李華

【摘要】動(dòng)畫是現(xiàn)代社會(huì)一種需求旺盛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其受眾、應(yīng)用范圍，無論是從年齡的角度還是數(shù)量的角度上看，都是極其龐大的，從蹣跚學(xué)步的兒童到沉浮商海的精英，動(dòng)畫受眾廣泛，在許多行業(yè)被需要。而二維動(dòng)畫是目前動(dòng)畫最主要的部分之一，其歷史悠久、技術(shù)成熟，在社會(huì)各行各業(yè)發(fā)揮著重要作用。作為二維動(dòng)畫的核心元素，動(dòng)作設(shè)計(jì)就顯得極為重要，本文以經(jīng)典二維動(dòng)畫《三國(guó)演義》為例，對(duì)二維動(dòng)畫中人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】二維動(dòng)畫；人物動(dòng)作；藝術(shù)表現(xiàn)形式

動(dòng)畫片問世至今已經(jīng)接近100年，最初的動(dòng)畫片出現(xiàn)在20世紀(jì)早期的美國(guó)，以其獨(dú)有的魅力很快傳入其他各國(guó)，我國(guó)也在這一時(shí)期開始了對(duì)動(dòng)畫片的創(chuàng)作，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有所中斷，但大體上看，動(dòng)畫片在我國(guó)的發(fā)展還是持續(xù)的。動(dòng)畫片最大的魅力在于“動(dòng)”，它可以通過藝術(shù)性的夸張完成很多電視劇、電影中無法完成的動(dòng)作，因此應(yīng)用范圍和受眾都極其廣泛，近些年來，我國(guó)二維動(dòng)畫開始和國(guó)外合作，取得一定的成績(jī)，《三國(guó)演義》是其中較為出色的代表。

一、二維動(dòng)畫的基本介紹

（一）二維動(dòng)畫的概念

我們眼中的世界在正常情況下被稱為三維世界，其特色是畫面具有立體感；相對(duì)的，一維是指“點(diǎn)”，而二維是指“面”，二維動(dòng)畫即是展示在平面上的動(dòng)畫，無論鏡頭怎樣切換，眼前的畫面都是平面觀感，二維動(dòng)畫只是通過技術(shù)手段模擬現(xiàn)實(shí)世界。

（二）二維動(dòng)畫的現(xiàn)狀

提到動(dòng)畫，我們首選就會(huì)想到兩個(gè)技術(shù)發(fā)達(dá)的國(guó)家，美國(guó)和日本，眾所周知的是，美國(guó)和日本的商業(yè)動(dòng)畫、尤其是二維動(dòng)畫技術(shù)十分發(fā)達(dá)，產(chǎn)值十分驚人。在去年的有關(guān)調(diào)查中，美國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)占據(jù)著世界市場(chǎng)接近30%的份額，產(chǎn)值超過300億美元，迪士尼公司等美國(guó)著名的動(dòng)畫公司，幾乎每年都有高質(zhì)量的商業(yè)動(dòng)畫電影問世，而且從目前來看，依然沒有哪一國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)能夠撼動(dòng)美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在國(guó)際上的地位。日本是僅次于美國(guó)的國(guó)際第二動(dòng)畫制造大國(guó)，由于各方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)不一致，我們暫時(shí)無法得知日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的具體數(shù)額，但從日常生活的影響力來看，這個(gè)數(shù)字必然不小。

我國(guó)的二維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)商業(yè)化水平也已經(jīng)較高，但在技術(shù)上依然不如美國(guó)和日本，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值所占GDP比重較之以上兩國(guó)也有差距，作為一個(gè)歷史悠久的文化大國(guó)，這是我國(guó)需要反思的。

二、《三國(guó)演義》人物動(dòng)作設(shè)計(jì)的特色

（一）適度的超現(xiàn)實(shí)主義夸張

動(dòng)畫版《三國(guó)演義》是一部中日合作拍攝的作品，日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，動(dòng)畫占了其中相當(dāng)大的一部分比重，日本動(dòng)畫特點(diǎn)之一即是對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的刻意追求。這種特色在動(dòng)畫版《三國(guó)演義》中也得到了多處體現(xiàn)。

