摘 要：近年來，非虛構(gòu)寫作這個概念已經(jīng)進入主流寫作平臺，以平實的筆法完成文章也被讀者廣為接受。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，新媒體成為人們接收信息的主要方式之一，新媒體寫作隨之產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)媒體的寫作形式。非虛構(gòu)寫作植根于互聯(lián)網(wǎng)媒體，成為了一種被互聯(lián)網(wǎng)受眾廣為接受的方式，在理念上，基于新媒體，非虛構(gòu)寫作特點的變化有待進一步研究。

關(guān)鍵詞：非虛構(gòu)寫作;特稿;新聞倫理

一.什么是非虛構(gòu)寫作

（一）非虛構(gòu)寫作的界定

由于非虛構(gòu)的論說由來已久，它包含的類型繁多，包括報告文學(xué)、紀實性文學(xué)和傳記文學(xué)等，在新聞寫作中還包含了特稿、深度調(diào)查報道等，“非虛構(gòu)”的定義有很多說法，但統(tǒng)一的概念目前還沒有公示，但針對非虛構(gòu)寫作的特點，能夠達成共識的是，初現(xiàn)的真實，高度的還原性是這類寫作的一個顯著標識。

從非虛構(gòu)寫作的源頭來講，這個概念最早于上世紀五六十年代在美國的文學(xué)領(lǐng)域率先提出。早先最有標識性的是1952年發(fā)表于美國《紐約人》雜志、羅斯（Lillian Ross）的長篇作品《影片》，但這部作品的影響力卻有一定限度，早期有代表性的是另一篇作品——美國作家卡波特的《冷血》。

推動非虛構(gòu)寫作發(fā)展乃至在新聞領(lǐng)域廣泛引起關(guān)注的是寫于1979年，《巴爾的摩太陽報》記者約翰·富蘭克林的《凱利太太的妖怪》一文，同年，普利策新聞獎設(shè)立了特稿寫作獎，這篇文章一舉拿下首屆特稿寫作獎。因為普利策特稿寫作獎的光茫，非虛構(gòu)寫作走進的專業(yè)人士的視線，也被當成了一種基本的寫作方式，從碎片化的文體中脫穎而出。

在我國，非虛構(gòu)寫作是從文學(xué)作品過渡到新聞特稿中。80年代的報告文學(xué)初具端倪，已經(jīng)兼?zhèn)淞诵侣勑院臀膶W(xué)性的特點，到90年代的新寫實主義小說，總體還是屬于現(xiàn)實主義文學(xué)范疇，但它的寫作內(nèi)容更加開放，再到2000年之后的非虛構(gòu)寫作，非虛構(gòu)寫作含義的變化始終和社會的發(fā)展緊密相連。

在上個世紀90年代，非虛構(gòu)寫作開始出現(xiàn)在我國的新聞寫作中，這個出現(xiàn)的時間不能說早，也不能說晚，只能說當下興起的全民非虛構(gòu)寫作熱潮并不是第一次，而是想海浪一樣，隔一段時間就會被翻出來并為大家熱衷。在那時候，深度報道會被混淆并入“特稿”中的一種，這種誤區(qū)也存在了一段時間。在2003年，當時的南方周末記者李海鵬，現(xiàn)在已經(jīng)加入了亭東文化傳媒，他的《舉重冠軍之死》一文在社會上引起了很大的議論，在內(nèi)部還獲得了“2003年南方周末最佳特稿”，這篇文章時至今日，仍然是新聞學(xué)子奉為圭臬的范文。當時可能并沒有發(fā)現(xiàn)，但在后來的時間，因為這篇文章，它標志著這份報紙從城市版向新聞特稿轉(zhuǎn)身的標志。此后，“特稿”寫作如火如荼地開展。

