【摘要】由著名作曲家比才所創(chuàng)作的歌劇《卡門(mén)》在當(dāng)今社會(huì)仍具有深刻的藝術(shù)價(jià)值和影響力。本文對(duì)這部歌劇其中一首詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格和演唱特點(diǎn)這兩大方面進(jìn)行歸納與概括，目的是能夠更好地理解和詮釋該作品中主角卡門(mén)的性格特點(diǎn)與形象塑造。本文選擇把《哈巴涅拉舞曲》作為研究對(duì)象，遵循了這樣的思路——先分析再演唱，并從而分析卡門(mén)的形象塑造。

【關(guān)鍵詞】比才;歌劇;創(chuàng)作風(fēng)格;演唱特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、歌劇《卡門(mén)》的背景創(chuàng)作分析

（一）曲作者介紹與作品的音樂(lè)思想分析

喬治·比才法國(guó)作曲家，出生于巴黎。歌劇《卡門(mén)》是比才的巔峰之作。比才將當(dāng)時(shí)社會(huì)最低層的職業(yè)煙草女工和士兵搬上了法國(guó)的歌劇舞臺(tái)。音樂(lè)上，比才更加注重劇情發(fā)展的對(duì)比和力度從而使音樂(lè)能夠更加生動(dòng)。比才的《卡門(mén)》將浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格巧妙相結(jié)合，使《卡門(mén)》這部歌劇大放異彩，直到現(xiàn)在仍非常受歡迎。

（二）歌劇《卡門(mén)》的劇情發(fā)展

整部歌劇從頭至尾都塑造了一個(gè)吉卜賽姑娘熱情奔放、放蕩不羈的形象。漂亮而性情倔強(qiáng)的卡門(mén)，使唐·豪塞深深愛(ài)上了她，并狠心地離開(kāi)了他的未婚妻。后來(lái)，唐·豪塞因私自放走了被捕的卡門(mén)而入獄并被撤去了官職，并與上司發(fā)生激烈爭(zhēng)吵將其殺死，慌忙之中逃離了軍隊(duì)。唐·豪塞又把卡門(mén)的丈夫殺死并掠取了他的財(cái)物，并且參加到了走私販隊(duì)伍中。后來(lái)在走私的途中卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士，唐·豪塞發(fā)現(xiàn)之后勸阻卡門(mén)不要離開(kāi)，但是卡門(mén)不喜歡被束縛，她更向往愛(ài)情、喜歡自由自在的生活，所以兩人之間發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵。之后卡門(mén)不顧一切地離開(kāi)唐·豪塞去找了斗牛士，導(dǎo)致唐·豪塞的強(qiáng)烈不滿。在人們?yōu)槎放Ｊ縿倮鴼g呼時(shí)，唐·豪塞來(lái)找卡門(mén)，在威逼利誘之下卡門(mén)仍沒(méi)有選擇唐·豪塞，唐·豪塞難以接受這個(gè)結(jié)果并將卡門(mén)殺死。這是一個(gè)不圓滿的結(jié)局，但是卡門(mén)尋求自由愛(ài)情的理想是美好的。這也是比才最直接的寫(xiě)作目的，他想通過(guò)卡門(mén)的獨(dú)立人格、自由思想，向當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)起有力的抵抗。

二、詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）歌詞分析

在一首歌曲中，歌詞往往有著非常重要的地位。比才將梅里美的小說(shuō)再加上他純熟的作曲技巧，真正使歌曲做到雅俗共賞。在第一幕中卡門(mén)出場(chǎng)時(shí)所演唱的這首《哈巴涅拉舞曲》向所有人展現(xiàn)了她的愛(ài)情觀，生動(dòng)地表現(xiàn)了卡門(mén)的獨(dú)特魅力和放蕩不羈的性格特點(diǎn)。

