【摘要】當(dāng)今電視劇產(chǎn)業(yè)迅速崛起，多種電視題材深受觀眾喜愛，紀(jì)錄片作為其中藝術(shù)地位較高的表演形式，在創(chuàng)作初期制定出的創(chuàng)作目標(biāo)就要十分明確，若要達(dá)到既定的目標(biāo)就需要編導(dǎo)人員對拍攝現(xiàn)場進(jìn)行準(zhǔn)確把控，下文將敘述如何對紀(jì)錄片創(chuàng)作中的編導(dǎo)現(xiàn)場進(jìn)行控制等相關(guān)問題的討論并對此進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;創(chuàng)作過程;編導(dǎo)現(xiàn)場控制

紀(jì)錄片最明顯的藝術(shù)特征就是具有真實性，一部紀(jì)錄片的記錄對象無論是人、是事還是物都要以現(xiàn)實為前提保證其絕對的真實性。故此，不論是與電視或是電影等表現(xiàn)形式相比，紀(jì)錄片無疑可以給觀看者帶來直接的精神沖擊和真實的觀看感受。但無論哪一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，要想獲得大眾廣泛的認(rèn)可和大范圍的傳播，都要注意跟進(jìn)時代的節(jié)奏，時刻創(chuàng)新拍攝手法和加工藝術(shù)的形式，保證拍攝出的作品具有一定的趣味性和觀賞性，這就取決于紀(jì)錄片編導(dǎo)的整體創(chuàng)作意圖，通過在拍攝過程中編導(dǎo)對拍攝現(xiàn)場的控制，可以對呈現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方式等方面進(jìn)行更好的把握。但因為我國目前的紀(jì)錄片制作仍然處于發(fā)展中的階段，創(chuàng)作經(jīng)驗比較不足，所以目前就需要對編導(dǎo)工作的內(nèi)容進(jìn)行分析并認(rèn)清其在創(chuàng)作過程中的重要作用，基于此對如何更好的進(jìn)行現(xiàn)場控制也進(jìn)行探討。

1. 編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中的職責(zé)

1.1 對現(xiàn)場的控制

在現(xiàn)場拍攝中，多個部門齊聚一堂，因為部門間的分工并不相同，所以工作中的配合就比較復(fù)雜，因此，編導(dǎo)負(fù)責(zé)把拍攝現(xiàn)場的各部門工作人員組織起來，對大家進(jìn)行合理的指揮，讓部門間可以協(xié)作互助，共用完成拍攝任務(wù)。編導(dǎo)在拍攝中不止要展現(xiàn)出自身對題材的靈感和藝術(shù)感，還要表現(xiàn)出一定的領(lǐng)導(dǎo)調(diào)動力。需要積極靈活的應(yīng)對現(xiàn)場拍攝中可能出現(xiàn)的各種突發(fā)情況，還要進(jìn)行合理的場面調(diào)度并對工作人員進(jìn)行分工。當(dāng)面對突發(fā)狀況時，編導(dǎo)的應(yīng)對態(tài)度和處理方式會直接影響到整個劇組，所以不論面對何種突發(fā)狀況，編導(dǎo)首先要持有冷靜的態(tài)度并保持大腦的清醒。要想創(chuàng)造出一部優(yōu)秀的作品，編導(dǎo)們要用主觀意識去感悟，在持有高尚藝術(shù)感的同時激發(fā)對美學(xué)的靈感。在作品拍攝外景時，變化的天氣、隨機(jī)的光線等因素都會為影片帶來意料之外的驚喜，如若編導(dǎo)能把一些充滿隨機(jī)性的不可復(fù)制的鏡頭巧妙地加入到片子中，可能會對紀(jì)錄片的成片起到錦上添花的效果。故此，編導(dǎo)者要注意利用現(xiàn)場的隨機(jī)性，通過鏡頭去發(fā)掘不期而至的美麗，進(jìn)而帶動整個劇組人員工作的靈活性。

