張瀚文

[關鍵詞：淺析;當代;逆流文學]

逆流文學——相對主流文學而言，逆流文學追求更新穎的寫法、更清奇的構思、更前衛(wèi)的思想內涵。本文立足逆流文學的產(chǎn)生原因以及利弊分析，闡述了如何正確看待當代逆流文學。

隨著網(wǎng)絡等新媒介的發(fā)展，暢通了人們抒發(fā)感情的渠道，越來越多的人通過文字來表達對于城市快節(jié)奏生活的煩悶與抱怨，于是，逆流文學應運而生。比起主流文學在寫法上的傳統(tǒng)與保守、宣揚主流健康的價值觀念，逆流文學一反主流思想，追求更新穎的寫法、更清奇的構思、更前衛(wèi)的思想內涵。而對于逆流文學這種“新生事物”，社會上也褒貶不一。那么我們應當如何正確看待當代逆流文學呢？

一、逆流文學是時代發(fā)展的必然產(chǎn)物

首先，逆流文學是當代青年思想抒發(fā)、宣泄、表達的需要。狄更斯在《雙城記》中說道：“這是最昌明的時世，也是最衰微的時世?！笔堑?，高樓林立、車水馬龍、這種壓縮式的生活模式使人們產(chǎn)生壓抑感，人們渴望更高層次的生活，他們希望抒發(fā)、宣泄，這種表達往往體現(xiàn)為兩種：一種是取材于都市生活，大多描寫普通人或底層青年的生活狀態(tài);另一種便是懷念青春的美好、表達對未來的暢想，甚至描繪玄幻的境界以追求精神上的“桃花源”。不少人喜歡讀逆流文學是為其中友情、愛情的故事所吸引，表象引人入勝的故事，其實不過是創(chuàng)作者筆下的人物在現(xiàn)實追求中因失意、悵然而尋找的情感依托;更多的人喜愛讀逆流文學是因為在主人公身上看到了自己的影子——創(chuàng)作者筆下那些大城市底層渺小微茫、如螻蟻一般奮斗打拼的人物，不正像極了在生活中努力打拼的自己？其實逆流文學反映的恰恰是當代人——尤其是當代都市青年內心對現(xiàn)實的不滿足與心理上的不安。

其次，逆流文學折射出青少年的個性表達和自由追求。父輩循規(guī)蹈矩的生活、門當戶對的婚姻等傳統(tǒng)思想對于當代青年的束縛與壓制，與當代青年人內心向往自由、時尚背道而馳，間接成為了滋生青年渴望脫離傳統(tǒng)、擁有更好精神物質生活的叛逆心理的土壤。如郭敬明在訪談中所說：“我最大的特點是追求個性。父輩們其實是一種求同的生活方式，只能穿一樣的褲子，剪一樣尺寸的發(fā)型，領糧票去食堂吃一樣的飯菜。但是到了今天，年輕人的生活方式千姿百態(tài)：你喜歡刺青，我喜歡打鼻環(huán)，你喜歡搖滾，我喜歡古典音樂，人類已經(jīng)分化了，每個人成為一個獨立的個體……”

再次，逆流文學源于時代，時代的發(fā)展也為逆流文學的傳播提供了支持。就郭敬明來說，2013年電影《小時代》的累計票房達到4.85億元，2012年圖書銷量榜單發(fā)布時，郭敬明憑借《小時代3.0刺金時代》獲得全國暢銷書冠軍，自2003年《幻城》以來，他10年間8次問鼎年度總冠軍?，F(xiàn)在，大眾傳媒能夠利用現(xiàn)代信息技術最大限度地跨越時空的局限，使選擇、傳遞、創(chuàng)造文化的方式發(fā)生根本性變革，使逆流文學能夠得到迅速的傳播。除此之外，文化市場的蓬勃發(fā)展也促進了逆流文學的創(chuàng)作與發(fā)行。

二、逆流文學帶來的利弊

（一）有利的方面

逆流文學記錄了我們的時代，引導人們認知當代生活狀態(tài)。逆流文學的著眼點一般是社會最基層的大眾、生活最普通的少男少女，城中村、老房子、工作間、普普通通的校園……這往往是逆流文學青睞的故事背景，其中的人物往往普通而大眾，是城市里默默打拼的、也是最易被忽視的“大多數(shù)”，也是城市生活中除去了優(yōu)秀的人與卑微的人的“大分母”。創(chuàng)作者將我們拉出了“旁觀者”的慣性姿態(tài)，把大眾放入社會的聚光燈下，自然會引起人們的思考與共鳴。莫言曾評價張悅然：“張悅然小說的價值在于：記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長軌跡，透射出與這個年齡的心理極為相稱的真實?！?/p>

逆流文學給予青年抒發(fā)情感的舞臺，促進了文化繁榮。安妮寶貝的圖書銷量動輒便上百萬冊，根據(jù)饒雪漫的小說《左耳》改編的同名電影上映10天票房突破4億;各大書城賺的盆缽體滿，“簡書”這樣的創(chuàng)作App更是飽受歡迎。另外，逆流文學也在一定程度上推動了寫作軟件、掌上書城、影視文化的發(fā)展，越來越多的企業(yè)家、導演愿意著眼于逆流文學以求獲得更多利潤與關注，逆流文化賦予了當代文化更多市場化色彩，作者在增加，讀者在增加，背后的產(chǎn)業(yè)鏈也越發(fā)精密了，文化市場也越來越繁榮，我國文化產(chǎn)業(yè)邁入了新臺階。

