【摘要】圖書編輯改稿尺度問題一直眾說紛紜，對翻譯圖書編輯來說，這一問題表現(xiàn)得尤其明顯。文章認為，翻譯圖書編輯改稿可分為改正語言本身的錯誤、改正翻譯方面的錯誤和改進譯文三個層次，要綜合考慮時間、專業(yè)、圖書類別等因素，努力在“必要”與“克制”的尺度之間找到一個恰當?shù)淖鴺恕?/p>

【關 ?鍵 ?詞】翻譯圖書;改稿;尺度

【作者單位】何本國，譯林出版社。

【中圖分類號】G232.2 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.13.019

關于責任編輯在圖書編輯加工過程中對書稿進行修改的尺度問題，一直以來眾說紛紜、莫衷一是。且不說不同的編輯對此問題有不同的認知，即使同一個編輯，隨著工作中不斷遇到各種各樣的書稿，與各種各樣的作者互動切磋，也可能會隨時調整自己的編輯態(tài)度，從字斟句酌、滿紙飄紅到盡量不改（或者方向相反），在不同的尺度范圍內兜兜轉轉;有時甚至會經歷否定之否定的過程，繞了一圈又回到原點，同時生出許多迷惘。但是，“不管怎樣，編輯改稿時，必須把握好‘度，這個‘度既是重點，也是難點”[1]。

翻譯圖書書稿由于多了一道翻譯程序，編輯加工過程中涉及譯文與原文的對應關系，問題更加復雜。有的編輯認為，譯文是否準確、流暢，應當由譯者本人負責，編輯只需以對待原創(chuàng)圖書的態(tài)度對待即可;有的編輯則對譯文視同己出，逐句對照原文，糾偏于毫厘，務求準確。

作為一名翻譯圖書編輯，筆者對此問題也曾感到迷惑。本文試圖結合工作實踐，包括編輯過程中的摸索、反思甚至自省，對此問題做初步探索。

一、翻譯圖書編輯改稿的層次

翻譯圖書書稿的編輯加工工作可以劃分為幾個層次，每個層次職司不同，對編輯改稿的克制程度要求也不同。譯界前輩傅惟慈先生曾將校改工作分為兩個層次，一為改正錯譯，二為潤色譯文[2]。傅先生所做的劃分是專門針對譯文校訂而言的。受其啟發(fā)，筆者認為，翻譯圖書的編輯工作可以分為三個層次。

1.改正語言本身的錯誤

這個層次與原創(chuàng)圖書編輯工作一樣，是改正語言本身的錯誤，包括改正別字（習慣上我們會說“錯別字”，但實際上自從排版技術告別鉛與火，跨入光與電時代后，計算機排版已經消滅了錯字，印刷體中基本上只有別字），以及改正誤用的標點符號、詞語和語病等。雖然，這個層次的工作會由校對分擔一部分，但由于各自對書稿的熟悉程度不同、看稿時的視角不同，有些錯誤仍須由編輯來消除。在此層次上，與原創(chuàng)圖書編輯工作不同的一點是，對于確定無疑的知識性錯誤，原創(chuàng)圖書編輯可以（也應該）經作者確認后加以改動，而翻譯圖書編輯不宜直接改動，加注指出錯誤是比較恰當?shù)淖龇ā?/p>

2.改正翻譯方面的錯誤

這個層次是改正翻譯方面的錯誤，包括改正理解失當造成的誤譯，補全漏譯，刪去衍譯（譯者在原文之外衍生的意思），糾正專有名詞譯名前后不統(tǒng)一或明顯不規(guī)范等問題。

再優(yōu)秀的譯者都難以百分百保證自己的譯文準確無誤。這個層次上的錯誤，有時單看中文就會發(fā)現(xiàn)，如邏輯上的明顯錯誤、與上下文的不協(xié)調、與常識的不一致。但大多數(shù)情況下則需要通過核對原文才能發(fā)現(xiàn)，尤其是漏譯和衍譯問題。這是一項需要相當耐心的工作，如果譯文錯誤密集，則需要編輯具有極大的毅力。

3.改進譯文

該層次是潤色譯文的語句，提高譯文質量，包括使冗長的行文更為凝練，使詞語的選用更為達意，甚至使平淡的語言更有文采等。這個層次的工作不僅要求編輯具有優(yōu)秀的語言能力，還要求編輯具有良好的判斷力，在改動尺度方面更加克制。

