趙文雪

【摘 要】貝多芬是古典樂(lè)派的集大成者，具有極高的代表性。在音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，他留下了許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，豐富了音樂(lè)領(lǐng)域的表現(xiàn)力。本文立足于貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂(lè)章這部作品，對(duì)貝多芬的生平以及他創(chuàng)作的這首作品的背景、曲式結(jié)構(gòu)以及和聲配置方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;曲式結(jié)構(gòu);和聲分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0076-01

一、貝多芬簡(jiǎn)介

路德維希·凡·貝多芬（1770-1827）出生于德國(guó)波恩，是德國(guó)最具代表性的作曲家之一，是古典樂(lè)派的代表人物，與海頓、莫扎特并稱(chēng)為“維也納三杰”。貝多芬一生中創(chuàng)作了許多不同體裁的音樂(lè)作品，他的每一部作品都有各自的精神內(nèi)涵，使旋律充滿(mǎn)了思想性。在貝多芬創(chuàng)作的眾多領(lǐng)域中，最具有代表性的體裁是奏鳴曲。他的一生中創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，這32首鋼琴奏鳴曲被稱(chēng)為“新約圣經(jīng)”。貝多芬作為古典主義時(shí)期的集大成者、浪漫主義時(shí)期的開(kāi)創(chuàng)者，是一位承前繼后的優(yōu)秀作曲家，他對(duì)古典樂(lè)派以及浪漫樂(lè)派的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，被人們尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。

二、《鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂(lè)章淺析

（一）作品淺析

這部作品創(chuàng)作于1796-1797年，屬于貝多芬的早期作品。這部作品共有四個(gè)樂(lè)章，其規(guī)模大、內(nèi)容豐富。在貝多芬的早期作品中，已經(jīng)凸顯了他早期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格：充滿(mǎn)沉思性、質(zhì)樸、寧?kù)o以及勇往直前的精神。本首作品的第二樂(lè)章是富有表情的最緩板，屬于三拍子的類(lèi)型，即3/4拍?！朵撉僮帏Q曲》Op.7是貝多芬獻(xiàn)給他的學(xué)生巴巴拉的，巴巴拉是一位才華橫溢的女鋼琴家。因此，這部作品中充滿(mǎn)了優(yōu)雅的氣質(zhì)。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《鋼琴奏鳴曲》（Op.7 第二樂(lè)章）是一首復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品，分為首部、中部、再現(xiàn)部，最后結(jié)尾處加入了尾聲。其中，首部是1-24小節(jié)，中部是25-50小節(jié)，再現(xiàn)部是51-73小節(jié)，尾聲部分是74-90小節(jié)。

本首作品的首部是有再現(xiàn)的單三部曲式，演奏的速度很慢，力度的強(qiáng)弱對(duì)比明顯，這段音樂(lè)材料具有很強(qiáng)的沉思性。其中，A段為1-8小節(jié)，調(diào)式調(diào)性為C大調(diào)。B段為9-14小節(jié)，可以分為2+2+2，在B樂(lè)段的第13-14兩小節(jié)中，頻繁出現(xiàn)的臨時(shí)變音記號(hào)升fa，以及和聲配置為重屬和弦到屬七和弦的進(jìn)行，即V7/V—V7，可以視為向G大調(diào)離調(diào)。再現(xiàn)段A為15-24小節(jié)，調(diào)式調(diào)性回歸于C大調(diào)，和聲配置與A段相比發(fā)生了變化，連續(xù)使用減七和弦以及阻礙終止，使得再現(xiàn)段A擴(kuò)充為10小節(jié)，結(jié)束在主和弦上。

本首作品的中部屬于插部性中部，也稱(chēng)為展開(kāi)型中部，但是這部分并沒(méi)有形成完整的曲式。在這個(gè)樂(lè)段中，織體形式較之前發(fā)生了改變，由柱式和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榉纸夂拖?。這個(gè)樂(lè)段引用了新的音樂(lè)材料，并且加強(qiáng)了歌唱性。調(diào)式調(diào)性發(fā)生了許多變化，其中，第25-28小節(jié)為降A(chǔ)大調(diào)，29-32小節(jié)為f小調(diào)，33-34小節(jié)為降D大調(diào)。第35小節(jié)前兩拍為降e小調(diào)，第三拍為f小調(diào)，36-40小節(jié)為C大調(diào)，這個(gè)部分出現(xiàn)的升fa和降la都傾向于sol，而sol為C大調(diào)的V級(jí)音，暗示樂(lè)曲的進(jìn)行快到再現(xiàn)部。第41小節(jié)為降B大調(diào)，第42-44小節(jié)為c小調(diào)。第45-50小節(jié)為中部到再現(xiàn)部的連接，采用的是等節(jié)奏型的過(guò)渡連接。在這首樂(lè)曲的中部，即第42-44小節(jié)中出現(xiàn)了假再現(xiàn)。假再現(xiàn)具有三個(gè)特征，具體表現(xiàn)在：第一，不在原調(diào)上再現(xiàn);第二，不完全再現(xiàn);第三，后面不遠(yuǎn)處有真再現(xiàn)。這種假再現(xiàn)的手法模糊了各個(gè)樂(lè)曲段落之間的界限，增加了音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力性。

本首作品的再現(xiàn)部是對(duì)首部的變化再現(xiàn)，調(diào)式調(diào)性又重新回歸到了C大調(diào)，與首部相比變化不大，在主旋律后加入了裝飾部分。最后在終止處加入了尾聲部分，運(yùn)用了浸入終止的方式。浸入終止指的是在段落之間形成尾首重疊的關(guān)系，浸入終止必定是在多聲部結(jié)構(gòu)中放生的，即在前段落音的同時(shí)在另一聲部重疊新段旋律的起音。這時(shí)，前段的終止和弦也就成為后段的開(kāi)始和弦。在本首作品中，第74小節(jié)之后為尾聲部分，再現(xiàn)部的結(jié)束音，與由中部主題材料寫(xiě)成的尾聲重疊起來(lái)，形成兩個(gè)部分之間的浸入關(guān)系。

三、和聲簡(jiǎn)析

這部作品首部的和聲配置從整體上來(lái)看，和聲功能為T(mén)-D-T，這與整部作品想要表達(dá)的思想和主題有關(guān)系。中部從整體上來(lái)看，和聲功能為T(mén)-S-T，音樂(lè)由穩(wěn)定-不穩(wěn)定-穩(wěn)定。再現(xiàn)部的后半部分是D-T的進(jìn)行與布局。在首部第9-14小節(jié)中，和聲的進(jìn)行為G大調(diào)的V—I—V—I—V—V（C大調(diào)），在這部分中，筆者傾向于將它的調(diào)式調(diào)性歸為C大調(diào)，但有向G大調(diào)離調(diào)的感覺(jué)和傾向。在第17-19小節(jié)中，和聲的詳細(xì)進(jìn)行為：V—II—II—V—IV—IV—V—V—V—V—VI—VI—V—V—I—V—VII—II，和聲功能為S—D—T（S）—D—S，這種和聲功能的安排屬于阻礙終止。在第20-24小節(jié)中，和聲的進(jìn)行為：V—II—II—V—II—II—T—V—V—I—V—T，和聲功能為S—T—D—T。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張佳蕾.簡(jiǎn)析貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.7第二樂(lè)章[J].北方音樂(lè)，2018（2）.