摘? 要:王國(guó)維不僅在美學(xué)上頗有建樹(shù),而且對(duì)倫理學(xué)也有研究,其翻譯并撰寫(xiě)了不少倫理學(xué)論著。國(guó)內(nèi)研究者往往側(cè)重于關(guān)注王國(guó)維美學(xué)思想的超功利性,忽視了其美學(xué)思想的功利色彩。在其思想理論中,王國(guó)維看到了審美與倫理之間的相似性,認(rèn)為美學(xué)之目的與倫理學(xué)之目的合而為一,試圖以情感為中介通過(guò)審美感知的超功利性達(dá)到道德教化的目的,借助美術(shù)中對(duì)生活之欲的描述來(lái)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中個(gè)人欲望的解脫。同時(shí),以美術(shù)來(lái)傳達(dá)其對(duì)人生、生命價(jià)值意義的思考探尋,體現(xiàn)出其美學(xué)思想在倫理學(xué)上的價(jià)值意義。
關(guān)鍵詞:王國(guó)維;美學(xué)思想;倫理維度
王國(guó)維(1877-1927),字靜安,號(hào)觀(guān)堂,浙江海寧人。留學(xué)日本期間,王國(guó)維接觸并閱讀了大量西方哲學(xué)、倫理著作。作為“中國(guó)近代倫理學(xué)史上睿智的先行者和開(kāi)拓者”[1],王國(guó)維傳譯并撰寫(xiě)了較多的倫理學(xué)論著,主要有《論性》《釋理》《倫理學(xué)》《西洋倫理學(xué)史要》《漢德之倫理學(xué)及宗教》等。從王國(guó)維的以上諸多論著與研究中,可以看出其對(duì)倫理學(xué)的關(guān)注,其倫理思想也引起學(xué)界的重視。與此同時(shí),王國(guó)維還是公認(rèn)的學(xué)貫中西的美學(xué)家,反觀(guān)其美學(xué)思想,在某種程度上與倫理學(xué)也有著共通之處,其往往將美學(xué)問(wèn)題放在倫理的維度進(jìn)行討論。
1901年自《教育世界》創(chuàng)刊以來(lái)王國(guó)維一直為其撰稿,《紅樓夢(mèng)評(píng)論》便最早刊登于此刊,此后才選入《靜安文集》?!都t樓夢(mèng)評(píng)論》中王國(guó)維集中探討《紅樓夢(mèng)》倫理價(jià)值,提出“故美學(xué)上最終之目的,與倫理學(xué)上最終之目的合”[2]16的論斷。西方從柏拉圖的文藝社會(huì)功用說(shuō)、賀拉斯的寓教于樂(lè),到席勒的審美教育,中國(guó)從孔子的“詩(shī)教”,到近代蔡元培的美育實(shí)踐,審美與倫理話(huà)題的討論由來(lái)已久。王國(guó)維受到中外文化的熏陶,其在“審美解脫”之后,提出“審美救贖”,以審美感知方式的無(wú)利害作為手段,最終達(dá)到道德教化的功利作用,“以‘無(wú)用之用’構(gòu)建富有現(xiàn)代人文主義氣息的美學(xué)話(huà)語(yǔ)”[3]194,美學(xué)的目的與倫理學(xué)的目的具有一致性。我們可以進(jìn)一步從倫理維度對(duì)王國(guó)維的美學(xué)思想進(jìn)行研究考察。
一、 審美與道德
王國(guó)維任教于南通師范學(xué)校、江蘇師范學(xué)堂期間,曾研究過(guò)康德、叔本華和尼采。康德強(qiáng)調(diào)美的無(wú)功利性、審美的超越性,美與道德無(wú)關(guān),只涉及美的形式,只是單純地對(duì)形式的觀(guān)照而不是欲望的滿(mǎn)足。王國(guó)維的美學(xué)思想在一定程度上具有康德的審美無(wú)功利性色彩,但是他并非將道德與審美看成是二元對(duì)立的兩者,而是強(qiáng)調(diào)情感的作用,企圖以審美感知的無(wú)功利性來(lái)凈化個(gè)人情感,移風(fēng)易俗,培養(yǎng)個(gè)人高尚純粹的道德情感,達(dá)到倫理道德教化的功用目的?!