摘? 要：在科技日益發(fā)展的今天，數(shù)字技術(shù)在越來越多的領(lǐng)域比如環(huán)境藝術(shù)、動畫、攝影等扮演著重要的角色，現(xiàn)在也逐漸滲透和影響了雕塑藝術(shù)。傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)創(chuàng)作過程會受到一些因素的制約，比如人的體力、環(huán)境場地等，使得藝術(shù)家們在作品表達(dá)上受到了約束，只依靠傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)作已無法滿足現(xiàn)代社會的高需求發(fā)展。數(shù)字技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中逐漸被運用，為雕塑創(chuàng)作帶來了多樣性，也為其藝術(shù)發(fā)展帶來了新的可能性。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù);雕塑創(chuàng)作;應(yīng)用

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，不僅為我們的生活帶來很多改變，也在潛移默化地影響著藝術(shù)創(chuàng)作。數(shù)字雕塑是基于數(shù)字技術(shù)并通過三維數(shù)字軟件進(jìn)行雕刻的藝術(shù)形態(tài)。雖然數(shù)字技術(shù)發(fā)展的時間還很短暫，但是表現(xiàn)出來的優(yōu)勢已非常明顯，并且為藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來了很大便利，也為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更多的相比傳統(tǒng)雕塑制作中不能實現(xiàn)的可能性。

一、數(shù)字技術(shù)賦予雕塑創(chuàng)作更多可能性

（一）高效性

傳統(tǒng)的雕塑創(chuàng)作，要經(jīng)過搭制骨架、上泥、翻制、鑄造等一系列繁瑣的前期準(zhǔn)備工作，手工花費時間長，對人力和環(huán)境都有著很高的要求，而在數(shù)字技術(shù)軟件中，可以輕松完成復(fù)制、粘貼和修改的工作，極大提高了雕塑創(chuàng)作的效率。我們可以在數(shù)字軟件Zbrush中進(jìn)行數(shù)字雕刻，比如雕刻人像，只需要做出一半的形象，另外一半通過對稱功能就能完成整個頭像的制作;同理，制作一些規(guī)律性植物比如荷花，只需要做出一片花瓣，其余通過復(fù)制拼貼的方式進(jìn)行組合，后續(xù)稍作修改即可，大大縮短了制作的時間。在數(shù)字雕塑創(chuàng)作中，制作過程具有可逆性，可以對很多環(huán)節(jié)進(jìn)行反復(fù)修改和調(diào)整，還能夠生成多個版本。在傳統(tǒng)雕塑制作中，如果某一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，返工修改會消耗大量的時間、人力和物力財力。數(shù)字雕塑創(chuàng)作可以極好地避免相關(guān)問題，節(jié)省雕塑創(chuàng)作的時間，為藝術(shù)家創(chuàng)作提供了更多的時間和空間，為雕塑創(chuàng)作提供了很多可能性和更多的創(chuàng)作性。

（二）虛擬性

數(shù)字技術(shù)下的雕塑創(chuàng)作，可以為讀者提供一個具有正確透視關(guān)系的虛擬真實環(huán)境，可以多角度去審視作品，并提供多角度、多方位的精細(xì)作品圖。

傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)作要經(jīng)過泥稿制作、翻制、雕刻或者鍛打才能得到最終的藝術(shù)效果，工期長且具有不確定性，但是在數(shù)字軟件中，可以通過材質(zhì)資源庫的選擇，快速地讓藝術(shù)家感受到不同材料的效果并進(jìn)行最終效果的敲定，可以模擬不同光源下作品呈現(xiàn)的效果，讓藝術(shù)家以及讀者身臨其境地感受其震撼的視覺效果。

（三）精準(zhǔn)性

傳統(tǒng)雕塑作品在制作、放大或者縮小時，經(jīng)常不可避免地出現(xiàn)尺寸偏差過大的問題，就不得不返工重新制作，而在數(shù)字雕刻過程中就可以提前進(jìn)行精準(zhǔn)的尺寸設(shè)置，并且可以進(jìn)行等比例放大或縮小。通過數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)制作相結(jié)合的方式，就能輕松完成一些在傳統(tǒng)雕塑制作中不太容易實現(xiàn)的藝術(shù)作品。相比較傳統(tǒng)的雕塑制作，作品尺寸的偏差越來越小，產(chǎn)品數(shù)據(jù)更加精準(zhǔn)，從設(shè)計到成品制作，不僅工期得以縮短、尺寸更為精準(zhǔn)，而且藝術(shù)效果更接近藝術(shù)家的預(yù)期。