（二）新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作——特稿

所謂的“新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作”就是中國一種常見的、專業(yè)性的寫作文體--特稿。何謂新聞特稿？新聞特稿因為他的內(nèi)容的深度，采訪的透徹，以及真實和細膩的情感等方面被讀者所接受，特稿的寫作不同于簡單的簡訊或者短消息，它需要在前期花大量的時間調(diào)研，尤其是專門性領(lǐng)域的專業(yè)問題，這就要求記者有相當豐富的相關(guān)專業(yè)知識，撥亂反正，明晰是非;另外，前期的充分調(diào)研，需要記者長時間的生活在這個采訪情境中，通過長時間的接觸，獲得最真實、最鮮明的一手資料，這也是特稿的魅力之所在。

新聞特稿是一個記者擺脫初級寫作的一個象征，也是非專業(yè)和專業(yè)記者之間的天塹，但在現(xiàn)在的新媒體環(huán)境下，新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作，開始走向全民化，互聯(lián)網(wǎng)寫作打破了專業(yè)才寫的圈子，這些鋪天蓋地的非虛構(gòu)作品席卷而來，內(nèi)容上良莠不齊，但卻使很多原本界限清晰的藩籬變得模糊化，比如這些作品能不能被稱作新聞作品，這些作品怎么才能被稱作新聞作品云云，諸如此類的問題也產(chǎn)生了新的問題，互聯(lián)網(wǎng)非虛構(gòu)寫作能不能被稱作特稿？

在新聞領(lǐng)域，特稿和深度報道有著明確的不同，盡管互聯(lián)網(wǎng)寫作已經(jīng)普及，但二者之間的區(qū)別，或者非虛構(gòu)寫作和深度報道的區(qū)別仍要有清晰的認識。主要有以下三個不同點：

1.層級和種類

深度報道包括且不限于解釋性報道、調(diào)查性報道、預(yù)測性報道、精確性報道等，特稿包括非虛構(gòu)寫作，特稿和深度報道是并列的兩個概念和寫作形式。

深度報道是針對某一個新聞事件或者新聞熱點，進行專門、集中的報道，在相對集中的時間和板塊中，深層次發(fā)掘產(chǎn)生的問題，并對出現(xiàn)的問題進行解讀，追蹤問題的前后，厘清事實并尋找真相。

2.寫作筆法不同

深度報道的寫作對于生動有趣也有需求，但在重大問題面前，加上強烈的問題意識，文字要更為尖銳，在一些題材面前，深度報道則需要更加嚴肅和端正。特稿則要求引人入勝，文章可以有一些新新聞學(xué)的寫作形式，帶一些小說的筆法。

3.選擇的話題不同

對于深度報道，選擇的話題基本上都是嚴肅的、和社會息息相關(guān)的敏感話題，有些甚至?xí)в幸欢ǖ娘L(fēng)險。對于特稿，選擇的話題則更加廣泛，可以是平凡中的小事和平凡的人物發(fā)現(xiàn)有新聞價值的點，包括但不限于重大事件，對于時效性的要求也沒有深度報道的要求高。

二.新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫作的特點

新媒體環(huán)境下，非虛構(gòu)寫作在近些年又掀起了一次全民寫作的高潮，正如前文提到的關(guān)于界限的問題，大量的非虛構(gòu)作品產(chǎn)生。但這些作品要和專業(yè)的新聞作品進行區(qū)分，新媒體寫作作品要和傳統(tǒng)媒體寫作進行區(qū)分，不能否認的是，傳統(tǒng)媒體確實有式微的形勢，互聯(lián)網(wǎng)非虛構(gòu)作品確廣為受人們喜歡，但堅持寫作的專業(yè)性還是十分重要的。專業(yè)機構(gòu)的新媒體化或者新誕生的專業(yè)新媒體都是互聯(lián)網(wǎng)新陣地的中流砥柱和核心媒體區(qū)塊。

毋庸置疑的是，互聯(lián)網(wǎng)非虛構(gòu)寫作還不能被稱為特稿，但了解這類寫作的特點十分有必要，對于特稿的發(fā)展和進步有著極為重要的意義。新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫作的特點如下：

