陳蓉

藝術(shù)歌曲最早起源于西方國家，它以著名的詩人所寫下詩歌作品作為歌曲創(chuàng)作的素材。歌曲的篇幅不是很長，但是內(nèi)容十分生動，表現(xiàn)手段更是不盡相似?！睹倒迦浮酚牲S自譜曲、龍榆生作詞，這首聲樂佳作篇幅較為短小，但內(nèi)容充實完整，傳統(tǒng)中帶有新穎的創(chuàng)作技法鮮明又具代表性，是中國新音樂的經(jīng)典曲目之一。歌曲的旋律線條婉轉(zhuǎn)、動人，又不缺乏激情，曲式結(jié)構(gòu)嚴謹。歌曲將玫瑰花構(gòu)想為主人公，許下三個愿望，抒發(fā)自己的美好向往，同時也間接表達了作曲家黃自的愛國情緒。

一、作曲家黃自的音樂創(chuàng)作概述

黃自的音樂作品大致可以分為四類。第一類是反映“九一八”事變后廣大人民群眾積極抗日的革命熱情，如《抗敵歌》等;第二類是以抒情為主要藝術(shù)特色或具有現(xiàn)實性的藝術(shù)歌曲，如《花非花》《思春曲》《天倫歌》等;第三類是大型聲樂套曲，如《長恨歌》;第四類是為少年兒童譜寫的音樂歌曲，如《西風的話》等。

二、《玫瑰三愿》的藝術(shù)特色分析

《玫瑰三愿》是一首兩段體結(jié)構(gòu)的歌曲，第一段前八個小節(jié)從弱起開始，發(fā)出輕輕的呢喃，玫瑰花靜悄悄地開放了，后四個小節(jié)音高稍微做了改變，結(jié)尾“爛開在碧欄桿下”漸弱，旋律稍稍有些起伏變化。第二段將玫瑰擬人，“我”傾訴“我”的三個愿望，歌曲力度比第一段要強，旋律通過模進和重復(fù)將情緒烘托到最高點，然后突然轉(zhuǎn)折到低音區(qū)，最后尾聲漸弱，帶有一種懇切和感傷，使人無限回味。

（一）曲式與旋律結(jié)構(gòu)

《玫瑰三愿》這首作品的結(jié)構(gòu)為單二部曲式。歌曲分為引子部分（第1到第3小節(jié)）、A樂段（第4到第12小節(jié)）和B樂段（第13到第28小節(jié)）三段。黃自運用單二部曲式，使得歌曲中A、B兩個樂段的情感形成鮮明對比。

黃自的創(chuàng)作既帶有中國獨有的文化精髓，又吸收西洋作曲技法加以創(chuàng)造應(yīng)用。他認為不能只認同自己民族的音樂而排斥西方音樂，也不應(yīng)該只崇尚西方音樂而拋棄我國傳統(tǒng)音樂，要借鑒西方音樂好的部分，不好的應(yīng)該加以排斥。

對于中國新音樂的創(chuàng)造，黃自提出了自己的見解：“我們現(xiàn)在所要學的是西洋好的音樂方法，而利用這方法來研究和整理我國的舊樂與民謠，那么我們就不難產(chǎn)生民族化的新音樂了。”

（二）鋼琴伴奏

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的重要構(gòu)成部分之一，與聲樂旋律一樣，在歌曲中扮演著重要角色。它不僅用來襯托和聲，還運用豐富多彩的織體，將音樂形象塑造得更加完美，將音樂的情緒和意境展現(xiàn)得更加立體生動。黃自中西結(jié)合的創(chuàng)作技法在《玫瑰三愿》這首作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《玫瑰三愿》的演唱處理分析

從歌名可知，這首歌曲講述了玫瑰的三個心愿，玫瑰花代表了封建社會處于弱勢地位的女子，這三個心愿正是她對命運的抗爭和對希望的追逐。在演唱時，《玫瑰三愿》可以分為兩部分來分別處理。

（一）歌曲A樂段的演唱處理

A樂段開始前有四個小節(jié)的歌曲前奏，此時就要調(diào)整呼吸進入演唱狀態(tài)。歌譜在第五小節(jié)的節(jié)奏開始回歸到原來的6/8拍，在弱起小節(jié)的第一拍休止符處，演唱者安靜地深吸一口氣，然后保持住，在演唱“玫瑰花，玫瑰花”時，小腹微微收縮，勻速呼氣。第一個“玫”可以咬得輕一點，嘆氣似的唱出第一句。第一個“玫瑰花”演唱完，譜子上有一個八分休止符，在這個半拍休息時快速換一口氣，再接著唱第二個“玫瑰花”，這一句換氣時要輕輕吸氣，因為這一整句的旋律都非常舒緩，不能因為換氣而帶來一種突兀的感覺。

歌曲A樂段的兩句歌詞一樣，詞作家看到花壇里的玫瑰已經(jīng)枯萎凋謝，不復(fù)往日嬌艷欲滴的模樣，所以內(nèi)心感到非常惋惜。在演唱時，演唱者要結(jié)合樂譜上的標記，可以想象眼前就盛開著一大片玫瑰花，自己在對著這些玫瑰歌唱。第一句“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”，旋律很平穩(wěn)，音量不需要太大，輕柔又緩慢地唱出來就可以，特別是“花”字要唱得柔一點。

（二）歌曲B樂段的演唱處理

B樂段是整首樂曲的高潮部分，與A樂段對比，情緒開始有起伏變化，玫瑰的三個心愿由此展開。在演唱時，演唱者可以將自己想象成玫瑰，體會玫瑰花的境遇，身臨其境，更準確地表達歌曲內(nèi)涵。

1.第一愿

“風雨莫吹打”，演唱這句歌詞時，力度可以稍微加強，音量提高一點，用較為明亮的音色來唱，可以將“愿”咬得重一點，加入兒化音。

2.第二愿

“游客莫攀摘”，演唱這句歌詞時，聲音應(yīng)該是溫柔的，音量比較低，要唱出玫瑰的哀切，表達對玫瑰的憐惜，這個“愿”可以輕輕地唱出，展現(xiàn)玫瑰的無可奈何。另外，唱“愛”字時同樣將笑肌向上提，牙關(guān)打開，聲音位置靠后，腹部要使力用氣息把音往高處送。這句話同上句的語境一樣，可以在“多情游客”后換氣。

3.第三愿

“留住芳華”，演唱這句歌詞時，情緒要跟著音高上升到頂點，對比上一句有突然爆發(fā)的感覺，更加凸顯了玫瑰對生命的留戀和渴望。

四、《玫瑰三愿》的審美價值

黃自一生都為中國新音樂的發(fā)展而努力奉獻著，積極探索中國音樂的發(fā)展方向。他的海外學習經(jīng)歷并沒有使他過分崇尚西洋音樂文化，反而讓他更深刻領(lǐng)悟到該如何推動我國藝術(shù)發(fā)展。黃自將中國經(jīng)典作曲手法與西洋音樂創(chuàng)作技巧有機結(jié)合，在保留民族音樂精髓的基礎(chǔ)上，加入外來元素進行擴充，創(chuàng)作出獨具特色的中國藝術(shù)歌曲。

許多著名的聲樂演唱者在個人音樂會上都選擇《玫瑰三愿》作為表演曲目，這首歌不僅是教學中演唱練習的必備作品，也在藝術(shù)演唱舞臺上占有一席之地。因此，《玫瑰三愿》的藝術(shù)價值體現(xiàn)在方方面面。

（漢口學院）