張琦

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，人們審美觀念的不斷提高，通俗音樂(lè)逐漸流行了起來(lái)。作為我國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器的琵琶已經(jīng)成為了我國(guó)獨(dú)有的古典藝術(shù)表現(xiàn)樂(lè)器之一。琵琶演奏在我國(guó)有著悠久的歷史，而且，在現(xiàn)代社會(huì)人們并沒(méi)有因?yàn)橐魳?lè)的通俗化而忽略了對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)于琵琶的演奏也是相當(dāng)?shù)闹匾?。本文就結(jié)合傳統(tǒng)琵琶演奏技巧在琵琶演奏中的總要性，分析了幾點(diǎn)關(guān)于傳統(tǒng)琵琶演奏的技巧問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)? ?琵琶? ?演奏技巧

中圖分類號(hào)：J632.33? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）15-0038-02

最早出現(xiàn)在秦朝的琵琶這一樂(lè)器在我國(guó)已有兩千多年的歷史，在我國(guó)的彈撥樂(lè)器中被稱為“彈撥樂(lè)器之王”，琵琶以其自身特有的演奏形式、豐富的演奏技巧成為傳統(tǒng)樂(lè)器中表現(xiàn)力極強(qiáng)的一種彈撥樂(lè)器。琵琶的演奏時(shí)而輕柔低緩、時(shí)而高亢起伏，總能夠給人留下強(qiáng)烈的印象和震撼，令人每每想起都回味無(wú)窮。在琵琶發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，其之所以能夠不斷的出現(xiàn)在古今文人墨客的詩(shī)詞之中，就是憑借著自身散發(fā)的獨(dú)特的藝術(shù)魅力，比如白居易的《琵琶行》、王昌齡的《從軍行七首》、蘇軾的《訴衷情·琵琶女》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、陸游的《鷓鴣天·南浦舟中兩玉人》等等，其中，白居易的《琵琶行》對(duì)于琵琶的描寫(xiě)最為突出，將琵琶的聲音特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，吸引了古今無(wú)數(shù)琵琶愛(ài)好者的注意。

一、傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的作用

琵琶是一種以獨(dú)奏為主的樂(lè)器，在彈奏時(shí)既可以自成一曲給人以充分的琵琶樂(lè)曲享受，還可以將琵琶應(yīng)用到各種表演活動(dòng)的配樂(lè)中去。古代琵琶的結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代有所區(qū)別，古代琵琶是橫抱撥片彈奏，而現(xiàn)代琵琶是豎抱手指彈奏的方式，兩者在彈奏手法上略有不同，在演奏技巧上也略有不同，但其演奏精髓一直傳承至今。當(dāng)代琵琶不僅可以演奏我國(guó)的古典樂(lè)曲，對(duì)于現(xiàn)代通俗音樂(lè)甚至西方音樂(lè)，通過(guò)琵琶的形式演奏出來(lái)都是游刃有余，可以說(shuō)是眾多樂(lè)器中表現(xiàn)方式和運(yùn)用效果最好的樂(lè)器之一。比如在《十面埋伏》的演奏中，琵琶的演奏就巧妙的應(yīng)用了“煞弦、夾掃、絞弦、推拼雙弦”等技巧，對(duì)于表達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)緊張的氣氛起到了強(qiáng)烈的渲染作用，是人們可以通過(guò)樂(lè)曲的節(jié)奏感受戰(zhàn)場(chǎng)的激烈緊張。

二、傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的特征

（一）彈奏方式以指甲觸弦為主

尖、堂、松、脆等是琵琶音色的基本表現(xiàn)，作為一種彈撥樂(lè)器，琵琶的演奏者需要靠指甲觸弦才能夠出色的完成這些琵琶的基本音色。大量的琵琶演奏者都表示，右指指甲觸弦發(fā)音是傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中最為常見(jiàn)的彈奏方式，比如，通過(guò)右指來(lái)進(jìn)行彈、掃、拂等琵琶彈奏技巧，這其中，能夠?qū)⒅讣子|弦運(yùn)用到極致的要數(shù)掃弦這一技巧了。

