孟福強(qiáng)

摘 要：文章通過對(duì)京歌《梨花頌》的演唱實(shí)踐，提出了在咬字、聲調(diào)旋律、“梅派”唱腔、京劇發(fā)展現(xiàn)狀等方面的見解。運(yùn)用自身演唱實(shí)踐，影響身邊聲樂同行對(duì)京劇產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣，從而進(jìn)一步認(rèn)識(shí)京劇、學(xué)習(xí)京劇、推廣京劇、繁榮京劇。

關(guān)鍵詞：京歌;《梨花頌》;唱腔

京歌《梨花頌》是交響京劇《大唐貴妃》的主題曲，具有典型的梅派風(fēng)格。歌詞內(nèi)容與主題相呼應(yīng)，曲風(fēng)溫婉大氣，唱腔雍容華貴?！独婊灐肥敲放山?jīng)典曲目《貴妃醉酒》和《太真外傳》的結(jié)合體，歌曲完美的展示了梅派唱腔的優(yōu)雅委婉，融入京劇經(jīng)典體態(tài)和手勢(shì)，充分體現(xiàn)出中國(guó)戲劇的特色和文化內(nèi)涵。

1 京歌《梨花頌》歌曲介紹

《大唐貴妃》取材于二十世紀(jì)二十年代梅蘭芳的名劇《太真外傳》和白居易的詞《長(zhǎng)恨歌》。歌曲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又加以改良和創(chuàng)新，由著名劇作家翁思再作詞，楊乃林作曲，講述了唐明皇和楊玉環(huán)之間的愛情故事?！伴L(zhǎng)恨一曲千古迷 長(zhǎng)恨一曲千古思”唱出了兩人愛情的忠貞不渝和思念惋惜。

1.1 歌詞內(nèi)容簡(jiǎn)介

《梨花頌》歌詞來源于詩(shī)人白居易的《長(zhǎng)恨歌》，歌詞朗朗上口，記錄了楊貴妃與唐玄宗的愛情和命運(yùn)，圣潔白色的梨花是二人愛情的象征，楊貴妃對(duì)愛情忠貞癡情，也許是因?yàn)樘^于堅(jiān)守忠貞，最后把自己的生命葬送在安史之亂這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之中。而唐玄宗也因沉浸于楊玉環(huán)的美貌和兩人的愛情而荒疏了朝政，使得唐朝由繁榮盛世變成日漸衰敗。《梨花頌》一曲紀(jì)念了兩人的愛情悲劇，同時(shí)讓后人在演唱時(shí)感到對(duì)他們愛情的歌頌和惋惜。

1.2 曲式結(jié)構(gòu)分析

《梨花頌》以京劇二黃調(diào)式為主，歌曲主要運(yùn)用了平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)音程，表現(xiàn)出歌曲幽怨哀傷情感的基調(diào)?！独婊灐穼儆谝徊渴降那浇Y(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出了復(fù)樂段特征。一部曲式是曲式結(jié)構(gòu)中最小的結(jié)構(gòu)。此曲包含有四個(gè)樂句是不規(guī)整，符合中國(guó)獨(dú)具特色的“起承轉(zhuǎn)合”音樂特征，同時(shí)還融合體現(xiàn)了西方典型的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

2 《梨花頌》演唱技巧

北宋沈括曾經(jīng)在《夢(mèng)溪筆談》一書中說道：“古之善歌者有語，謂當(dāng)使聲中無字，自中又聲”。聲音與吐字的結(jié)合應(yīng)做到這一點(diǎn)?！独婊灐愤\(yùn)用了京劇旦角的唱法，在發(fā)聲方法上和我們的民族唱法發(fā)聲方法大致是一樣的，聲音的位置比較靠前，音色上相對(duì)于其他唱法來說也是清澈嘹亮的。

2.1 吐字與發(fā)音

首先，要掌就是要求我們把握中國(guó)傳統(tǒng)語言的基本規(guī)律，漢語中的每一個(gè)字都是由聲、韻、調(diào)三個(gè)元素組成，而我們發(fā)聲練習(xí)時(shí)可以借助5個(gè)元音進(jìn)行訓(xùn)練，即a、e、i、o、u，練習(xí)的時(shí)候把口腔夸張放松，不可緊繃把字咬死，要求字頭要流暢，如果這五個(gè)元音能夠很好的掌握的話，就可以把歌曲唱的流暢統(tǒng)一。其次，這首歌曲中運(yùn)用了大量的裝飾音，在每一句的主音上要遵循咬字同時(shí)略帶有裝飾音，并且這個(gè)裝飾音與主音的距離較大，在練習(xí)的時(shí)候要特別注意。再次，整首歌曲屬于委婉華麗的歌唱風(fēng)格，所以音量的大小變化不是特別的明顯，但是要運(yùn)用好共鳴腔，在發(fā)音吐字和歌唱的時(shí)候運(yùn)用比較靠前的頭聲。最后是在尾音部分，收聲時(shí)要特別注意有甩腔，呈拋物線甩音，多加練習(xí)和多聽就會(huì)對(duì)演唱有很大的幫助。

