林琴

【摘要】《云裳訴》是周煜國先生在2002年根據(jù)早年作品《鄉(xiāng)韻》改編擴(kuò)展而成的曲目，加以鋼琴協(xié)奏，賦予了作品全新的意義。作品以《長恨歌》為創(chuàng)作素材，“云裳訴”中的“云裳”，來自于李太白的詩句，“云想衣裳花想容”，描繪的似乎楊貴妃與唐玄宗美好的愛情故事。從霓裳羽衣到玄宗回憶，曲調(diào)運(yùn)用了陜西碗碗腔，凄婉哀怨，將兩人戲劇性的愛情故事的凄美之感表達(dá)得淋漓盡致。詩句的意境與陜西碗碗腔的韻巧妙融合，民間音樂與現(xiàn)代音樂的完美結(jié)合，讓《云裳訴》一經(jīng)演奏便廣為流傳，是陜西箏曲的上上之作。本文首先分析了《云裳訴》的創(chuàng)作背景，之后解析了作品的指法技術(shù)和情感處理，總結(jié)了作品的情感表現(xiàn)規(guī)律，分析了《云裳訴》附點(diǎn)節(jié)奏、三連音運(yùn)用、民族特色、碗碗腔等藝術(shù)特色。作品極具古典意蘊(yùn)和地方風(fēng)格，對(duì)山西民間的音樂素材進(jìn)行了運(yùn)用，在節(jié)拍和調(diào)性等方面，則帶有碗碗腔的特色。此外，本文探討了作品左手按顫音、左手滑音、托劈技巧及右手拇指搖等演奏處理技巧和難點(diǎn)，作品運(yùn)用現(xiàn)代創(chuàng)作手法與演奏形式，彰顯時(shí)代氣息，有著戲劇化的情感表達(dá)，增加了演奏的感染力。通過文章的分析，旨在為陜西風(fēng)格箏曲相關(guān)理論研究與演奏實(shí)踐提供參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】云裳訴；藝術(shù)特色；演奏處理

早在公元兩百多年的秦國，秦箏就已經(jīng)出現(xiàn)并廣為流傳，唐代時(shí)期秦箏發(fā)展十分繁榮，各種流派遍地開花。而在當(dāng)代，一大批秦箏藝術(shù)家為了秦箏的藝術(shù)復(fù)興而努力，使得秦箏藝術(shù)達(dá)到了新的高度，陜西箏派也日漸成熟，具有了崇高的藝術(shù)地位。秦箏藝術(shù)的發(fā)展與當(dāng)?shù)貞蚯魳酚兄懿豢煞值年P(guān)系，箏是陜西地區(qū)民間重要的演奏樂器，在長時(shí)間的發(fā)展中，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和技術(shù)特點(diǎn)?！对粕言V》是一首著名的古箏協(xié)奏曲，是陜西箏曲的代表作，取材于唐代玄宗與楊貴妃的凄婉愛情故事，古典意蘊(yùn)濃厚，地方風(fēng)格鮮明。本文對(duì)《云裳訴》的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格進(jìn)行了分析，解析了其藝術(shù)特色及獨(dú)特的演奏處理方式和技巧，探討了作品獨(dú)有的曲式和節(jié)奏，并對(duì)其情感表現(xiàn)和藝術(shù)處理手法展開了分析，從而對(duì)箏曲的有關(guān)理論進(jìn)行深入探討，并為類似風(fēng)格的箏曲創(chuàng)作和表演提供指導(dǎo)。