1、提供了新的新聞報道模式

比如公眾號“真實故事計劃”里的一篇文章《放棄百萬年薪，我決定返鄉(xiāng)了》，這篇文章涉及的選題是一個有著很有新聞看點的人物，采用了多種寫作手法，讓文章看起來十分充實，因為是在公眾號首發(fā)，所以文章的格式和報道方式也完全是按照互聯(lián)網(wǎng)新聞報道的模式。非虛構(gòu)寫作不同于新媒體寫作的消息之類問題，它的報道模式為長篇稿件提供了一種寫作模式的選擇。

2、豐富了新聞寫作技巧

在寫作技巧方面，文章在人物對話上更加平實，在引語上選擇更加寬泛和自由，人稱的轉(zhuǎn)化也可以自然過渡，讓文章的立體性更加強烈。

3、夯實新聞寫作的態(tài)度

因為主打真實，所以非虛構(gòu)寫作天然的就帶有一個生命屬性，就是真實性，講述的內(nèi)容文字平實，不需要用夸張的語言和華麗的辭藻，只要內(nèi)容完整，基本的要素就可以滿足，對于淺層次的需求來講，這無疑大大降低了寫作的門檻和難度，但對于專業(yè)的媒體來講，這是對固有的新聞?wù)鎸崒用嫔显俅魏粚嵙苏鎸嵉男侣剬懽鲬B(tài)度。

三.新媒體環(huán)境下，非虛構(gòu)亟待提高的新聞倫理

因為非虛構(gòu)的天然屬性，在觀看這類文章之前，讀者就已經(jīng)心理預(yù)設(shè)了一個真實的基調(diào)，所以內(nèi)容要是有巨大的沖突或者情節(jié)，往往會更加震撼到讀者，正是因為這個特點，一些別有用心的作者為了自己的訴求，會打破非虛構(gòu)的真實屬性，亦或者過分追求真實，沒有考慮到新聞倫理層面的一些問題，給新聞當事人造成二次傷害，背后牽涉的新聞倫理問題主要有以下幾點：

A.媒介暴力，借用非虛構(gòu)的名義，放大作者主觀情緒，弱化道德界限，使得讀者在無形之中遭受了網(wǎng)絡(luò)上的暴力;有些文章還會放大暴力行為，把一些犯罪手法或者暴力場面過度真實的呈現(xiàn)在讀者面前，這種真實反而會起到反面作用;有些文章還會導(dǎo)致人們產(chǎn)生焦慮與恐懼，把負面情緒和負面思想傳遞給受眾，使得讀者對世界產(chǎn)生質(zhì)疑，但往往這些事情并非真實，或者只是極端個例，通過看似真實的寫作方式，就會讓讀者產(chǎn)生奇怪的想法。

B.對受害人的隱私?jīng)]有很好的保護，反而成為了印證非虛構(gòu)作品真實性的一個護身符，這相當于二次傷害了受害人，給其家人和其身邊的人也帶來了不可磨滅的巨大痛苦。

結(jié)語

非虛構(gòu)寫作的熱潮并非第一次，但在這個時間節(jié)點，互聯(lián)網(wǎng)媒體的蓬勃發(fā)展的情形下，它的興盛更加具有特殊性和獨特性，技術(shù)上的新變化帶給非虛構(gòu)寫作一個新的翅膀，使得非虛構(gòu)寫作產(chǎn)生了新的質(zhì)變，也讓這一文體被更多的人知道和熟悉，對于新聞寫作提供了更多的思考路徑和參考模式。

參考文獻

[1]奚磊.主持人與嘉賓在訪談節(jié)目中談話的技巧.西部廣播電視2016

[2]代樹蘭.電視訪談敘事性話語中主持人與嘉賓的話語角色 [J].江西社會科學(xué)，2010（1）

[3]王姣.訪談類主持人的語言技巧[J].新聞愛好者，2011，（20）

作者簡介：

耿鵬飛（1994-09），男，甘肅金昌人，蘭州大學(xué)新聞與傳播研究生，研究方向：新聞與傳播。