巴鯂?guó)維深研過(guò)康德,卻不將審美與道德二分、道德理性與道德情感二分,而是跨越這些對(duì)立,突出情感的重要地位,最終將審美活動(dòng)導(dǎo)向道德行為,使審美無(wú)利害性演變?yōu)閷徝拦髁x思想的核心命題?!盵3]198審美不再是簡(jiǎn)單的情感活動(dòng),而與道德相聯(lián)系。在王國(guó)維的美學(xué)思想中,審美與道德的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
(一)以審美為手段最終到達(dá)倫理道德教化的目的。王國(guó)維在其“自述”中談道,“可愛(ài)者不可信,可信者不可愛(ài)”[4],同時(shí)又在《古雅之在美學(xué)上位置》提道:“美之性質(zhì),一言以蔽之曰:可愛(ài)玩而不可利用者是已。雖物之美者,有時(shí)亦足供吾人之利用,但人之視為美時(shí),決不計(jì)及其可利用之點(diǎn)?!盵5]114在王國(guó)維看來(lái),美是無(wú)目的、純粹的,正是因?yàn)檫@種純粹與無(wú)目的性,所以美具有其獨(dú)特的價(jià)值。王國(guó)維將普通的美分為壯美與優(yōu)美,壯美與優(yōu)美的共同之處在于,他們都體現(xiàn)為一種物與我的無(wú)利害關(guān)系,“其快樂(lè)存于使人忘物我之關(guān)系”[2]5。因?yàn)樵趯徝赖倪^(guò)程中,個(gè)人在忘我狀態(tài)之中,摒棄了雜念欲望,從而獲得了情感的愉悅。
在這種看似無(wú)用的功利性審美之后,其實(shí)蘊(yùn)含著功利主義色彩。王國(guó)維批判世人治學(xué)以有用、無(wú)用來(lái)衡量其價(jià)值,排斥文學(xué)藝術(shù)等無(wú)用之學(xué)。在他看來(lái),文學(xué)、藝術(shù)等具有“無(wú)用之用”,其美育思想在一定程度上蘊(yùn)含著以審美為手段最終達(dá)到道德教化的目的的思想?!肮拭佬g(shù)之為物,欲者不觀(guān),觀(guān)者不欲;而藝術(shù)之美所以?xún)?yōu)于自然之美者,全存于使人易忘物我之關(guān)系也?!盵2]4藝術(shù)之美,使人處于忘我的狀態(tài),這種無(wú)用之美,使得個(gè)人放下心中的欲念,情感得到升華與寄托,治療情感的空虛,“然使有解文學(xué)之能力,愛(ài)文學(xué)之嗜好,則其所以慰空虛之苦痛,而防卑劣之嗜好者,其益固已多矣”[5]102。所以,王國(guó)維的美學(xué)思想,在一定程度上還是功利主義美學(xué),只是以審美感知的無(wú)功利性為手段,感化人心,使得個(gè)人安定平和,摒除雜念,最終達(dá)到道德教化目的。“蓋人心之動(dòng),無(wú)不束縛于一己之利害。獨(dú)美之為物,使人忘一己之利害而入于高尚純潔之域,此最純粹之快樂(lè)也。”[5]2在審美之中培養(yǎng)高尚的節(jié)操與品格,使其符合社會(huì)的德,以審美為手段最終達(dá)到“無(wú)用之用”的效果。