（二）旋律分析

在這首詠嘆調(diào)的旋律創(chuàng)作中，比才展示了他才華橫溢的創(chuàng)作本領(lǐng)。他大膽使用了西班牙風(fēng)格的旋律特征來(lái)刻畫(huà)吉普賽姑娘卡門(mén)熱情坦率、喜愛(ài)自由和敢愛(ài)敢恨的形象。歌曲的旋律上作曲家為卡門(mén)設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”、突出a響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”，以及每次卡門(mén)出場(chǎng)都是一系列聚集民族特色的片段。這首《哈巴涅拉舞曲》是比才應(yīng)第一位女主角扮演者加莉瑪麗請(qǐng)求而創(chuàng)作的又稱為《愛(ài)情像一只頑皮的鳥(niǎo)兒》。

（三）鋼琴伴奏分析

《卡門(mén)》前奏曲為A大調(diào)，回旋曲式。它由兩個(gè)對(duì)比十分強(qiáng)烈的部分組成。第一幕卡門(mén)出場(chǎng)演唱的這首詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮的鳥(niǎo)兒》是邊演唱邊表演，且采用了舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)。全曲為2/4拍，拍速近乎于小行板的小快板。全曲左手伴奏基本是由主三和弦及屬三和弦的分解構(gòu)成，重難點(diǎn)是要求將跳音及連音清楚地演奏出來(lái)。整首歌曲大致分為兩個(gè)基本段落：A段，d小調(diào)，在哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏基礎(chǔ)上，旋律從高音區(qū)（d2）以下行半音級(jí)進(jìn)的模式延伸到下方七度（e1），第二句又開(kāi)始反向大跳進(jìn)入，之后又半音下行到達(dá)下方八度（d1）。兩句為一個(gè)樂(lè)段，后面一樂(lè)段則幾乎完全重復(fù)了前一段，因此，該樂(lè)段呈AA段式結(jié)構(gòu)。在B段演唱以前，有四次對(duì)愛(ài)情的設(shè)疑、歌頌和呼喊，也可以看作引入段。B段，同主音D大調(diào)，在舞曲的節(jié)奏節(jié)拍基礎(chǔ)上采用了上下起伏的旋律音調(diào)，音樂(lè)活潑、自由、流暢。A段與B段這兩個(gè)段落將女人公卡門(mén)放蕩不羈的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，構(gòu)成了并列單二部曲式。

三、詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》的演唱特點(diǎn)分析

（一）氣息

“氣息是一切發(fā)聲的原動(dòng)力，也是歌唱書(shū)的基礎(chǔ)”。尋其依據(jù)，不難發(fā)現(xiàn)，聲樂(lè)這門(mén)藝術(shù)靠的就是這個(gè)“聲”，而“氣”又決定了聲音的音質(zhì)，并且，、氣息與吐字、行腔、作勢(shì)都是密不可分的?！豆湍枨愤@是一首女中音詠嘆調(diào)代表作之一，在演唱第一段（A）段時(shí)，要注意旋律里含有三連音的下行半音音階，一定要注意氣息的流動(dòng)與連貫性、三連音的節(jié)奏把握，更要注意音準(zhǔn)的問(wèn)題。注意力度的把握，當(dāng)然力度的控制依然是建立在我們氣息的流動(dòng)上的，要唱出神秘而又挑逗的氣氛。還有四次具有贊嘆和期盼意味的“愛(ài)情”的演唱，這時(shí)一定要情緒飽滿，注意氣息的調(diào)整，做到充分的呼吸。表現(xiàn)出卡門(mén)不希望被愛(ài)情所約束、隨心所欲的愛(ài)情觀，這時(shí)氣息一定要流動(dòng)，節(jié)奏把握一定要準(zhǔn)確。整首歌曲要求演唱者基本了解整部歌劇的發(fā)展脈絡(luò)，體會(huì)到卡門(mén)的心理活動(dòng)，才能更好地將歌曲情感表達(dá)得較為細(xì)致。