（二）彈奏密集有序

不同琵琶演奏者在進(jìn)行一段時(shí)間的琵琶演奏之后都會(huì)發(fā)現(xiàn)其具有余音短的缺陷，這一缺陷直接導(dǎo)致琵琶的演奏會(huì)給人帶來(lái)一種干硬的感覺(jué)。因此，許多專業(yè)演奏者在演奏的過(guò)程中通過(guò)不斷的研究，終于發(fā)現(xiàn)只要在琵琶彈奏的過(guò)程中應(yīng)用密集有序的音響就可以塑造出“線狀音響”，彌補(bǔ)琵琶演奏過(guò)程中余音短的缺陷，延長(zhǎng)發(fā)音時(shí)值。

（三）個(gè)性特征突出

在琵琶藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中形成了許多特點(diǎn)鮮明的琵琶派別，在清代時(shí)主要有“浦東派、平湖派、崇明派、無(wú)錫派、汪派”等，在中國(guó)近代民族音樂(lè)史上主要有“海派”琵琶和“浙派”琵琶兩大流派。隨之時(shí)代的推移，相當(dāng)一部分派別由于種種原因早已失傳，就流傳至今的派別來(lái)看，其在演奏技巧上都具有較為明顯的區(qū)別，個(gè)性特征較為突出。比如，汪派的琵琶彈奏就具有陽(yáng)剛、大氣、豪放的特點(diǎn)，也是唯一一個(gè)以個(gè)人命名的琵琶流派，再如平湖派琵琶藝術(shù)對(duì)于研究近現(xiàn)代琵琶歷史具有較高的歷史價(jià)值。

三、傳統(tǒng)琵琶演奏技巧

琵琶擁有多變的音色、寬廣的音域以及多樣的演奏手法，表現(xiàn)力相當(dāng)豐富。雖然目前傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧已有五十多種，但其最基本的彈奏技巧仍以“彈撥技巧、按弦技巧、揉弦技巧”為主，展現(xiàn)著其他演奏技巧無(wú)可替代的作用。

（一）彈挑技巧

彈和挑是傳統(tǒng)琵琶演奏中最基本的演奏技巧，在傳統(tǒng)琵琶演奏的過(guò)程中得到了廣泛應(yīng)用。在彈挑技巧的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展、組合又演變出了夾彈、雙彈以及雙挑等演奏技巧，總之，任何一種演奏技巧都離不開(kāi)彈和挑。

“彈”指的是在正常持琵琶的姿勢(shì)下，用右手食指的靠近指甲端的一側(cè)向外側(cè)彈出，而“挑”則是在相同的姿勢(shì)下，用右手的大拇指指甲端向內(nèi)側(cè)挑。彈挑分為基本彈挑和特殊效果彈挑等多種彈挑方式?；趯?duì)我國(guó)傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的教程進(jìn)行研究時(shí)可以了解到，所謂的彈挑方式是來(lái)源于一種傳統(tǒng)的說(shuō)法，即“推手卻曰琵，引手卻曰琶”;在進(jìn)行深入的彈挑技巧研究后，會(huì)發(fā)現(xiàn)其有龍鳳之說(shuō)，即把彈挑的手型分為“龍眼和鳳眼”;還有一種說(shuō)法是與之相反的“非龍非鳳”，指的是將點(diǎn)、面、肉、速、力等幾方面相互融合，這里的“點(diǎn)”指的是彈奏的部位與縛手之間的距離;“面”指的是彈奏過(guò)程中入弦的深度;“肉”指的是指甲與琵琶弦接觸時(shí)的角度及所有指峰間的不同;“速”指的是撥弦時(shí)的速度;“力”指的是彈奏者的手指、手腕、小臂以及大臂的質(zhì)量與加速度之間的乘積，而不是簡(jiǎn)單地彈弦的力量。

對(duì)于彈挑的技巧，不同的專家也持有不同的看法。琵琶的彈奏需要人體各方面的相互配合，將人體生理、物理以及古典音樂(lè)的藝術(shù)性相結(jié)合。彈奏者在學(xué)習(xí)琵琶的演奏時(shí)一定要先掌握基本彈挑技巧，并對(duì)琵琶進(jìn)行有效的控制，才能夠?qū)椬嗉记伸`活的運(yùn)用到實(shí)際的琵琶演奏中。