(二)情感是溝通審美與道德的中介。王國(guó)維重視教育,并引入哲學(xué)來(lái)重構(gòu)教育理念,提出“德育、美育、智育”的教育觀(guān),同時(shí)將“美育”與“德育”相聯(lián)系,“無(wú)論美之與善,其位置孰為高下?而美育與德育之不可離,昭昭然矣”[5]6。美育之所以重要,是因?yàn)橥鯂?guó)維分析了近代中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀,認(rèn)為美術(shù)為“無(wú)用”之學(xué),文學(xué)藝術(shù)為“玩物喪志”之物,標(biāo)榜治世之學(xué)為有用之學(xué),對(duì)文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行抨擊,忽視了文學(xué)、藝術(shù)教育,從而使國(guó)人精神混沌?!八囆g(shù)的衰弱和道德的好壞是一一對(duì)應(yīng)的。”[6]18藝術(shù)的真正價(jià)值在于它使人擺脫名利的追逐,使個(gè)人心靈得到凈化,塑造個(gè)人品格。其中情感發(fā)揮著重要的作用。王國(guó)維分析國(guó)人情趣低下、精神渙散與墮落的根源,認(rèn)為這些都是情感的弊病。因此,要解決這些問(wèn)題就得從情感上找原因,“此等感情上之疾病,固非干燥的科學(xué)與嚴(yán)肅的道德之所能療也,感情上之疾病,非以感情治之不可”[5]101,而文學(xué)、藝術(shù)等美學(xué)活動(dòng)恰恰就是通過(guò)情感凈化心靈,最終塑造個(gè)人的高尚情操?!氨酥鳎瑢?shí)為人類(lèi)全體之喉舌,而讀者于此得聞其悲歡啼笑之聲,……夫然,始足以活動(dòng)人心,而醫(yī)其空虛的苦痛”[5]123,審美感知活動(dòng)具有無(wú)功利性。在審美的過(guò)程中,個(gè)體處于忘我狀態(tài),去除各種欲望雜念,精神情感處于愉悅狀態(tài),最終達(dá)到凈化,以審美無(wú)功利的手段,達(dá)到審美功利化的目的。
而道德教化也是講究情感的,在中國(guó)傳統(tǒng)文化中道德教化也與情感相連,“夫聲樂(lè)之人也深,其化人也速……其感人深,其移風(fēng)易俗,故先王導(dǎo)之以禮樂(lè)而民和睦”[6]100,詩(shī)樂(lè)以情感感化人心,從而起到道德教化的作用。審美與道德的關(guān)聯(lián),是以情感為中介的,情感已不再是單純的人體活動(dòng),而是一種審美活動(dòng),“美者,感情之理想”[5]1。在這種無(wú)功利性的審美活動(dòng)中,經(jīng)由情感機(jī)制,凈化個(gè)人私欲,最終轉(zhuǎn)化為更高的道德品格。在情感的作用中,人的欲念被去除,審美與道德被一同勾連起來(lái)。
二、 審美與欲望
倫理的另一個(gè)維度便是欲望。倫理學(xué)主張壓抑個(gè)人欲望,通過(guò)禁欲,維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定。王國(guó)維受叔本華悲觀(guān)主義哲學(xué)的影響,認(rèn)為人痛苦的根源在于人的欲望,“生活之本質(zhì)何?‘欲’而已矣。欲之為性無(wú)厭,而其原生于不足。不足之狀態(tài),痛苦是也”[2]2。美學(xué)的價(jià)值就是使人從欲望之中解脫,這與倫理學(xué)的目的和價(jià)值是一致的?!捌涿缹W(xué)上之價(jià)值,即存乎此。然使無(wú)倫理學(xué)上之價(jià)值以繼之,則其于美學(xué)上之價(jià)值,尚未可知也?!盵2]17在《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中王國(guó)維就從《紅樓夢(mèng)》的悲劇出發(fā),重點(diǎn)探討了《紅樓夢(mèng)》在倫理學(xué)上的價(jià)值,強(qiáng)調(diào)《紅樓夢(mèng)》的美學(xué)價(jià)值取決于它在倫理學(xué)上的價(jià)值。于是,從美學(xué)悲劇與解脫之道兩方面,來(lái)探討王國(guó)維美學(xué)思想中審美倫理與欲望問(wèn)題。
(一)悲劇
