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        分析國產(chǎn)動畫影片中民間美術(shù)元素的運用

        2019-09-10 10:49:55魏萊
        環(huán)球首映 2019年4期
        關(guān)鍵詞:運用

        魏萊

        摘要:近年來我國影視動畫發(fā)展速度很快,影視動畫創(chuàng)作市場也很廣闊,在很多經(jīng)典的作品中包含了大量民族文化元素,極大增強(qiáng)了動畫作品的感染力與吸引力。本文主要從國產(chǎn)動畫影片的人物塑造、場景設(shè)計和色彩構(gòu)造等方面出發(fā),探討了民間美術(shù)元素的具體運用策略。

        關(guān)鍵詞:國產(chǎn)動畫影片;民間美術(shù)元素;運用

        民間藝術(shù)在我國傳統(tǒng)文化中占據(jù)著重要地位,其隨著中華民族歷史的發(fā)展而不斷形成的,與人們的日常生產(chǎn)生活密切相關(guān)。我國民間美術(shù)資源豐富,包括皮影戲、木偶戲和水墨畫等,將其引入國產(chǎn)動畫影片之中,可以為作品創(chuàng)作提供大量內(nèi)容題材和視覺元素。充分利用民間美術(shù)元素,可以讓國產(chǎn)動畫影片內(nèi)容更加多樣,也有利于視覺表現(xiàn)形態(tài)的狀態(tài),實現(xiàn)其美學(xué)價值與欣賞價值的提升。

        一、動畫人物塑造中民間美術(shù)元素的運用

        國產(chǎn)動畫影片中人物塑造是關(guān)鍵,對作品最終風(fēng)格與特征影響很大,要想創(chuàng)作的作品強(qiáng)化觀眾的視覺沖擊,就應(yīng)該重點關(guān)注人物造型設(shè)計。在國產(chǎn)動畫影片的人物形象設(shè)計上,可以借助皮影、剪紙等美民間美術(shù)藝術(shù)形象,并融入自己的想象力和創(chuàng)造力,以夸張方式讓動畫人物形象更加鮮明,讓人產(chǎn)生深刻印象[1]。

        以《豬八戒吃西瓜》為例,創(chuàng)作者就借助了皮影藝術(shù)和剪紙藝術(shù),在人物形象服飾上作出了細(xì)節(jié)刻畫,也推動了剪紙類動畫的發(fā)展。而在《葫蘆娃》中,主要根據(jù)年畫娃娃塑造葫蘆兄弟的形象,整體特點是身材肥碩豐滿,頭大身小手腳粗壯,有著顯著的民族特色。在國產(chǎn)動畫影片《大魚海棠》中,借鑒了我國古代神話傳說題材,包括嫘祖在湖水上編織天空,嫘祖在民間傳說中為黃帝妻子,他發(fā)明了養(yǎng)蠶繅絲和編織衣物。此外也有揮動著翅膀的帝江,其為遠(yuǎn)古神話中的神鳥,如同黃布口袋一般,身紅似火,六腳四翅,擅長歌舞。在這部國產(chǎn)動畫影片中,帝江是對山海經(jīng)中角色的高度還原。

        隨著國產(chǎn)動畫影片的快速發(fā)展,在表現(xiàn)形式上越來越多的靠近美國化與日本化,如《賽車總動員》和《千與千尋》,國產(chǎn)電影很少對民間美術(shù)元素進(jìn)行挖掘與運用,這樣不能真正設(shè)計有中國民族特色的人物角色。對此在國產(chǎn)動畫影片發(fā)展過程中,應(yīng)該從當(dāng)前人們審美需求出發(fā)加強(qiáng)創(chuàng)新,尤其是要重視運用民間美術(shù)元素,這樣設(shè)計的動畫人物形象才有鮮明特色,更能引起觀眾對動畫人物的喜愛。