二、數(shù)字技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用實例

（一）國外創(chuàng)作實例

數(shù)字技術(shù)正在被越來越多的藝術(shù)家應(yīng)用到雕塑創(chuàng)作中。2012年，南非著名雕塑家馬克·錢法內(nèi)利（Marco Cianfanelli）為紀(jì)念前總統(tǒng)納爾遜·曼德拉設(shè)計制作出曼德拉雕像，該作品后來在美國boredpanda被評為世界25個最具有創(chuàng)意的雕塑之一。該作品很好地展現(xiàn)了雕塑家的創(chuàng)作思路，也反映出數(shù)字技術(shù)在雕塑創(chuàng)作中的應(yīng)用。該作品選取了50根經(jīng)過數(shù)控精準(zhǔn)切割特制的鋼柱，尺寸在6.5到9.5米之間，組合成曼德拉的一個形象，距離雕像正面35米可以達(dá)到一個最佳視覺效果?？傊ㄟ^在軟件中運用數(shù)字技術(shù)建模、設(shè)計鋼板路徑和尺寸以及數(shù)控切割，實現(xiàn)了這一偉大作品的創(chuàng)作。這一作品也讓我們感受到了在數(shù)字技術(shù)輔助下的雕塑創(chuàng)作，可以達(dá)到很多在傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)作中很難實現(xiàn)的藝術(shù)效果。

（二）國內(nèi)創(chuàng)作實例

在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天，已經(jīng)有很多先行藝術(shù)家投身于數(shù)字雕塑實踐中來。著名雕塑家、四川美院教授朱尚熹先生在為山東省廣饒縣孫子文化園創(chuàng)作大型雕像《孫武像》時就結(jié)合了數(shù)字技術(shù)。該雕像尺寸8米，實際人工制作會消耗大量人力和物力，并且還有數(shù)據(jù)的偏差。朱尚熹老師通過傳統(tǒng)制作和數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的方式，首先制作出2米雕塑泥稿，翻制成樹脂模型之后送到廣饒附近雕塑公司進(jìn)行3D掃描，生成數(shù)字化模型，在數(shù)字軟件中進(jìn)行等比例放大到8米的尺寸，最終利用大型雕刻機進(jìn)行數(shù)字雕刻，獲得了一個精準(zhǔn)度非常高的雕像模型，最后進(jìn)行鑄銅制作。這不僅解決了交通運輸難的問題，還獲得了精準(zhǔn)的雕塑尺寸模型，節(jié)省了大量的人力和物力，同時提高了藝術(shù)家的工作效率，從而縮短了雕塑完成的工期。

（三）筆者自身實踐研究探索實例

從自身的雕塑創(chuàng)作經(jīng)歷來說，也經(jīng)常結(jié)合當(dāng)下的數(shù)字軟件進(jìn)行一些雕塑創(chuàng)作。2015年，筆者受朋友所托制作南京某社區(qū)的景觀雕像。因為工期非常緊，只給了三天設(shè)計時間，為了使效果更為直觀，筆者通過Zbrush軟件進(jìn)行數(shù)字雕刻，直接生成有材質(zhì)質(zhì)感、多角度透視、有外在光源的效果圖。通過3D打印的方式，快速得到精準(zhǔn)的小稿模型，數(shù)字技術(shù)“高效性”和“虛擬性”的優(yōu)勢在此都得到了充分的展現(xiàn)。該作品得到了一致認(rèn)可，并最終得以順利制作落地。

三、數(shù)字技術(shù)對雕塑創(chuàng)作的影響

（一）雕塑創(chuàng)作理念的更新

數(shù)字技術(shù)影響下的雕塑創(chuàng)作相比較傳統(tǒng)的雕塑制作，可以說是更新了傳統(tǒng)制作的流程和模式。傳統(tǒng)制作需要一定的空間和環(huán)境，對人力和物力有著很大的依賴性，基本流程如下：設(shè)計圖—小稿制作—泥塑放大—反復(fù)修改—翻制模型—所需材料轉(zhuǎn)化加工—安裝等步驟，中間工期時間不穩(wěn)定，耗費大量人力物力。在數(shù)字技術(shù)的助攻下，雕塑創(chuàng)作的步驟已經(jīng)開始簡化，最為簡化直觀的方式如下：設(shè)計小稿—計算機完成模型制作—3D制作—材料轉(zhuǎn)換—安裝，或者是結(jié)合數(shù)字模型、三維掃描、激光雕刻與傳統(tǒng)制作，同樣也為雕塑創(chuàng)作節(jié)省了大量人力和物力，縮短了雕塑創(chuàng)作的整個工期。