1.2 對場面的調(diào)度

創(chuàng)造力和想象力一直是優(yōu)秀編導(dǎo)的不懈追求，紀(jì)錄片的意義除了可以表現(xiàn)出故事的中心思想外，也可以印刻出編導(dǎo)的內(nèi)心情感以及對待人處事的生活態(tài)度。編導(dǎo)如果一如既往的按照固有的想法和思想模式進(jìn)行創(chuàng)作，只會讓紀(jì)錄片逐漸變的波瀾不驚，水波不興，因此編導(dǎo)者要注意在作品中增添更多的創(chuàng)意，脫離一成不變的模式，開拓一條嶄新的道路，思考探求出獨特的創(chuàng)新思維。與此同時，編導(dǎo)者也要與攝影師進(jìn)行溝通，交流對拍攝的想法和要求，達(dá)成拍攝的一致，攝像同樣是決定著一部紀(jì)錄片的成功與否的重要因素。所以，編導(dǎo)在拍攝前要與攝像師進(jìn)行現(xiàn)場溝通，確定攝像機(jī)的最佳拍攝位置和鏡頭移動方向，例如，孫曾田的《最后山神》這一作品的最后鏡頭幾乎都是采取固定在三腳架上的方式進(jìn)行拍攝的，該片最終獲得大獎，取得了較高的口碑奠定了藝術(shù)地位。編導(dǎo)要時刻注意與整組人員進(jìn)行溝通和協(xié)調(diào)，在團(tuán)隊內(nèi)大家相互配合往往會起到眾人拾柴火焰高的效果。紀(jì)錄片不僅僅可以看作是歷史的鏡子，也可看做是時代的縮影，成片的質(zhì)量與編導(dǎo)的作用是成正比的，因此編導(dǎo)自身就要具有較高的文化素質(zhì)和藝術(shù)氣息，同時也需要編導(dǎo)擁有與時俱進(jìn)的創(chuàng)新能力和思維模式。

2. 在紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)對現(xiàn)場控制的主要作用

2.1 要明確拍攝的內(nèi)容。

在創(chuàng)作的初始階段，首先要根據(jù)拍攝的題材決定將要拍攝的內(nèi)容，并定制相應(yīng)的素材，經(jīng)過后期圍繞主題進(jìn)行剪輯加工后，成片最終呈現(xiàn)在熒幕之上。在紀(jì)錄片現(xiàn)場拍攝時，工作環(huán)節(jié)相對繁瑣，拍攝內(nèi)容可能會顯得雜亂無章，這就需要編導(dǎo)要時刻明確拍攝的內(nèi)容并整理拍攝的順序，因為編導(dǎo)是整個創(chuàng)作團(tuán)隊的工作領(lǐng)導(dǎo)者，是對創(chuàng)作意圖把握最準(zhǔn)確的人，所以可以更好的根據(jù)現(xiàn)場的拍攝內(nèi)容進(jìn)行合理的控制，為片子保留下最為重要的素材核心。

2.2 要控制拍攝的進(jìn)度。

紀(jì)錄片常常會受到拍攝經(jīng)費和制片方要求等諸多外界因素限制，所以創(chuàng)作團(tuán)隊要時刻對拍攝進(jìn)度進(jìn)行合理的控制，要在規(guī)定期限內(nèi)完成全部內(nèi)容的拍攝，為后期制作留出充足的剪輯加工時間。故此，編導(dǎo)要對紀(jì)錄片創(chuàng)作現(xiàn)場進(jìn)行妥善的把控，并對拍攝人員進(jìn)行分工調(diào)度，合理地分配好拍攝任務(wù)，靈活有效的處理好拍攝過程中可能出現(xiàn)的突發(fā)情況，盡最大可能保障拍攝進(jìn)程的有條不紊，繼而使創(chuàng)作效率得到提升。

2.3 為后期藝術(shù)加工提供便利

紀(jì)錄片是一種以真實為第一要求的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其內(nèi)容要求絕對的真實，但這并不意味著呈現(xiàn)方式不能具有多樣的藝術(shù)性，拍攝好的素材可以通過后期加工剪輯更富有觀賞性和條理性。因此，編導(dǎo)在拍攝中對紀(jì)錄片創(chuàng)作現(xiàn)場要注意時時把控，掌握節(jié)奏，為后期的剪輯加工在時間上爭取最大的期限，節(jié)省拍攝資源，減少不必要的素材浪費。

3. 在紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)的現(xiàn)場控制工作中可能存在的問題

3.1 受限的拍攝環(huán)境

當(dāng)編導(dǎo)在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行把控工作時，通常會遭遇拍攝環(huán)境限制的情況。因為大多數(shù)的紀(jì)錄片都需要在戶外進(jìn)行取景拍攝，更不用說以自然地理為題材的全戶外形式紀(jì)錄片了，因此，不同的地形和多變的天氣等不可抗力的因素，就會給紀(jì)錄片的拍攝帶來不可避免的困難，經(jīng)常會影響到紀(jì)錄片的創(chuàng)作進(jìn)度。因此，編導(dǎo)要在拍攝前考慮到這些因素，做出比較完善的應(yīng)對方案，降低資源浪費，盡量排除拍攝的資金風(fēng)險和進(jìn)度風(fēng)險。