王國(guó)維認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》是徹頭徹尾的悲劇。按照叔本華的悲劇理論,悲劇有三種,《紅樓夢(mèng)》的悲劇類(lèi)型屬于叔本華悲劇理論中提到的第三種悲劇,即“由于劇中之人物之位置及關(guān)系而不得不然者,非必有蛇蝎之性質(zhì)與意外之變故也,但由普通之人物、普通之境遇,逼之不得不如是”[2]14。在王國(guó)維看來(lái),人生的苦痛是與人的欲望相聯(lián)系的。作品中人物的苦痛、人物的命運(yùn)悲劇,與其生活之欲不無(wú)聯(lián)系,主要體現(xiàn)在寶琴、岫煙、李紈等的悲劇命運(yùn)。與此同時(shí),在王國(guó)維的美學(xué)文藝?yán)碚撝?,又進(jìn)一步從具體人物悲劇命運(yùn)的書(shū)寫(xiě),上升為對(duì)世界人生更高倫理境界的思考。
悲劇具有洗滌、感化人心的倫理學(xué)作用。亞里士多德在《詩(shī)藝》中強(qiáng)調(diào)悲劇的社會(huì)功用,悲劇以憐憫與恐懼為媒介,使人望而生畏,洗凈罪惡的思想與欲望,達(dá)到道德教化的目的。“悲劇者,所以感發(fā)人之情緒而高上之,殊如恐懼與悲憫之二者,為悲劇中固有之物,由此感發(fā),而人之精神于焉洗滌。故其目的,倫理學(xué)上之目的也”[2]16,由悲劇而產(chǎn)生的憐憫與恐懼,能夠洗滌人的心靈,進(jìn)一步達(dá)到倫理教化的作用。王國(guó)維也強(qiáng)調(diào)悲劇的社會(huì)教化功用。同時(shí),他還發(fā)現(xiàn)悲劇藝術(shù)在美學(xué)意義上的倫理價(jià)值,具體體現(xiàn)在他對(duì)《紅樓夢(mèng)》的評(píng)論上,認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的悲劇具有倫理學(xué)上的意義,并進(jìn)一步分析了《紅樓夢(mèng)》的悲劇,揭示《紅樓夢(mèng)》的悲劇意味是“以其示人生之真相,又示解脫之不可已故”[2]16。王國(guó)維的悲劇觀(guān)與西方傳統(tǒng)悲劇觀(guān)不同,在西方傳統(tǒng)悲劇的基礎(chǔ)上,王國(guó)維進(jìn)一步指出,悲劇揭示了人生的真相(這在下一節(jié)專(zhuān)門(mén)提到),同時(shí)又與欲望的解脫相聯(lián)系,這種解脫具體表現(xiàn)為人物欲望的解脫,即男女之欲、生活之欲,與倫理學(xué)上的道德相關(guān)聯(lián),從林黛玉與賈寶玉的愛(ài)情悲劇出發(fā),在其愛(ài)情悲?。信慕饷摚┲羞M(jìn)一步彰顯悲劇的倫理學(xué)意義與價(jià)值。
(二)解脫
王國(guó)維美學(xué)思想倫理維度的另一個(gè)角度是欲望,王國(guó)維所說(shuō)的欲望包括兩個(gè)方面:一是生活之欲,二是男女之欲。欲望是生命痛苦的根源,美學(xué)的目的就是使人從欲望中解脫出來(lái),實(shí)現(xiàn)審美救贖,最終指向道德倫理學(xué)的目的和路徑。
王國(guó)維強(qiáng)調(diào)男女之欲是解脫的第一步,“人之意志于男女之欲,其發(fā)現(xiàn)也,為最著,故完全之貞操乃拒絕意志,即解脫之第一步也”[5]45。在《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中,他指出寶玉的解脫,是從男女之欲中解脫的,男女之欲要強(qiáng)于飲食之欲,“前者無(wú)盡的,后者有限的也;前者形而上的,后者形而下的也”[2]8?!都t樓夢(mèng)》描述的恰恰是寶玉在欲望與痛苦之間的徘徊,最終得到解脫的過(guò)程,而寶玉與黛玉之間的愛(ài)情也被闡釋為一種男女之欲,是自我欲望所造成的悲劇,甚至“賈寶玉與林黛玉之間的愛(ài)情被描述成一種欲望,與其對(duì)寶釵、五兒的關(guān)系性質(zhì)相同”[7],黛玉病死,寶玉出家為僧,了斷塵世的欲望,最終得到了自我解脫。寶玉最終從男女之欲之中解脫,實(shí)現(xiàn)個(gè)人欲望的超脫,在一定程度上達(dá)到倫理學(xué)所提出的禁欲即脫離男女之欲、性欲的目的要求,美學(xué)與倫理學(xué)的目的最終走向了一致。