一、古代愛情題材的選用

（一）《云裳訴》的創(chuàng)作背景

2002年，周煜國先生應(yīng)演奏家袁莎約稿，在《鄉(xiāng)愁》的基礎(chǔ)上改變創(chuàng)作了《云裳訴》，相較于《鄉(xiāng)愁》來說，《云裳訴》時(shí)代感更強(qiáng)，并且擁有獨(dú)特的音色、技法和曲式，作品有著深厚的人文內(nèi)涵、鮮明的地域風(fēng)格，是不可多得的箏曲上乘之作?！对粕言V》取名于李白“云想衣裳花想容”這句詩，以夸張和擬人的手法贊揚(yáng)楊貴妃的絕色容顏與高貴身份?！对粕言V》的曲名可謂一語雙關(guān)，一方面，含有《霓裳羽衣曲》之意，暗藏著唐大曲的思路，另一方面也暗示了以楊貴妃為主角的、千古流傳的愛情悲劇故事。

《云裳訴》以白居易的《長恨歌》為題材，對(duì)安史之亂期間唐玄宗和楊貴妃的愛情故事進(jìn)行藝術(shù)化處理，結(jié)合人們的美好愿景，給出了“天上人間會(huì)相見”的解決，整個(gè)作品戲劇性較強(qiáng)，不僅展現(xiàn)出了凄美的愛情故事，也表達(dá)了對(duì)美好愛情的向往和追求，用現(xiàn)代手法表達(dá)了古代人文內(nèi)涵。

（二）作者簡介

《云裳訴》的作者周煜國為西安音樂學(xué)院副教授，是國內(nèi)著名的作曲家、指揮家。目前，周煜國已經(jīng)獲得了較多的國內(nèi)作曲大賽獎(jiǎng)項(xiàng)，作品在海內(nèi)外廣泛流傳，而其本人也一直在進(jìn)行民族音樂創(chuàng)作。現(xiàn)如今，其創(chuàng)作了《滇鄉(xiāng)風(fēng)俗畫四幀》、《山韻》、《遐方怨》、《云裳訴》、《秋夜思》、《憶事曲》等作品，一些作品在中國各地和香港、臺(tái)灣、新加坡、維也納等國家和地區(qū)舉行了首演和公演。其創(chuàng)作的《云裳訴》樂曲為三段式結(jié)構(gòu)，樂曲前一段描繪了唐玄宗與楊貴妃間的愛情；第二段對(duì)“安史之亂”楊貴妃魂斷馬嵬坡的凄慘情節(jié)進(jìn)行了描述；最后一段為再現(xiàn)慢板段，對(duì)唐玄宗的刻骨思念之情進(jìn)行了表達(dá)。

（三）古箏與鋼琴的結(jié)合

《云裳訴》采用古箏與鋼琴結(jié)合的演奏方式，注重對(duì)鋼琴伴奏的把握，這種處理方式烘托了整個(gè)樂曲的凄婉之情?！对粕言V》以凄婉的愛情故事為題材，采用鋼琴伴奏烘托了悲傷地氛圍，襯托了悲劇色彩。如在引子部分采用具有陜西地域特色的刮奏方式，演繹悲傷，之后用鋼琴對(duì)旋律進(jìn)行模擬，襯托整個(gè)故事的悲劇色彩?！对粕言V》中，部分樂段采用鋼琴來承擔(dān)主旋律任務(wù)，讓觀眾感覺耳目一新。在演奏《云裳訴》的過程中，古箏和鋼琴融合應(yīng)用，這種合奏的方式不僅突出了氛圍，同時(shí)能夠讓人感覺身臨其境，如尾聲部分中古箏與鋼琴的合奏讓人感到蕩氣回腸，將凄凄慘慘的愛情表現(xiàn)出來。

二、陜西“碗碗腔”音調(diào)的運(yùn)用

秦箏的發(fā)展一直與當(dāng)?shù)孛耖g戲曲有著千絲萬縷的聯(lián)系，秦箏最早是吸取音樂的主奏樂器或伴奏樂器，之后隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展而日漸成熟和完善，到隋唐時(shí)期達(dá)到鼎盛，形成了別具特色的藝術(shù)風(fēng)格。在發(fā)展的過程中，雖然秦箏一度近乎失傳，但在眾多藝術(shù)家的保護(hù)和傳承下，陜西箏派復(fù)現(xiàn)了往日的繁榮，這與《云裳訴》、《望秦川》等一系列經(jīng)典戲曲有著密不可分的關(guān)系。下面對(duì)《云裳訴》的藝術(shù)特色進(jìn)行重點(diǎn)分析。