3.2 不合理的人員調(diào)度安排。

任何一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作都需要很多名工作人員同時進(jìn)行工作，這就出現(xiàn)拍攝現(xiàn)場人員混雜的情況，如若編導(dǎo)人員不能合理地進(jìn)行人員分工，就會造成人員配合不默契等問題，促使紀(jì)錄片的拍攝效率下降。為了保證紀(jì)錄片拍攝的井然有序，有些編導(dǎo)會采用分組形式進(jìn)行工作，一般情況下分成AB兩組進(jìn)行拍攝，合理做好人員調(diào)度工作，對工作人員的職能進(jìn)行劃分，減少拍攝現(xiàn)場可能會出現(xiàn)的混亂情況，盡量達(dá)到預(yù)期內(nèi)的拍攝效果。

3.3 受限的拍攝技術(shù)。

拍攝技術(shù)同樣是可能影響到拍攝效果的重要因素，目前的拍攝手段和設(shè)備不斷更新，所以在拍攝的過程中就要注意引進(jìn)新的拍攝技術(shù)和設(shè)備。有些時候，會因為經(jīng)費受限無法引進(jìn)新型的拍攝技術(shù)，繼而影響到紀(jì)錄片最終在大熒幕上的呈現(xiàn)效果。此外，對于有些資金尚可，但引進(jìn)先進(jìn)拍攝設(shè)備后卻因為缺少專業(yè)拍攝人員，也會產(chǎn)生資源浪費。

4. 在紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)進(jìn)行現(xiàn)場控制的方法

4.1 制定拍攝預(yù)案。

要想做好現(xiàn)場的控制工作，事先要根據(jù)以往的經(jīng)驗在拍攝前制定出相應(yīng)的拍攝預(yù)案。首先，編導(dǎo)人員要去拍攝環(huán)境進(jìn)行實地的考察工作并提前關(guān)注天氣變化，根據(jù)天氣情況制定合理的拍攝預(yù)案，盡量減少在惡劣天氣中進(jìn)行拍攝;其次，編導(dǎo)要注意在現(xiàn)場發(fā)揮出核心作用，對現(xiàn)場的每一個拍攝環(huán)節(jié)都進(jìn)行有效的把控，把創(chuàng)作意圖清楚明白的傳達(dá)給現(xiàn)場的每一位工作人員，最大程度的提升現(xiàn)場的拍攝效率。

4.2 加強(qiáng)現(xiàn)場管理。

重視對現(xiàn)場工作人員的管理工作，對編導(dǎo)人員可以有效地進(jìn)行現(xiàn)場控制工作至關(guān)重要。首先，編導(dǎo)要對工作人員進(jìn)行準(zhǔn)確的職責(zé)分工，制定在拍攝現(xiàn)場大家必須遵守的規(guī)章制度，做到每一個拍攝環(huán)節(jié)都有專人負(fù)責(zé)，維持創(chuàng)作現(xiàn)場運轉(zhuǎn)的井井有條。最后，針對分組拍攝的內(nèi)容，編導(dǎo)要注意選擇精明能干的導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)小組進(jìn)行拍攝。

4.3 提升拍攝手法。

在進(jìn)行現(xiàn)場控制的工作中，也要重視拍攝手法的使用。首先，編導(dǎo)要與制作方進(jìn)行溝通，最大可能的使用比較先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備進(jìn)行拍攝工作，保證拍攝內(nèi)容的細(xì)膩感。其次，編導(dǎo)要重視現(xiàn)場器材的管理和維護(hù)，先進(jìn)的拍攝設(shè)備價格通常比較昂貴，因此要安排工作人員每天按時對器材進(jìn)行維護(hù)和盤查工作。最后，編導(dǎo)要知人善用，把優(yōu)秀人才引入拍攝團(tuán)隊中，因為專業(yè)的拍攝人員在現(xiàn)場不但可以使用自身優(yōu)異的攝影技術(shù)使拍攝的內(nèi)容比較貼切創(chuàng)作意圖，還可以合理地使用資源，減少拍攝素材的浪費。

5. 結(jié)語

紀(jì)錄片的“碩果”需要時間和耐心的澆灌，時代的快速發(fā)展對紀(jì)錄片未來提出了更高的要求，繼而要求創(chuàng)作者對拍攝題材的選擇要精益求精，結(jié)合現(xiàn)代科技提升拍攝水平的同時，也要不斷創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)方式，豐富紀(jì)錄片的內(nèi)在價值。在此過程中，編導(dǎo)是創(chuàng)作團(tuán)隊的領(lǐng)頭羊，在跟進(jìn)現(xiàn)場控制工作的同時也要注意把控內(nèi)容的拍攝進(jìn)度，為一部部優(yōu)秀的紀(jì)錄作品奠定堅實的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

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作者簡介：李瑋（1987年1月23日出生）女，漢族，河南安陽人，畢業(yè)于成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院，本科，單位：安陽廣播電視臺。