除男女之欲外,還有生活之欲,這比男女之欲含有更為廣泛的意義。在王國(guó)維看來(lái),寶玉的解脫也在于其從生活之欲中的解脫,寶玉的“玉”字被王國(guó)維解讀為“欲”,“嗚呼!宇宙一生活之欲而已!而此生活之欲之罪過(guò),即以生活之苦痛罰之:此即宇宙之永遠(yuǎn)的正義也。自犯罪,自加罰,自懺悔,自解脫”[2]10。在王國(guó)維看來(lái)解脫有兩種途徑:第一種是目睹別人的痛苦,第二種是發(fā)覺(jué)并經(jīng)歷自我生活之痛苦。第一種的解脫方法要難于第二種解脫方法是超常之解脫,是惜春、紫鵑等人的解脫方式,它超乎自然,是平和的、神明的,依托于宗教的解脫。第二種解脫方式則為常人之解脫,是自然的,人最初來(lái)到這個(gè)世界,不知生活的痛苦,后有生活之欲,所以經(jīng)受生活的痛苦,領(lǐng)悟生命真諦,伴隨著生活的苦痛,由自然之生到自然之死,這才是普通的解脫之道,也是寶玉的解脫。第二種解脫之道是悲感的、壯美的,同時(shí)也是文學(xué)與美學(xué)的,這是寶玉的悲劇,也是《紅樓夢(mèng)》的悲劇,是一種壯美,“前者平和的也;后者悲感的也、壯美的也,故文學(xué)的也、詩(shī)歌的也、小說(shuō)的也。此《紅樓夢(mèng)》之主人公所以非惜春、紫鵑,而為賈寶玉者也”[2]10。
文學(xué)藝術(shù)作品之所以描寫(xiě)生活之欲、男女之欲與人生苦痛,是因?yàn)樵谖膶W(xué)作品中描述的人生苦痛,可以啟示人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中揭示人生的解脫之道,遠(yuǎn)離生活之欲,個(gè)人心靈也得到了暫時(shí)的平和。解脫是倫理學(xué)上的最高理想,“要之,解脫之足以為倫理學(xué)上最高之理想與否,實(shí)存于解脫之可能與否”[2]22,倫理學(xué)上的解脫在文學(xué)作品中得到了體現(xiàn)。同時(shí),在文學(xué)審美過(guò)程中,人脫離生活之欲,達(dá)到心靜平和,達(dá)到了現(xiàn)實(shí)的解脫,最終實(shí)現(xiàn)審美救贖的目的,這也是美學(xué)在倫理學(xué)上的價(jià)值體現(xiàn)。
三、 審美與人生
在王國(guó)維的文藝美學(xué)觀(guān)中,王國(guó)維將美學(xué)與人生關(guān)聯(lián),“美術(shù)中以詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)為其頂點(diǎn)”,以其目的在描寫(xiě)人生,在其看來(lái)文學(xué)藝術(shù)對(duì)個(gè)人人生具有一定的啟示意義,試圖用美術(shù)來(lái)解決人生問(wèn)題,“美術(shù)之價(jià)值,對(duì)現(xiàn)在之世界人生而起者,非有絕對(duì)的價(jià)值也。其材料取諸人生,其理想亦視人生之缺陷逼仄,而趨于其反對(duì)之方面。如此之美術(shù),唯于如此之世界、如此之人生中,始有價(jià)值耳”[2]19。對(duì)人生價(jià)值與意義的探討,也是倫理學(xué)的一部分,也是王國(guó)維美學(xué)思想考察的一個(gè)維度。