（一）碗碗腔的應(yīng)用

1碗碗腔概述

《云裳訴》主題素材來自于民間戲曲音樂，從女性視角展現(xiàn)悲情主題。碗碗腔是陜西省著名地方戲曲劇種，其在形成的過程中吸收借鑒了老腔的藝術(shù)成分，在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新和發(fā)展。碗碗腔有著細(xì)膩、優(yōu)雅的特色，其音樂清麗、悠揚(yáng)，唱腔優(yōu)美、感人，唱詞典雅素凈，強(qiáng)調(diào)聲韻的和諧。作曲家將現(xiàn)代創(chuàng)作手法與碗碗腔相結(jié)合，將濃郁的地方特色淋漓極致的表現(xiàn)出來。

2《云裳訴》中碗碗腔特色的體現(xiàn)

從音階調(diào)性方面來看，4和7二變音的靈活應(yīng)用形成了陜西音樂中的四種音階，在演唱陜西音樂的過程中，需要把握不同唱腔和唱段中二變音的組合應(yīng)用和具體的音高，例如4、#4、7、b7等。碗碗腔中形成了音階的交替模式。通過清樂音階向燕樂音階或中立音階的轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)引子向慢板的轉(zhuǎn)換。在樂曲的引子中，采用G徵調(diào)式清樂音階，音階為dol.re.mi.fa.sol.si，在進(jìn)入慢板之后，則轉(zhuǎn)入到中立音階，音階為dol.re.mi.#fa.sol.la.降si。同樣在引子中，原位的7得到了運(yùn)用，從而為引子提供支撐，表達(dá)出堅(jiān)定不移的情感，之后進(jìn)入到慢板中，采用微升4和微降4，將苦音的韻味體現(xiàn)的淋漓盡致。

從節(jié)拍上來看，碗碗腔有著眾多唱腔板式，人們熟知的包含慢板、緊板、二八板等。這些節(jié)拍可以結(jié)合各自特點(diǎn)被劃分為一板三眼、有一板一眼等類型。而碗碗腔屬于有板有眼，在一個(gè)拍子中，前半拍與后半拍都要打，相較于前半拍來說，后半拍要多打，不同于節(jié)拍原本擁有的強(qiáng)弱規(guī)律，其唱腔擁有起落變化，即可能在眼上，也可能在板上，因此，在識(shí)記樂譜的過程中，存在著眾多混合拍子，樂句的劃分標(biāo)準(zhǔn)也并不一定是小節(jié)線。

在《云裳訴》中，主要采用了× ××和××××這兩種節(jié)奏類型，能夠較好的展現(xiàn)板式特點(diǎn)，與碗碗腔先打前拍的特點(diǎn)相符，又打后半拍，且后半拍打的要更多也更為重要。例如在慢板主題前四個(gè)小節(jié)中，分別有四處應(yīng)用了× ××和××××節(jié)奏型，而在快板部分，應(yīng)用多個(gè)更為頻繁，打破了節(jié)奏重音固有的規(guī)律，這體現(xiàn)了激動(dòng)的情緒和強(qiáng)大的力量。此外，在快板部分的眾多小節(jié)中，則一度浮現(xiàn) 0 ××的類型，能夠使注重后半拍這一碗碗腔特點(diǎn)得到突顯。

分析樂曲的唱腔和旋律可以發(fā)現(xiàn)，二者關(guān)系十分密切，其中上行以跳進(jìn)為主，下行以級(jí)進(jìn)為主，在陜西音樂風(fēng)格中，#4和b7可謂是其靈魂，將裝飾音引入到旋律中，更能夠營造凄婉的效果。