二、翻譯圖書編輯改稿的尺度

既是文化學者也是圖書編輯的止庵先生曾說：“編輯改稿，計有三種：改錯為對，改對為對，改對為錯。寓意其一職司所系，其二多此一舉，其三實為大忌?！盵3] 這句話中所說的第一種“改錯為對”和第三種“改對為錯”可以歸入筆者前文所說的第一和第二層次，即對錯這一范疇，只不過“改對為錯”是一種反向而負面的改動?！案腻e為對” 是職司所系，“改對為錯”卻是大忌。但問題在于，沒有哪個編輯主觀上愿意“改對為錯”，編輯一定認為自己是“改錯為對”。要避免“改對為錯”，編輯不僅要知識全面， 還要勤于核查，在改稿時細致、審慎，改必有據(jù)，有時甚至需要不同來源的依據(jù)提供交叉支持。

止庵先生所說的第二種情形“改對為對”并非在任何情況下都是多此一舉，因為“對與對”之間還有“次和優(yōu)”的分別。若能在方向上確保是“改次為優(yōu)”，那么就對應了筆者所說的第三層次。如果說前兩個層次的修改對編輯的要求是耐心、細致和審慎，那么第三個層次則在耐心、細致和審慎的基礎上加上一個原則：克制。

相較于“改錯為對”，“改次為優(yōu)”主觀性更強。不同的人或者由于語言能力的不同，或者由于風格偏好不同，對行文“次”與“優(yōu)”的看法可能大相徑庭。一個現(xiàn)實的注腳是，只要具備基本的溝通理性和善意，編輯與譯者之間很容易就對錯問題達成共識，但在優(yōu)劣問題上卻往往容易引發(fā)爭執(zhí)。

雖然對“次”與“優(yōu)”的判斷具有一定主觀性，但并非完全沒有標準。換言之，我們對語言的好壞還是有基本的共識。比如，我們都同意凝練比冗長好，明快比晦澀好，優(yōu)美流暢比佶屈聱牙好。正是這種基本的共識為“改次為優(yōu)”留下了空間。

“次”與“優(yōu)”的改動，還須考慮的一個因素是對譯者的尊重。對譯者的尊重從根本上說是對語言風格多樣性的尊重。不同譯者有不同的翻譯風格和行文風格，比如，有的譯者偏好直譯，有的偏好意譯;有的在句式上偏好長而急促，有的偏好短而舒緩;有的偏好雅詞，有的偏好白話。不管何種偏好，對原文風格的尊重是基本的，編輯改動應體現(xiàn)在對風格過于極端而明顯失當?shù)某C正上。比如，偏好直譯的譯者過于拘泥于原文，以至于引起閱讀上的困難;偏好意譯的譯者過于隨意，以至于偏離了原文的意思;偏好長而急促句式的譯文句子過長，以至于超出一般讀者的肺活量;偏好短而舒緩句式的譯文逗號太多，以至于違背了標點符號的使用規(guī)范。

對語言優(yōu)劣的基本共識，決定了“改次為優(yōu)”是可能的，甚至是必要的。其中的約束因素——主觀的判斷標準、對譯者和風格的尊重等，決定了編輯在此方面必須克制。所謂分寸，正體現(xiàn)在對兩者的權衡之中。

三、需要考慮的其他因素

對譯文的編輯加工，還要考慮以下因素。

1.圖書類別

筆者認為，一般來說，文學類圖書為作者和譯者文風提供的空間更大（譯者的文風應受作者文風的約束），編輯在做第三層次的改動時應更多地留意統(tǒng)一風格。相對來說，社科類翻譯圖書在此方面沒有那么明顯。

2.付出的時間

當下的圖書出版節(jié)奏比過去大大加快，過去編輯懷有的精耕細作式的從容，已經變成田園牧歌時代的往事。今天的編輯很難在文本上為一本書投入和過去一樣多的精力，相對而言，譯者更有可能為翻譯付出更多時間，在細節(jié)上更為周全。

3.專業(yè)因素

編輯一般不大可能只編某個專業(yè)的書，而是涉及許多領域。如果譯者在所譯圖書方面具有專業(yè)優(yōu)勢，那么， 編輯在改稿時更要注意尺度，保持克制。

|參考文獻|

[1]曹海英. 編輯改稿的三重境界[J]. 出版參考，2017（10）.

[2]傅惟慈. 牌戲人生（增訂本）[M]. 北京：中央編譯出版社，2013.

[3]止庵. 遠書[M]. 鄭州：大象出版社，2007.