同理，藝術(shù)家的創(chuàng)作對場地的依賴也有所削弱，藝術(shù)家在家就可以進(jìn)行雕塑的前期制作，一臺電腦、一個手繪板就可以完成前期大量的工作，為藝術(shù)家創(chuàng)作提供了便利。通過三維數(shù)字掃描、3D打印，可以幫助藝術(shù)家迅速地得到自己想要的模型數(shù)據(jù)以及模型實物，再通過與傳統(tǒng)雕塑制作加以結(jié)合，極大地開闊了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。

（二）跨學(xué)科發(fā)展促進(jìn)雕塑創(chuàng)作多領(lǐng)域應(yīng)用

在數(shù)字技術(shù)的發(fā)展中，同一個軟件可以應(yīng)用于多個領(lǐng)域，很多軟件在開發(fā)初期，設(shè)計本意并不是為雕塑制作而開發(fā)，但是在后續(xù)的使用中可以發(fā)現(xiàn)，很多數(shù)字軟件都可以在雕塑創(chuàng)作中得以應(yīng)用并發(fā)揮出其獨特作用。當(dāng)下很多數(shù)字軟件，在應(yīng)用的過程中可以跨多個學(xué)科，在非雕塑領(lǐng)域里出現(xiàn)了大量雕塑語言的應(yīng)用，比如動畫領(lǐng)域中的Zbrush軟件，動畫設(shè)計師將其廣泛應(yīng)用于動畫創(chuàng)作，雕塑藝術(shù)家也利用其進(jìn)行雕塑形象雕刻。數(shù)字媒體的不斷發(fā)展，不同的專業(yè)學(xué)科之間正在相互滲透、相互影響，現(xiàn)在很多雕塑藝術(shù)家也經(jīng)常參與到動漫形象制作中，學(xué)科之間聯(lián)系越來越緊密，藝術(shù)家們可以相互交流和學(xué)習(xí)，在多方面得以施展，藝術(shù)之間本就相通，數(shù)字技術(shù)使得這種關(guān)系變得更為緊密。

（三）數(shù)字技術(shù)影響下的雕塑創(chuàng)作未來展望

時代在不斷變革更新，數(shù)字技術(shù)影響下的雕塑藝術(shù)正在逐漸演變成為一個新的雕塑藝術(shù)形態(tài)。雖然諸多藝術(shù)家也持有不同的態(tài)度，我們不能否認(rèn)有著其獨有魅力和特點并經(jīng)歷漫長歲月積淀的傳統(tǒng)雕塑，也不能說數(shù)字技術(shù)已經(jīng)可以全面替代傳統(tǒng)的雕塑創(chuàng)作。孫振華先生曾指出，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展并不等于雕塑藝術(shù)應(yīng)該全面讓位給數(shù)字技術(shù);而且我們認(rèn)為，雕塑也不會被數(shù)字技術(shù)所取代，新技術(shù)和雕塑之間并不是取代關(guān)系。它們應(yīng)該繼續(xù)采用什么樣的結(jié)合方式進(jìn)行下去，如何讓數(shù)字技術(shù)助傳統(tǒng)雕塑創(chuàng)作一臂之力，如何取之精華去之糟粕，還需要藝術(shù)家們不斷去探索和嘗試。

藝術(shù)家保羅·瓦萊利在《藝術(shù)片論集》中曾說：“科技具有龐大的力量，它的這種變革使藝術(shù)具有無限可能，包括他的造型、呈現(xiàn)方式以及材料，這些東西反過來就會作用于人的思想，改變?nèi)说挠^念?！彪S著數(shù)字技術(shù)的日益發(fā)展，未來數(shù)字技術(shù)對雕塑創(chuàng)作將會帶來不可預(yù)估的推動力。盡管還有一部分藝術(shù)家在堅持傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)創(chuàng)作，更多的藝術(shù)家已經(jīng)投身于數(shù)字雕塑創(chuàng)作中并不斷地做出嘗試和努力，并將其應(yīng)用在自己的雕塑藝術(shù)創(chuàng)作之中。我們相信，在數(shù)字技術(shù)引領(lǐng)下的信息時代，雕塑藝術(shù)一定會找到其合適的位置，也更加堅定地相信，數(shù)字技術(shù)一定會為中國雕塑的發(fā)展助一臂之力，從而開啟新的篇章。

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作者簡介：王樂家，碩士，南京師范大學(xué)中北學(xué)院助教。