（二）吐字

《哈巴涅拉舞曲》是一首法語(yǔ)歌曲的代表作之一，阿爾封斯·都德曾說(shuō)過(guò)：“法語(yǔ)是世界上最美的語(yǔ)言?！狈ㄕZ(yǔ)中的一大特點(diǎn)就是鼻腔元音，其實(shí)鼻腔元音并不難學(xué)，而且極具歌唱性，在歌唱時(shí)一定要強(qiáng)調(diào)鼻腔共鳴?！豆湍枨分械母柙~簡(jiǎn)練，比才在創(chuàng)作中又給予了某些音重點(diǎn)處理，特意安排每個(gè)字及其上方所對(duì)應(yīng)的每個(gè)音，這樣，每個(gè)句子所體現(xiàn)的不同的感情就這樣自然地流露出來(lái)，使整首曲子感情豐富。如在這首歌里的這一句“你不愛(ài)我，我也要愛(ài)你”，所要表達(dá)的就是卡門(mén)放蕩不羈、無(wú)拘無(wú)束的愛(ài)情觀;再好比過(guò)渡句四次“愛(ài)情”的演唱，要表達(dá)的便是作者對(duì)愛(ài)情的贊嘆與呼喊。

（三）節(jié)奏

整首曲子的節(jié)拍為2/4拍，其主要節(jié)奏有哈巴涅拉的舞曲節(jié)奏為主，比較自由一些。全曲加入了三連音并將跳音與連音進(jìn)行連續(xù)使用，這種創(chuàng)作手法極大地考驗(yàn)了演唱者及鋼琴伴奏的節(jié)拍掌控能力。速度方面，譜子上標(biāo)記的是小行板，但在個(gè)別地方又有所標(biāo)注，比如四次“愛(ài)情”前面注明的是espress（有情感，有表現(xiàn)的），這句唱出來(lái)的時(shí)候四次愛(ài)情可以做出速度、力度與情緒對(duì)比，更加表現(xiàn)出卡門(mén)對(duì)愛(ài)情的贊嘆與渴望，緊接著下一句進(jìn)入到了大調(diào)里面，情感也在這個(gè)部分得到升華;最后一句“我愛(ài)上你呀，你可要當(dāng)心”，上面標(biāo)注有cresc（慢慢地，一點(diǎn)一點(diǎn)地加強(qiáng)），這句話顯示出了卡門(mén)不希望被愛(ài)情束縛，以及自己放蕩不羈、無(wú)拘無(wú)束的愛(ài)情觀。

（四）肢體語(yǔ)言

肢體語(yǔ)言即唱歌時(shí)的體態(tài)也會(huì)直接影響到歌唱技巧的發(fā)揮。如果演唱者不注意歌唱時(shí)的體態(tài)，都會(huì)導(dǎo)致演唱者不能完美地發(fā)揮。所以，演唱者在演唱前要調(diào)整好自己的心情，使自己能夠在一個(gè)較輕松的狀態(tài)下發(fā)揮。當(dāng)然，過(guò)分的松弛也是不贊成的。例如，女人公卡門(mén)出場(chǎng)時(shí)手拿一支玫瑰花，挑逗唐豪塞，整曲重點(diǎn)情緒把握在于挑逗與捉摸不定兩種情緒之中，要表現(xiàn)出輕松自如、內(nèi)心緊張不僵持的狀態(tài)。此外，肢體語(yǔ)言也會(huì)對(duì)演唱起到積極的作用。以最后一句高音為例，通常演員可以將玫瑰花扔出，以通過(guò)手臂與背部的發(fā)力來(lái)幫助高音的演唱。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上可述，當(dāng)歌唱者在演唱之前還是要將整部歌劇進(jìn)行詳細(xì)的理解與把握，并找到對(duì)人物形象塑造較為準(zhǔn)確的定位。演唱者對(duì)歌詞與旋律敏感性，和聲與結(jié)構(gòu)的了解性都是必須掌握好的，基礎(chǔ)地位的氣息，吐字與咬字，標(biāo)準(zhǔn)的織體語(yǔ)言，這些要素都需要演唱者在演唱時(shí)非常注意。再者，作用是相互的，只有做到這些歌唱要素相互協(xié)調(diào)，作品才能被完美地表現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]趙震民.聲樂(lè)理論與教學(xué)[M].上海：上海音樂(lè)出版社， 2004.

作者簡(jiǎn)介：劉靜（1994—），女，漢族，河北唐山，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2018級(jí)碩士研究生，研究方向：音樂(lè)（聲樂(lè)）。