逆流文學推動了寫作創(chuàng)新，促進了當代文學新發(fā)展。隨著逆流文學的進步，涌現(xiàn)了很多新寫法、新構思方式，不只文采、哲思越發(fā)高明，我們看到意識流小說、蒙太奇手法有了復興的態(tài)勢，例如逆流作家笛安喜歡將敘述轉化為多鏡頭的意識流拼接;一些新寫法也蓬勃出現(xiàn)，例如形如呢喃的散文表達方式、多種線索的小說構思等;科幻、穿越等體裁的小說在書城中占的比重也越來越大，一些主流文學鮮少涉及的領域，逆流文化都大膽的涉足了。逆流文學走到了自由與時尚的前沿，使當代文學呈現(xiàn)出新態(tài)勢，成為文化發(fā)展的重要引擎。從這個角度來說，逆流文學在某種程度上也促進了主流文學的進步。

（二）帶來的弊端

部分作品中那些奢靡的泡沫、消沉的思想更易影響青少年。青少年群體心理與生理發(fā)育都不夠成熟，自我控制力較差，容易沉溺其中，導致無心學習、頹廢消極，甚至代入感過強，影響性格與心智的發(fā)展。

容易滋生寫作不正之風與文學市場的功利化、商業(yè)化。剛開始時逆流文學以表達為目的，郭敬明寫作之初不過是在“榕樹下”網(wǎng)站宣泄情感;可隨著文化市場的越發(fā)繁榮，人們意識到逆流文學受到追捧、有利可圖，于是誕生了許多刻意追求“逆流風格”的寫手與書商。受到利益的驅使，片面追求矯揉造作、晦澀難懂的不正之風出現(xiàn)在文化市場，而且，千篇一律的造作、華麗的辭藻、晦澀的表達甚至掩蓋了逆流文學本身的思想內涵，終將引起讀者的厭倦。而文學是表達思想見解與貼近生活的，如果讓這樣的不正之風橫行文學界，會對文學自身發(fā)展產(chǎn)生不利影響。

語言規(guī)范性不夠。事實上，網(wǎng)絡上早就有人在批駁某些作品里充斥大量病句與錯別字。當滿是表達錯誤的語言被印刷成鉛字受百萬讀者追捧，我想這是對于語言發(fā)展的巨大沖擊，錯誤的語言可能會成為新的慣用語，正確的表達反而會被遺忘。

三、如何正確對待逆流文學

隨著時代的發(fā)展，不合主流的新聲音必然會出現(xiàn)?？v向看，逆流文學不只局限于當代，歷史上各朝各代都有不符合當時思想主流的“異端”：南北朝時期范縝的《神滅論》，李贄的《焚書》《藏書》，其實與當代青年向往自由、個性有異曲同工之處。因此，在這個強調自由、標榜態(tài)度、允許“百花齊放，百家爭鳴”的時代里，與其視逆流文學為“異類”，不如把他們當做新時代的“發(fā)聲者”，就像明清時期黃宗羲、顧炎武等人關心時代、勇于反權威，就像民主革命時期青年們對于民主科學的強烈要求，逆流文學從一定角度上也可以看作是年輕人在奮斗的過程中對時代的思考，有可能他們的某些思考會成為推動社會進步的重要精神力量。橫向看，不止中國有韓寒、郭敬明等逆流作家，世界各國也都出現(xiàn)了不拘傳統(tǒng)、追求自由的逆流作家。例如：《任性的舌頭：美國女性小說的語言和身份，1850—1930》作者瑪莎通過文學中不羈的女英雄形象就女性語言與寫作進行文化抗爭;《了不起的蓋茨比》作者菲茨杰拉德揭示了20世紀20年代美國發(fā)展背后蘊含著自由放任的危機，描述美國社會的空洞與虛假、人們的迷夢與奢靡的生活，敏銳地發(fā)出了不同的聲音，不也是縈繞著“非主流”色彩？

因此，我們應立足當下，客觀理性看待逆流文學，維護其活力與創(chuàng)造力，摒棄其糟粕，助力文化市場繁榮，使逆流文化成為推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、提升國家文化軟實力的中堅力量。要辯證分析，吸收有利于文學發(fā)展的部分，摒棄對時代發(fā)展有惡劣影響的部分，讓文學產(chǎn)生于這個時代，并服務于這個時代。要引導青少年樹立正確的三觀，提高自身的道德素養(yǎng)、科學文化素養(yǎng)與精神文化修養(yǎng)，提高自我控制能力，提升文學鑒賞水平、文學鑒別能力，用文學陶冶情操，提升境界。要鼓勵引導創(chuàng)作者消除功利化思想，提高功底，潛心寫作，創(chuàng)作出好的作品反映時代，呼喚未來。還要加強市場監(jiān)管，杜絕如江南利用金庸小說中人物撰寫同人小說這樣的侵權行為，讓逆流文學在法律法規(guī)、大眾倫理、社會認同的價值評價中健康發(fā)展。同時通過立法和行業(yè)監(jiān)管，提升發(fā)行門檻，督促書商書企把社會效益放在首位，充分發(fā)揮文學對社會發(fā)展的促進作用。