上行展現(xiàn)的是高昂的情緒，采用跳進(jìn)的方式強(qiáng)化激動(dòng)人心之感，下行展現(xiàn)的是悲傷低落的情緒，采用級(jí)進(jìn)的方式呈現(xiàn)出緩和與平穩(wěn)的感覺，在演奏的過程中，還要做到較好的進(jìn)行上下行的強(qiáng)弱處理，并加強(qiáng)音樂對(duì)比。在演奏慢板主體部分時(shí)，還要開始采用四度跳進(jìn)的方式，即5-高音1，之后采用下行級(jí)進(jìn)，即高音2，高音1，b7，6，5，快板部分多為四度、五度以下的跳進(jìn)，相較于慢板部分來說，快板部分的跳進(jìn)幅度要更大一些，因此呈現(xiàn)出激烈的情緒起伏狀態(tài)。而下行則呈現(xiàn)的是凄苦和哀婉的情感，所以運(yùn)用的是嘆息音調(diào)。

此外，碗碗腔采用拉長中立音的方式來強(qiáng)化旋律張力，在弦上按壓來展現(xiàn)#4和b7二變之音，強(qiáng)化琴弦音產(chǎn)生的緊張感，通過中立音的拉長來展現(xiàn)苦音的調(diào)性色彩和吸取唱腔特點(diǎn)，增加旋律張力，聽眾聽之會(huì)更加緊張，并期待中立音的解決，最終引入顫音和滑音來解決中立音，好像不斷壓抑的悲傷在層層堆積下達(dá)到頂峰一般。

在樂曲高潮環(huán)節(jié)，為進(jìn)行情感推動(dòng)，以展現(xiàn)蕩氣回腸的氣勢(shì)，還要采用同音行進(jìn)這一碗碗腔方式。在《云裳訴》中，就使用了八處同音反復(fù)作為快板第一部分，起到了加重和強(qiáng)調(diào)的作用，且與前面的節(jié)拍板式形成前后呼應(yīng)，通過同音反復(fù)來展現(xiàn)強(qiáng)大的力量和激動(dòng)的情緒，從而使整個(gè)樂曲達(dá)到高潮。

在碗碗腔唱段中加入了倚音，這一特點(diǎn)在《云裳訴》慢板部分也得到了體現(xiàn)。該部分，對(duì)滑音進(jìn)行了頻繁運(yùn)用。運(yùn)用該種唱腔，使得樂曲的旋律顯得哀婉、細(xì)膩。在樂曲主體部分，第一小節(jié)采用了b7瑤指，并在達(dá)到一拍半后采用了滑音，從而達(dá)到了主音。采取該種方式處理主音，使中立音得到拉長，能夠更好的擦混地出內(nèi)心的壓抑和哀傷。在第二小節(jié)中，2上滑到3，b7下滑到6，效果與嘆息音調(diào)一般，哀婉悲傷的氣氛逐漸蔓延開來。音調(diào)的哀怨凄涼是碗碗腔所表現(xiàn)出來的主要特點(diǎn)。從上述譜例所涉及到的內(nèi)容來看，古箏的運(yùn)用可以讓碗碗腔的街拍板式特點(diǎn)得到充分展示。從板式唱腔來看，碗碗腔主要涉及到了慢板、東路等多種技巧，弱起樂句的運(yùn)用，也讓這一戲曲唱腔的自身特點(diǎn)得到了充分的展示。在慢板主題一種，樂段的弱起就出現(xiàn)了很多次。

（二）旋律發(fā)展手法

《云裳訴》慢板主體起始于前一樂句的結(jié)束音，其旋律以魚咬尾方式呈現(xiàn)，主題四個(gè)樂句體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合的思維，在“轉(zhuǎn)”的方面對(duì)古箏和鋼琴進(jìn)行了運(yùn)用，通過二者協(xié)奏使樂曲向高潮發(fā)展，從而使現(xiàn)代創(chuàng)作手法得到充分展現(xiàn)。