在《長(zhǎng)坂之戰(zhàn)》劇情中，劉備所率軍隊(duì)和百姓被曹操大軍追趕，艱難抵抗，漸漸處于下風(fēng)，這時(shí)候從江夏趕來支援的關(guān)羽出場(chǎng)了，細(xì)心觀眾不難發(fā)現(xiàn)，關(guān)羽出場(chǎng)的動(dòng)作是極其夸張的，關(guān)羽乘騎赤兔馬，離地距離很高，用從天而降形容也并不夸張，這在現(xiàn)實(shí)世界中是不可能出現(xiàn)的，然而在二維動(dòng)畫中卻可以通過藝術(shù)性的表現(xiàn)手法得到實(shí)現(xiàn)，更為重要的是，這種夸張對(duì)所要表達(dá)的內(nèi)容起到了很好的推動(dòng)作用，使動(dòng)畫片所要表達(dá)的救援行動(dòng)顯得十分成功。

同樣，在《轅門射戟》劇情中，超現(xiàn)實(shí)主義的手法也起到了十分積極的作用，這一部分的核心劇情是，袁術(shù)派出大將紀(jì)靈帶領(lǐng)10萬軍隊(duì)進(jìn)攻駐軍小沛的劉備，劉備賬下只有5000人，想抵擋紀(jì)靈的進(jìn)攻幾乎是不可能的，于是劉備向盤踞徐州的呂布求救，呂布設(shè)轅門射戟之計(jì)，成功的使雙方罷兵。這一段所要表達(dá)的是呂布過人的武力，在人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，也采用了極其夸張的手法，中軍和轅門的距離是150步，但從動(dòng)畫畫面上看，距離遠(yuǎn)超過150步，同時(shí)，呂布所用大弓相較普通弓箭也大了許多，這些夸張?jiān)O(shè)計(jì)同樣是與現(xiàn)實(shí)社會(huì)不符的，但更能充分體現(xiàn)呂布過人的武力，使劇情更好的獲得發(fā)展和延續(xù)。

（二）人物動(dòng)作更有效的突出了人物性格

總體來說，《三國(guó)演義》有厚重的歷史感，是我國(guó)四大名著之一，問世至今已經(jīng)有幾百年，人物各有性格特點(diǎn)，而且早在90年代，就有相關(guān)動(dòng)畫作品和影視作品問世，這意味著核心人物的性格特色已經(jīng)深入人心，在動(dòng)畫版《三國(guó)演義》中，制作人員通過對(duì)人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)和把握，使人物特點(diǎn)達(dá)到和歷代作品較為相合的程度，這是極為可貴的。

以董卓為例來說，作為歷史人物，他的特點(diǎn)是身軀肥碩、性格暴躁，在動(dòng)畫版《三國(guó)演義》中，董卓走路緩慢，聲音粗暴，經(jīng)常手握、拔出寶劍，這些動(dòng)作設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了人物性格[4]。

無獨(dú)有偶，動(dòng)畫中的諸葛亮也是符合歷史形象的，歷史上的諸葛亮機(jī)智從容、多才多藝，而且以鞠躬盡瘁、死而后已為座右銘，為蜀漢辛勞了一生，在動(dòng)畫版《三國(guó)演義》中，為諸葛亮設(shè)計(jì)了很多獨(dú)有的動(dòng)作，從“三顧茅廬”劇情開始，早期的諸葛亮總是微笑處事，顯得胸有成竹，到了后期，就著重于諸葛亮上出師表、伏案辦公等動(dòng)作，使諸葛亮的形象更加豐滿，性格也更加深入人心。

總結(jié)

我國(guó)是文化大國(guó)，雖然動(dòng)畫水平暫時(shí)不如美日等國(guó)，但隨著技術(shù)水平的提高，讓文化產(chǎn)業(yè)和二維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更加發(fā)達(dá)還是很現(xiàn)實(shí)和有必要的。

參考文獻(xiàn)

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