王國(guó)維認(rèn)為,生活是痛苦的,人生的痛苦來(lái)自于生活的欲望。王國(guó)維的這種悲觀(guān)主義人生觀(guān),一方面來(lái)源于其自身坎坷的人生經(jīng)歷,另一方面,在于他受到叔本華悲觀(guān)主義哲學(xué)思想的影響。人生是痛苦的,人在經(jīng)歷痛苦之后,方能認(rèn)識(shí)到人生的本質(zhì),才能從痛苦中解脫。而這種解脫途徑,主要有美術(shù)、出世和自殺三種,王國(guó)維更為推崇美術(shù),主張?jiān)诿佬g(shù)中實(shí)現(xiàn)審美救贖。在王國(guó)維看來(lái),美可以消解人生的欲望,泯滅痛苦,從而進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)社會(huì)的安定平和,“然世終無(wú)可以除此利害之念,而泯人己之別者歟?將社會(huì)之罪惡,固不可以稍減,而人心之苦痛,遂長(zhǎng)此終古歟?曰:有!所謂美者是已”[5]4。王國(guó)維的美學(xué)肩負(fù)著人生的重任,審美不再是超功利性的,“美術(shù)之務(wù),在描寫(xiě)人生之苦痛與其解脫之道,而使吾儕馮生之徒,于此桎梏之世界中,離此生活之欲之爭(zhēng)斗,而得其暫時(shí)之平和,此一切美術(shù)之目的也”[2]10。
另外,在王國(guó)維的美學(xué)思想中,他提出“境界說(shuō)”?!巴鯂?guó)維所指‘境界’是‘生命福祉的境界’,是生命活動(dòng)對(duì)美好理想的追求在現(xiàn)實(shí)世界中不得實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)而尋求藝術(shù)寄托的體現(xiàn)。”[8]王國(guó)維的“境界說(shuō)”在一定程度上蘊(yùn)含著對(duì)人生境界的思考。在王國(guó)維看來(lái),無(wú)欲無(wú)求的人生狀態(tài)恰恰是一種境界,也是一種人生境界。審美與人生相互聯(lián)系,將無(wú)用的美學(xué)放入現(xiàn)實(shí)的人生中,使其美學(xué)思想傾注了現(xiàn)實(shí)主義功利色彩。在這種對(duì)人生的思考中,審美不再是簡(jiǎn)單、純粹的人體活動(dòng),而是肩負(fù)起現(xiàn)實(shí)人生的重任。審美中對(duì)人生問(wèn)題的探尋,最終和倫理學(xué)走向了一致。倫理學(xué)在一定程度上也蘊(yùn)含著對(duì)個(gè)人人生價(jià)值意義的追尋。
四、結(jié)語(yǔ)
王國(guó)維看到了美學(xué)和倫理學(xué)的一致性,發(fā)現(xiàn)美學(xué)的倫理價(jià)值意義,試圖以審美的無(wú)功利性達(dá)到審美超功利性的目的,在審美過(guò)程中凈化個(gè)人情感,去除個(gè)人私欲,培養(yǎng)高尚情操,實(shí)現(xiàn)道德倫理教化。同時(shí),在王國(guó)維看來(lái)生活之苦痛,來(lái)源于生活之欲,美術(shù)為個(gè)人從生活之痛苦與生活之欲中的解脫提供了途徑,由悲劇產(chǎn)生的悲憫情緒對(duì)個(gè)人情感起到凈化作用,而悲劇所呈現(xiàn)的出世解脫之道,對(duì)個(gè)人遠(yuǎn)離生活之欲具有啟示警醒作用。最后,王國(guó)維提出美術(shù)的目的是描寫(xiě)人生,美學(xué)無(wú)用的背后是其無(wú)目的的合目的性,對(duì)人生的思考。于是,美學(xué)之目的與倫理學(xué)之目的合而為一。
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作者簡(jiǎn)介:李宛玲,湘潭大學(xué)碩士研究生,主要從事文藝美學(xué)研究。