《云裳訴》使用量大量旋律重復(fù)，起到了加強(qiáng)和強(qiáng)調(diào)的作用，使得整個(gè)樂曲完整統(tǒng)一，同時(shí)通過上行跳進(jìn)與下行級(jí)進(jìn)形成了旋律發(fā)展的對(duì)比。

三、陜西箏特色演奏技巧的演奏

作為藝術(shù)表現(xiàn)的重要支撐，技術(shù)需要為藝術(shù)提供服務(wù)。所以，還應(yīng)加強(qiáng)陜西箏派的指法技術(shù)特點(diǎn)的學(xué)習(xí)，并加強(qiáng)對(duì)樂曲情感表現(xiàn)與內(nèi)涵的分析和認(rèn)識(shí)。因此，本章對(duì)《云裳訴》的演奏技術(shù)及情感處理進(jìn)行分析和總結(jié)。

（一）指法技術(shù)

1右手搖指

在古箏演奏的過程中，搖指是重要的指法技術(shù)，其能夠?qū)Ⅻc(diǎn)連成線，賦予古箏以歌唱性，才運(yùn)用搖指技術(shù)的過程中，要求演奏者較好的協(xié)調(diào)指尖、手掌、手腕等部分，并結(jié)合具體演奏情景進(jìn)行不同技術(shù)的運(yùn)用?！对粕言V》中右手搖指技術(shù)的應(yīng)用體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

娓娓道來的搖指。在《云裳訴》慢板部分，搖指技術(shù)的應(yīng)用有著細(xì)膩和精致的特點(diǎn)，以慢板第一小節(jié)為例，b7音的運(yùn)用深情、內(nèi)斂，好像主人公在將一個(gè)凄美的愛情故事在聽眾耳邊娓娓道來，整個(gè)演奏過程中雖有波動(dòng)，但總體平緩，這就對(duì)演奏者搖指的控制力提出了較高的要求，掌部和腕部要主動(dòng)，但演奏時(shí)動(dòng)作幅度和力度要小，從弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱，音色的控制要從暗到明，為了實(shí)現(xiàn)音色的變化效果，要對(duì)搖指的點(diǎn)進(jìn)行控制，從琴碼開始，逐漸向右移動(dòng)。此外，要保證搖指顆粒的輕巧性，以此來呈現(xiàn)出演奏的質(zhì)感。在《云裳訴》慢板的部分應(yīng)用撮弦后緊接著快速搖指的技法，在撮弦的過程中，要突出音頭，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的重音，充分體現(xiàn)了陜西箏曲獨(dú)特的搖指風(fēng)格。

歌唱性的長搖。《云裳訴》運(yùn)用了歌唱性的長搖。通過運(yùn)用長搖，使得樂曲像戲曲一樣進(jìn)行緊拉慢唱的演奏，從而突顯緊張的情緒。在對(duì)該段進(jìn)行表演時(shí)，還應(yīng)加強(qiáng)搖指的密度、連貫性和密度的控制，從而使音色變化和搖指力度得到把握，進(jìn)而使樂曲的歌唱性得到充分展現(xiàn)。想要達(dá)成該目的，還要加強(qiáng)懸腕搖指方法的運(yùn)用，并用臂力來增加力度大的點(diǎn)的力度，為了呈現(xiàn)出音色及力度上的變化，搖指的點(diǎn)在弦上要左右移動(dòng)，與左手滑音效果相配合，從而產(chǎn)生豐富多彩的歌唱性線條，營造出凄涼、悲壯的場景效果。

2右手快速指序、大指快速托劈

大指快速托劈常常在陜西箏曲快板中得到運(yùn)用，使得樂曲呈現(xiàn)出連續(xù)重音和同音進(jìn)行的特點(diǎn)。例如在《云裳訴》第17小節(jié)中，想要進(jìn)行明亮音色的表演，還要使大指力度得到加強(qiáng)。在進(jìn)行音樂旋律重音這一部分的表演時(shí)，則要進(jìn)行大指連續(xù)托劈的技法的運(yùn)用。采取該種技法，能表現(xiàn)出快速波動(dòng)和跌宕起伏的旋律，進(jìn)而使樂曲高潮得到呈現(xiàn)。為達(dá)成這一目的，還要重點(diǎn)進(jìn)行腕部和指關(guān)節(jié)發(fā)力，并協(xié)調(diào)好臂力，以此方能呈現(xiàn)出良好的效果。