例如“春入泥”中的“入”字在唱的時(shí)候要短，因?yàn)榫﹦⊙輪T的聲音位置比較高，面部頭腔的共鳴比較明顯且聲音高亢明麗，“入”字在吐字上有（ru、yu）兩種發(fā)音?！奥洹弊忠矠橐粋€(gè)裝飾音，這個(gè)音的音高位置與前一音形成八度對(duì)比，在發(fā)音時(shí)口型要有意識(shí)的做好準(zhǔn)備，保證樂句的流暢性?！疤焐愘|(zhì)難自棄”歌詞重復(fù)，運(yùn)用了一句“二黃”一句“西皮”，欲揚(yáng)先抑?！吧保╯heng）在咬字的時(shí)候不一定要按照漢語拼音后鼻音念清楚，由于京劇聲音位置靠上，所以“生”字尾音可以不用說的特別合轍押韻?！百|(zhì)”和“自”兩個(gè)字如果咬字吐字把握不好的話容易擠在喉嚨里面，沒有了頭腔共鳴?！伴L(zhǎng)恨一曲千古迷，長(zhǎng)恨一曲千古思”同樣采用一句“二黃”，一句“西皮”，兩種音色的交替使用，使得這首京歌更加傳統(tǒng)華麗。這兩句是歌曲的總結(jié)，語氣更加的感人肺腑，“迷”和“思”兩個(gè)字占的時(shí)值稍長(zhǎng)，可以借鑒戲曲唱腔的顫音，另外在氣口處要保留好充足的氣息，表達(dá)出那種平穩(wěn)大氣又寬廣明亮的特點(diǎn)。

2.2 聲腔與韻味

京劇行當(dāng)中，講究的是唱、念、做、打四位一體，唱放在第一個(gè)位置，因此我們可以明了它的重要性，京劇在原有在聲腔基礎(chǔ)上融合了秦、京、昆等多種聲腔，為全國(guó)所接受，使得大部地區(qū)的民眾都能夠聽得懂學(xué)得會(huì)。這首作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，整首歌曲布局小過門，尤其是在前兩個(gè)樂句之后，這樣的旋律和節(jié)奏的呈現(xiàn)，使得作品更加富有表現(xiàn)力和韻味。

《梨花頌》采用了京戲的西皮二黃腔。皮黃是西皮和二黃兩種腔調(diào)的合稱。二黃腔的起源湖北安徽一帶，屬于南方的劇種，南方音樂的特征顯得尤為突出明顯，二黃腔一般要求在演唱時(shí)要求氣息下沉，聲音略靠近于胸腔的位置;“西皮腔”起源于我國(guó)北方的梆子戲，高亢有力、激情奔放、節(jié)奏旋律明快，適用于表達(dá)愉悅闊達(dá)的情感。《梨花頌》以“二黃”入唱，在強(qiáng)拍上入唱，強(qiáng)弱的對(duì)比力度明顯，板式結(jié)構(gòu)規(guī)整，一板一眼，節(jié)奏平緩。因此，二黃腔帶給人的是一種凄涼、沉寂之感，由于在咬字、行腔、情感上的表現(xiàn)，使得人物形象更加華貴、端莊、含蓄。旋律逐句推進(jìn)，韻味十足，表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的幽怨凄涼，同時(shí)也讓人們?yōu)榇烁械酵锵А?/p>

3 《梨花頌》演唱風(fēng)格

京歌《梨花頌》是一首梅派風(fēng)格的作品?！懊放伞钡难莩L(fēng)格清新淡雅、雍容華貴、情感豐富，音域?qū)拸V，音色明亮和圓潤(rùn)，清新脫俗，引人入勝，氣息收放自如，從容鎮(zhèn)靜?！懊放伞钡某皇莻鞒辛宋覈?guó)的傳統(tǒng)唱法，但不是循規(guī)蹈矩照搬不誤，而是運(yùn)用自己的潤(rùn)腔和行腔來演唱，盡顯典型含蓄的梅派韻味，旋律意濃流暢，每一部作品中都認(rèn)真表達(dá)人物內(nèi)心情感，把故事內(nèi)容演繹的真實(shí)生動(dòng)，嗓音清新悅耳，余音繞梁，無論高音還是低音有轉(zhuǎn)換的游刃有余，深入人心。學(xué)習(xí)演唱《梨花頌》，必須把握和研磨好梅派藝術(shù)的精髓。

京劇藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的瑰寶，我們必須傳承。京歌《梨花頌》是一首旋律優(yōu)美、風(fēng)格濃郁的經(jīng)典作品，通過演唱，可以使更多的人了解京劇，喜歡京劇，并繁榮京劇藝術(shù)。

基金項(xiàng)目：阜陽幼兒師范高等專科學(xué)校校級(jí)科研項(xiàng)目“代際撫養(yǎng)幼兒的行為習(xí)慣研究”（SK2018014）。

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