xiàn)，會有更多的可能性，所以面對突發(fā)狀況，導演要做的是及時給出解決的策略，這也是很考驗導演素質(zhì)的方面。所以，做文藝晚會，相當考驗導演的現(xiàn)場把控能力，是比較全面的標準，是需要不斷的積累、總結(jié)、學習才可以不斷進步的。

一、現(xiàn)場把控能力的第一步—“主題定位”

主題，是決定舞臺的基礎(chǔ)，是定位的核心，是對舞臺表達的基礎(chǔ)。主題定位的點確定了，才可以在此基礎(chǔ)上，去進一步進行設(shè)計、策劃，去確定舞臺的風格、舞臺的類型，去加入藝術(shù)去襯托主題，變得渲染力度加大。前提需要以導演為核心，去建立一個策劃團隊，通過團隊的力量給出不一樣的創(chuàng)意點，設(shè)計每個細節(jié)，去綜合篩選最適合最恰當?shù)?，作出一個主題表達的基本框架。導演全程的參與，是起到對主題定義的把控，作品的呈現(xiàn)框架要契合主題，整體的方向、定位不會偏離正確軌道，導演要有引導作用，有正確專業(yè)的判斷能力，去判斷每個環(huán)節(jié)表達的契合度。

二、現(xiàn)場把控能力的第二步—“舞臺藝術(shù)”

舞臺是用來呈現(xiàn)藝術(shù)作品，是來襯托作品的表達，使作品升華的更加具體生動。舞臺呈現(xiàn)的效果也是不可或缺的，包括場景選擇、燈光調(diào)配、音響配合、道具襯托、服裝搭配、舞美選擇等都是對每一個作品表達起到襯托凸顯的作用，每一個舞臺的小細節(jié)的表達都是很重要的，一點的瑕疵呈現(xiàn)的效果就會大不相同。舞臺藝術(shù)的整體設(shè)計，也是導演需要把控的一個重要點，在專業(yè)人員的配合下，去從專業(yè)的角度去把控、設(shè)計、構(gòu)想，從視覺上讓藝術(shù)的表達更具體、直接，做到舞臺藝術(shù)的更好表達，實現(xiàn)最后舞臺和節(jié)目的完美結(jié)合，做到視覺上的享受，實現(xiàn)錦上添花，而不是畫蛇添足的效果。

三、現(xiàn)場把控能力的第三步—“團隊協(xié)作”

一個作品的呈現(xiàn)不是個人能力的體現(xiàn)，是需要團隊的力量，是大家的共同努力，面面俱到的面是多方面的，是需要多方面的專業(yè)度，需要各個環(huán)節(jié)有專業(yè)人員的參與，去確定整個流程的走向，用專業(yè)的個人能力去做整合，相互的完美配合，去激發(fā)更大的可能性，從而達到能力最大化的體現(xiàn)。而導演是完成作品的核心，需要去領(lǐng)導整個團隊，去激發(fā)碰撞更多的火花，去發(fā)揮最大的能量，很好的完成每一個作品需要的“面”，團隊的力量是超乎想象的，是對藝術(shù)作品創(chuàng)作的進一步升華、完善，做到最高格的專業(yè)化。導演需要把控的度，就是使團隊的力量發(fā)揮出超長的水平，在正確的發(fā)展走向的基礎(chǔ)上，做到創(chuàng)新、與時俱進，讓舞臺的水平更上一層樓。

四、現(xiàn)場把控能力的第四步—“聯(lián)排彩排”

臺上幾分鐘的表達，是經(jīng)過無數(shù)遍的練習、走位及前期舞臺整體的設(shè)計的結(jié)果。所以聯(lián)排及彩排是必要的，計劃和實際表達總會有差異的，所以要提前做聯(lián)排和彩排，是做相應的調(diào)整、改動，以達到更好的效果。包括節(jié)目的銜接、人員的走位、舞臺的呈現(xiàn)效果、時間的把控等，都要進行嚴格的把控，去完善每一個細節(jié)。導演就需要去把控整個舞臺包括節(jié)目的加入所呈現(xiàn)的整體效果，去判斷每一個細節(jié)的體現(xiàn)，通過和每個環(huán)節(jié)專業(yè)人員的不斷商討，去細節(jié)化要求每個環(huán)節(jié)，做到舞臺表達的最大化的萬無一失。

五、現(xiàn)場把控能力的第五步—“突發(fā)事件”

準備工作做的再完美，總會有萬一，有意想不到，所謂的突發(fā)事件，是無法預估的，無法避免的。突發(fā)事件的發(fā)生肯定會影響到舞臺的呈現(xiàn)效果，那么面對突發(fā)的發(fā)生，導演要做的就是要積極去面對問題、去解決問題，力求最大化的化解危機。從一次次的經(jīng)驗中總結(jié)，前期去考慮能想到的危機發(fā)生后，做一些預備方案，去挽救現(xiàn)場開始后的萬一。遇到突發(fā)，也是對導演心理素質(zhì)的考驗，特別無準備的突發(fā)。是那么意想不到，首先心里素質(zhì)要過硬，要有冷靜沉著的頭腦，有果斷的決策，去應對突發(fā)的發(fā)生。盡可能使對舞臺的呈現(xiàn)影響降到最低。突發(fā)時間的發(fā)生，是最考驗導演的時候，作為核心人物，專業(yè)度、心理素質(zhì)的體現(xiàn)，是決定文藝晚會最后呈現(xiàn)的瑕疵度和完美度的重要因素。

六、總結(jié)

文藝晚會的最后呈現(xiàn)是體現(xiàn)導演的現(xiàn)場把控能力的，用專業(yè)的技術(shù)涵養(yǎng)去完成最高藝術(shù)的完美體現(xiàn)，實現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合。作為現(xiàn)場舞臺的導演，從前期的舞臺設(shè)計、定位、內(nèi)容的藝術(shù)感的提升，到現(xiàn)場舞臺的實景布置、指揮實施整個過程。現(xiàn)場把控能力是全方面的能力的體現(xiàn)，不是單一化的，對導演的要求會比較嚴格，從個人審美、藝術(shù)視覺、策劃能力、執(zhí)行能力、團隊領(lǐng)導能力、應對現(xiàn)場突發(fā)狀況的應變能力等綜合的要求是很高的，過硬的專業(yè)水平加上自身正面的思想素質(zhì)及現(xiàn)場執(zhí)行能力才可以去打造一個完整的文藝晚會。這些能力也不是一日養(yǎng)成的，需要在不斷的經(jīng)驗中，去積累和學習才可以一步步不斷成長，從專業(yè)度、協(xié)調(diào)溝通能力、應變能力到自身的思想素質(zhì)、心里素質(zhì)都是提煉，從總結(jié)中不斷進步、吸取精華，讓一個個藝術(shù)作品，創(chuàng)造出一個綜合的、高水平的文藝作品，達到文藝晚會表現(xiàn)的巔峰。

參考文獻：

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