在曲目創(chuàng)作的過程中，指序指法的應(yīng)用也十分廣泛，要求指力保證均衡性，重要要保持穩(wěn)定，動(dòng)作靈活輕巧，顆粒連貫有序，以此方能達(dá)到較高的彈奏水平。在《云裳訴》第一樂段和第三樂段中，快速指序技法的應(yīng)用廣泛，可以體現(xiàn)其對(duì)陜西箏曲的創(chuàng)新。通過快速滾動(dòng)指尖，則能達(dá)到一氣呵成、翻滾而下，將千乘萬騎絕塵而去的景象展現(xiàn)得淋漓盡致。

3左手作韻

在陜西箏曲中，左手作韻是展現(xiàn)樂曲悲情的重要手法，以韻來補(bǔ)聲，別具特色。在表演《云裳訴》時(shí)，可以通過加強(qiáng)按、顫、滑的運(yùn)用較好的表達(dá)情感。該種表演方法類似戲曲中”聲腔“，應(yīng)重點(diǎn)體現(xiàn)“韻”，以免樂曲失去了風(fēng)格?！对粕言V》的顫音細(xì)膩而又委婉，小幅度的顫動(dòng)配合輕柔的手腕力量，不僅能夠美化音色，還能夠烘托氛圍；《云裳訴》也應(yīng)用了緊張的按顫音。該種音具有幅度小和頻率快的特點(diǎn)，可以利用手腕力量加強(qiáng)控制，通常在高潮或苦音處運(yùn)用，以傳達(dá)激動(dòng)或悲傷的情緒，平添了緊張激動(dòng)和凄婉愁苦的氣氛；《云裳訴》中還應(yīng)用了哀怨的按滑音，按音與滑音相互配合，先按后滑，相較于滑音來說，按音更長以下，可進(jìn)行中立音處理，同時(shí)運(yùn)用搖指，則能給人帶來琴弦波動(dòng)的緊張感，讓聽者逐步走入到凄婉哀怨的情景中，不斷累加痛苦的情緒，如在《云裳訴》第一小節(jié)的7（見譜例二）、快板的第二樂段中就大量使用了這種哀怨的按滑音。

在陜西箏曲中，經(jīng)常會(huì)用到左手大指按弦的技法，頻繁、連續(xù)使用4和7，將虎口打開，然后將大指轉(zhuǎn)向后續(xù)的弦，以體現(xiàn)樂曲獨(dú)有的風(fēng)格特征，同時(shí)也能夠使整個(gè)樂曲演奏和表達(dá)得更為完整。例如在《云裳訴》引子，就應(yīng)用了左手大指按弦的技法。

（二）音色的把握

歸根結(jié)底，樂曲演奏是聲音的藝術(shù)，因此在演奏的過程中需要正視音色的地位，縱觀中國古箏樂器發(fā)展史，發(fā)現(xiàn)自秦以來，古箏器型變化較小，但音箱不斷增大增寬，琴弦質(zhì)地也有著改變，這都是為了改變音色。

在演奏云裳訴的過程中，需要把握好音色處理，以慢板再現(xiàn)段為例，其語氣唯美，宛如抽泣一般，音樂進(jìn)行從高點(diǎn)跌落，鋼琴伴奏也隨之停止，旨在在“靜”中實(shí)現(xiàn)與人物的對(duì)話，在演奏的過程中，務(wù)必要合理控制力度，觸弦點(diǎn)向琴碼移動(dòng)，呈現(xiàn)出余音繞梁之感，并拉寬整個(gè)樂句，展現(xiàn)出“弱而不虛”的聲音狀態(tài)，于細(xì)膩之處見深情。

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