        二、動畫場景設(shè)計中民間美術(shù)元素的運用

        場景作為動畫影視作品中的又一個重要內(nèi)容,也可以運用豐富的民間美術(shù)資源,可以通過創(chuàng)作者的加工與設(shè)計,達(dá)到突出人物形象、烘托故事背景的目的。以《大海魚棠》為例,在如生樓這一場景上就借鑒了福建永定客家土樓如生樓,而在椿跑過的木制廊橋上,也濟(jì)行橋為原型,通過藝術(shù)加工而成。濟(jì)行橋位于新南村,為福建現(xiàn)存最古老也是保存最完整的一種“風(fēng)雨橋”,有著悠久的歷史[2]。

        在這部國產(chǎn)動畫影片中,除了在人文建筑上引入了中國色彩以外,也在很多細(xì)節(jié)與場景上運用了民間美術(shù)元素,在椿佇立的場景上,其原型是我國獨有的梯田地貌,通過寫意方式將國之美感表現(xiàn)了出來。而在靈婆大殿的牌匾上,刻有“天行有?!?,其出自“天行有常,不為堯存,不為桀亡”,含義為大自然也有運行規(guī)律,面對圣明與暴虐時也不會發(fā)生變化。通過這種場景設(shè)計方式,表明椿救鯤是在逆天而行,即使初心本善,但也會引起災(zāi)禍。湫右側(cè)的裝飾物設(shè)計上,也取材于實際生活中的葫蘆馬勺,而椿手力的核桃,其借鑒了漢隋文玩核桃。在這部影片之中,無論是崇山峻嶺、傳統(tǒng)服飾,還是任務(wù)性格、光影色彩等,均是對神話故事的高度還原,中國民間元素都發(fā)揮著巨大作用。

        三、動畫色彩構(gòu)造中民間美術(shù)元素的運用

        通過色彩的構(gòu)造,可以達(dá)到豐富動畫影片畫面的目的,能夠讓塑造的人物形象更加深入人心,也烘托了場景與氛圍,促進(jìn)了情感的表達(dá),對國產(chǎn)動畫影片創(chuàng)作來說,也應(yīng)該擁有屬于自己的色彩風(fēng)格。而民間美術(shù)在色彩搭配上夸張而又不是合理性,可以運用到角色、場景等設(shè)計中,從而凸顯了影片的民族風(fēng)格,達(dá)到吸引觀眾注意的目的。

        以《大鬧天宮》為例,孫悟空身著鵝黃色上衣,穿有虎皮花紋腰束和紅色褲子,鞋子為黑色,圍巾為翠綠色,孫悟空衣服上特色的中國民族色彩,顯現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化底蘊。在孫悟空面部設(shè)計過程中,也以京劇臉譜為原型進(jìn)行創(chuàng)作,整體顯得既夸張又充滿人物個性,能夠讓人產(chǎn)生深刻印象。而在南天門、花果山等場景上,也以青山綠色為主要色彩基調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。又如在《哪吒鬧?!分校巧b上采取了紅、綠、黑、白、青等顏色進(jìn)行搭配,并運用了民間傳統(tǒng)年畫色彩。通過對民間美術(shù)色彩元素的運用,可以讓國產(chǎn)動畫影片更具藝術(shù)文化氣息,尤其是民間美術(shù)色彩特點是艷麗、明快和熱烈,可以增強(qiáng)視覺對比,讓整個畫面更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。

        四、結(jié)語

        我國歷史文化悠久,在幾千年的發(fā)展中大量民間故事、神話傳說源遠(yuǎn)流長,為國產(chǎn)動畫影片的創(chuàng)作提供了豐富素材。因此在國產(chǎn)動畫影片發(fā)展過程中,我們應(yīng)該進(jìn)一步加大對民間美術(shù)元素的挖掘力度,確保其更好的發(fā)揮出應(yīng)有作用,能夠讓最終作品充滿民族文化特色,也為國產(chǎn)動畫影片走出國門創(chuàng)造有利條件。

        參考文獻(xiàn):

        [1]鹿小強(qiáng).中國動畫角色造型設(shè)計中的民間美術(shù)元素研究[D].中原工學(xué)院,2014.

        [2]宋魯.民間美術(shù)視野下中國動畫造型設(shè)計[J].美術(shù)教育研究,2012(8):98-98.

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