何茜

摘 要：五代時期，唐、宋之間處于分割情況，在當時的南方，西蜀、南唐正在對大唐文化進行傳承。在花鳥畫的發(fā)展中，西蜀、南唐都具有自身的特點，在大唐文化傳承中都占有重要的地位與作用。五代時期的西蜀繪畫，在多部繪畫史被認可，在《中國繪畫史》中對西蜀的繪畫發(fā)展進行了表達，在不斷的發(fā)展中也把西蜀繪畫逐漸的演變?yōu)榱思兠佬g的形式。

關鍵詞：五代時期;西蜀繪畫;發(fā)展;演變

一、五代時期西蜀繪畫的發(fā)展

西蜀所在的地區(qū)偏遠，并且比較窮困，被吃稱之為天府之國，在唐代的發(fā)展中，西蜀并沒有得到什么成就，但是有史記記載，在盛唐時期，蜀籍畫家梁令攢是士大夫，有著繪畫的愛好，雖有在史記的記載中有所記載。隨著盛唐的發(fā)展，大多數(shù)的畫家都在長安發(fā)展，而西蜀仍然是只有稀少的幾個畫家。在一次避亂中，唐明歡到了西蜀，給西蜀繪畫帶來了轉(zhuǎn)機，隨著唐明皇到了西蜀之后，有一些外地的畫家也來到了西蜀，但是都各有各的目的，而盧楞伽畫家的到來卻與其他讓人不一樣，唐明皇離開后，盧楞伽留了下來。在安史之亂過后，唐朝處于衰敗時期，趙公佑、張騰、范瓊、陳皓、彭堅、常柴、呂曉、竹虔、滕昌佑、孫位、張詢、張南本、趙德玄等人都在不同時期聚集在了西蜀，促進了西蜀繪畫的發(fā)展。帶來了生機。

在西蜀繪畫的發(fā)展中，禮僧拜佛成了主要的內(nèi)容之一。畫家在寺院壁上進行繪畫，給予了畫家足夠的空間，對表達形式上進行了創(chuàng)新，對繪畫技藝進行了施展，在武成元年僧人眾多，寺院不僅要對僧人提供生活，還要對畫家提供生活。范瓊、陳皓等人在西蜀居住，對寺院壁畫進行了探究，促進了壁畫的發(fā)展，壁畫的發(fā)展直接影響著畫家的思想。在唐末時期西蜀壁畫主要以人物繪畫為主，到了五代時期，逐漸的對人物繪畫進行了優(yōu)化，更加注重了對人物的形態(tài)進行詳細的繪畫，使西蜀壁畫的內(nèi)容更加的豐富。唐末時期逐漸的發(fā)展為了花草、魚蟲、樹木等內(nèi)容，使西蜀壁畫中逐漸的發(fā)展成了純美術。在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的發(fā)展中，對繪畫素材進行了拓展，不再單一的對人物進行描繪，還對花草、魚蟲、植物等進行描繪，是繪畫的素材更加的多樣化與豐富性，逐漸的為西蜀繪畫進行弘揚與傳承。

二、五代時期西蜀繪畫的演變

在五代時期的發(fā)展中，西蜀繪畫的發(fā)展，西蜀區(qū)域成為了畫家的樂土，畫家們能夠在西蜀中對繪畫進行學習，對藝術文化進行創(chuàng)新，在繪畫的創(chuàng)造中體現(xiàn)自我的價值，這也是為什么在西蜀有了更多的是中原畫家的主要原因。在唐末時期，黃巢之亂的發(fā)生使長安成為了廢城，對于唐代的發(fā)展是造成了重大的創(chuàng)傷，也使幸免的中原人都投奔到了西蜀，給西蜀的文化營造濃厚的氣氛。在五代時期的發(fā)展中韋莊是著名的詞人，是《花間集》作品的作者之一，在當時的發(fā)展中，西蜀文化還是比較新穎的，韋莊的《菩薩蠻》作品對西蜀藝術文化進行了闡述，與此同時，南唐的李后主也寫了《虞美人》，使西蜀繪畫與南唐時代的發(fā)展共同存在，當時作品的詞匯也是一樣的興盛，使南、唐兩地域的文化具有息息相關的關系，氛圍更加神秘與融洽。當時的文化沒有任何的雜質(zhì)，沒有社會的輿論，給時代營造了輕松、愉快的氣氛，沒有亂世之下的陶淵明隱居山林的高逸之士，更沒有為了殉難死節(jié)的志士，而是更加注重對西蜀繪畫的藝術表達，為藝術營造了不同的氛圍。在五代時期的發(fā)展中，由武人當朝政，只是對眼前的問題進行顧慮，象征性的采取了解決的措施，但是對日后的發(fā)展卻隨遇而安，-尤其是在后代的成長中，不僅沒有了長輩的武能，而且還沒有了文才知識的治國理念，對于當時做管朝政的王，更是整日的沉迷娛樂，對于國家發(fā)展不聞不問，在《十國春秋》中有相應的記載。由此看來，在西蜀繪畫的發(fā)展中對花鳥畫進行大膽的描繪也不足為怪了。五代時期的發(fā)展，不再是李白的胸懷天下，杜甫的憂國憂民，更不是邊塞詩的悲壯寂寥，而是對生活更加細膩的進行描繪，對繪畫的情感、色進行的捕捉，使以花鳥為繪畫主體的體裁更加的受歡迎。五代時期的花鳥畫并沒有太多的表達意義，只有單純的對美進行了描繪，不像宋朝繪畫中對花、草都賦予了情感上的表達，利用繪畫素材都畫家的情感進行寄托，使整體的繪畫都具有意味深長的意義，而更多的是遵循繪畫藝術工藝，以無形似有形，使花鳥畫惟妙惟肖。

三、結語

隨著西蜀繪畫的不斷發(fā)展，在后蜀時期已經(jīng)聲名遠揚，在各國的發(fā)展中，還以繪畫作品為友好往來的禮物。在仁宗朝時期，有兩位文人畫家，一位是蘇軾，另一位是文同，二人都是蜀籍人，但是對花鳥畫的繪畫特點、工藝特點、繪畫含義等都有著不同的見解，西蜀繪畫藝術在文人畫家的筆下更加的具有韻味，也對傳統(tǒng)的繪畫理念與繪畫內(nèi)容都進行了優(yōu)化與創(chuàng)新，促進了西蜀繪畫的發(fā)展。

參考文獻：

[1]郭樹杰.西蜀園林的文藝美學特征初探[J].開封教育學院學報，2017，37（11）：234-235.

課題名稱：嘉陵江中游蜀繪藝術研究 項目編號：QYYJC1810。