（二）揉弦技巧

作為傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中一項(xiàng)重要技巧之一的揉弦技巧，要求演奏者在選擇揉弦彈奏方式時(shí)，要把作品的意境、作品想要表達(dá)的思想及藝術(shù)風(fēng)格作為使用揉弦彈奏的依據(jù)，這也是彈奏琵琶時(shí)完美運(yùn)用揉弦技巧的基本原則。在對(duì)傳統(tǒng)的琵琶彈奏過(guò)程進(jìn)行研究時(shí)，我們可以得出這樣的結(jié)論，即古典樂(lè)曲和近代樂(lè)曲是傳統(tǒng)琵琶演奏樂(lè)曲的兩種主要樂(lè)曲形式，而文曲和武曲又是古典樂(lè)曲的重要組成部分。在古代，大多宮廷御用樂(lè)曲采用的都是文曲，其具有曲調(diào)舒緩等特征，主要是為了配合舞蹈，文曲所表達(dá)的意境十分含蓄，當(dāng)時(shí)卻有著十分豐富的內(nèi)容。由此，琵琶彈奏者在彈奏文曲時(shí)，要想充分運(yùn)用好揉弦技巧，就必須巧妙地將手指、手腕、手臂的力量結(jié)合起來(lái)，在頻率上要平穩(wěn)，在力度上要注意輕重結(jié)合，盡可能的與舞蹈相結(jié)合;而武曲較文曲相比曲風(fēng)略顯大氣，氣勢(shì)恢弘，在武曲的揉弦技巧方面要進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓?，在揉弦的指法運(yùn)用上要充分體現(xiàn)武曲的藝術(shù)風(fēng)格，將粗獷、高亢、跌宕、剛勁有力的曲風(fēng)展現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到提高武曲感染力的目的。

在使用傳統(tǒng)琵琶彈奏現(xiàn)代琵琶曲時(shí)，由于現(xiàn)代琵琶曲的構(gòu)成較古代樂(lè)曲復(fù)雜，音色也更加復(fù)雜，因此，彈奏者應(yīng)采用多種揉弦方式相互結(jié)合的方式來(lái)應(yīng)用揉弦技巧，只有這樣才能夠滿足現(xiàn)代琵琶曲的彈奏需求，彈奏出來(lái)的琵琶樂(lè)曲才能夠扣人心弦，令人回味無(wú)窮。

（三）按弦技巧

按弦同樣是傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的重要組成部分之一，掌握按弦的要領(lǐng)對(duì)于使用按弦技巧相當(dāng)?shù)闹匾?，無(wú)論是初學(xué)者還是專業(yè)演奏者都要謹(jǐn)記。在進(jìn)行琵琶演奏之前，要做好充分的準(zhǔn)備工作：首先要掌握“抬指”技巧，所謂的“抬指”指的就是以指關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，迅速抬起按指，在到達(dá)一定高度后再用向下垂直的力打在弦上，并將把弦按實(shí)的指稱為落指。在這一過(guò)程中，對(duì)于落指落在弦上的位置要求必須要精準(zhǔn)，落指位置一般要求落在緊挨著相和品的上方，如果距離較遠(yuǎn)，會(huì)造成按弦不實(shí)，直接影響琵琶的音準(zhǔn)、音色;如果落在相和品的下方，就會(huì)發(fā)出噪音，直接影響琵琶樂(lè)曲的整體效果。另外，除了對(duì)于按弦的位置具有嚴(yán)格要求之外，對(duì)于按弦的力度的要求也是相當(dāng)嚴(yán)格的，如果按弦的力度不夠，同樣會(huì)造成按弦不實(shí)，弦與品和相會(huì)因接觸不當(dāng)產(chǎn)生噪音;如果力度過(guò)重，會(huì)使弦與相和品的接觸力過(guò)大，造成弦脫離其固定的位置或者弦向內(nèi)側(cè)縱起的現(xiàn)象。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，傳統(tǒng)琵琶演奏技巧是進(jìn)行琵琶演奏的基礎(chǔ)，現(xiàn)代琵琶演奏技巧的發(fā)展與升華離不開(kāi)傳統(tǒng)演奏技巧中以“彈挑技巧、揉弦技巧、按弦技巧”為主的彈奏技巧作為基礎(chǔ)。因此，要想成為一名能夠優(yōu)秀的琵琶演奏者，除了要具備扎實(shí)的琵琶彈挑技巧、揉弦技巧和按弦技巧以外，還必須能夠熟練運(yùn)用這些傳統(tǒng)琵琶彈奏的基本技巧，并能夠根據(jù)現(xiàn)代琵琶特點(diǎn)進(jìn)行完善與提高，這樣不僅能夠發(fā)展演奏者自身的現(xiàn)代琵琶彈奏水平，還能夠在繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)琵琶演奏藝術(shù)的道路上貢獻(xiàn)出自己的力量。

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