劉欣

【摘要】聲樂發(fā)聲是一門藝術(shù)，聲樂演唱是一門表演藝術(shù)。一場(chǎng)圓滿的聲樂演唱需要將藝術(shù)表現(xiàn)與發(fā)聲技巧有效結(jié)合起來。而發(fā)聲技巧也包含很多比如呼吸的掌握，發(fā)聲的頻率，發(fā)聲部位等。進(jìn)一步掌握這些方法本身就不容易，聲樂表演的過程中更需要發(fā)聲與藝術(shù)表演同時(shí)進(jìn)行。這兩類形式唯有完美結(jié)合才可以使聲樂表演達(dá)到預(yù)期的效果。本文首先分析了藝術(shù)表現(xiàn)和聲樂發(fā)聲結(jié)合的意義，然后探究了如何將藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)聲技巧進(jìn)行融合。

【關(guān)鍵詞】發(fā)聲技巧;藝術(shù)表現(xiàn);聲樂演唱;融合措施

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

聲樂表演時(shí)，演員的表情、發(fā)聲、形態(tài)都是藝術(shù)表現(xiàn)力的重要來源。在具體的表演進(jìn)程中演員應(yīng)該按照不同的聲樂作品里面的內(nèi)涵感情基調(diào)進(jìn)一步規(guī)劃綜合的藝術(shù)表現(xiàn)。而作為聲樂表演進(jìn)程中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，聲音與藝術(shù)表現(xiàn)的融合進(jìn)一步?jīng)Q定了表演成功與否，其在表演進(jìn)程中的作用是非常大的[1]。在實(shí)際的表演進(jìn)程中演員一般只重視藝術(shù)表演或者發(fā)聲技巧的單方面因素，并未把二者有機(jī)地結(jié)合起來。此種表演因?yàn)榍啡甭晿纷髌返摹办`魂”，難以進(jìn)一步打動(dòng)觀眾，造成聲樂表演欠缺一定的藝術(shù)魅力。聲樂表演進(jìn)程中的發(fā)聲技巧從技巧本身的種類上來思考，大概能夠分成發(fā)音音準(zhǔn)、呼吸規(guī)劃與發(fā)聲部位等三個(gè)方面。本文從這三個(gè)層面依次來分析其與藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系。希望經(jīng)過本文的研究可以為以后的理論教學(xué)和聲樂表演進(jìn)一步提供必要的實(shí)踐指導(dǎo)和理論依據(jù)。

一、藝術(shù)表現(xiàn)和聲樂發(fā)聲整合的意義

在聲樂表演者的表演生涯中有若干次的表演，可是每次的表演只要有一點(diǎn)漏洞也許就會(huì)進(jìn)一步影響其演繹事業(yè)，于是表演者會(huì)非常看重每一次演出，最大限度地做到完美演出。然而各種形式的藝術(shù)表演都不能做到十全十美。為了完美的聲樂表演就一定要將藝術(shù)表現(xiàn)和聲樂發(fā)聲進(jìn)行整合。假如二者可以進(jìn)一步整合，聲樂表演者就會(huì)確保每一場(chǎng)演出都可以堪稱圓滿。也會(huì)促進(jìn)聲樂表演者的演繹生涯越走越寬。由于聲樂發(fā)聲有大量的發(fā)聲技巧，而針對(duì)初學(xué)者來講掌握這些技巧都不簡(jiǎn)單況且是在加入藝術(shù)表現(xiàn)。而這些年國(guó)內(nèi)的聲樂表演藝術(shù)者們研究藝術(shù)表現(xiàn)與聲樂發(fā)聲就是為了可以讓聲樂表演者們擁有更廣闊的舞臺(tái)[2]。為聲樂表演者的人生與演繹生涯負(fù)責(zé)。

二、聲樂演唱中如何將藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)聲技巧進(jìn)行融合

（一）藝術(shù)表現(xiàn)和聲樂發(fā)聲部位的整合

就聲樂演唱來講，聲樂發(fā)聲技巧的關(guān)鍵構(gòu)成部分即發(fā)聲位置，是否有效選擇以及演繹發(fā)聲位置，與發(fā)聲的音質(zhì)以及音色等環(huán)節(jié)息息相關(guān)，發(fā)聲部位的有效選擇非常有意義。發(fā)聲部位一般包含三類發(fā)聲方式。首先，僅僅借助于嗓音進(jìn)行發(fā)音。這類發(fā)音方式獲得了最為廣泛的運(yùn)用，方法和技巧等都很簡(jiǎn)單，重點(diǎn)在唱法的演繹上有所運(yùn)用;其次，借助于腹腔的作用實(shí)施發(fā)音。這要求學(xué)會(huì)利用丹田的擠壓力量，從而實(shí)施發(fā)音。這類發(fā)音方式一般運(yùn)用在美聲唱法以及民族唱法中的重低音部位[3];最后，借助于顱腔的作用進(jìn)行發(fā)聲，從而形成很大的共鳴。這種方式在民族以及美聲唱法領(lǐng)域中的高音部分獲得了進(jìn)一步的運(yùn)用。選擇聲樂發(fā)聲部位的過程中，要按照聲樂作品的多樣化類型，將藝術(shù)表現(xiàn)的詳細(xì)要求以及標(biāo)準(zhǔn)有效聯(lián)系起來，從而明確選取哪一類發(fā)聲部位。選擇具體的聲樂發(fā)聲部位開展演繹，應(yīng)該從如下方面開展有效選擇。

1.要按照聲樂演唱作品所要進(jìn)一步傳遞的內(nèi)涵來有效選取

每部聲樂演唱作品都蘊(yùn)含了多樣化的感情色彩，有陽光樂觀色彩的作品，也有悲觀消極色彩的作品;有離愁悲憤基調(diào)的作品，也有豪情壯志基調(diào)的作品。不同的作品表達(dá)的情感不一樣，需要各種各樣的音色來開展傳遞以及演繹，發(fā)聲位置進(jìn)一步?jīng)Q定了基調(diào)以及音色。以上三種發(fā)聲位置所充分演唱出來的音色就大不一樣。于是，在現(xiàn)場(chǎng)表演進(jìn)程中，表演者首先應(yīng)該認(rèn)識(shí)作品的相關(guān)素材，對(duì)作品的感情基調(diào)色彩以及基礎(chǔ)情況進(jìn)行了解，然后將發(fā)聲部位的相關(guān)情況結(jié)合起來進(jìn)一步演唱不同作品的不一樣的發(fā)聲部位。例如碰到敘事平和的作品的時(shí)候借助于嗓音發(fā)音就能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)，充滿高亢感以及激情感的聲樂作品有效借助于顱腔發(fā)音的方式實(shí)施表達(dá)，低沉的聲樂作品中通過丹田發(fā)音的方式實(shí)施精彩演繹，進(jìn)而與藝術(shù)表現(xiàn)開展有效整合。

2.選取具體的發(fā)聲部位后要烘托作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式

聲樂表演的進(jìn)程中要進(jìn)一步借助于演員的動(dòng)作以及表情等，才可以表現(xiàn)得越來越自然，于是，這類表現(xiàn)方式會(huì)充分影響發(fā)聲部位，需要表演者進(jìn)一步控制平衡，把表情以及動(dòng)作等與發(fā)聲部位進(jìn)一步聯(lián)系起來，對(duì)發(fā)聲部位之間的有機(jī)轉(zhuǎn)化開展安排以及銜接，重復(fù)練習(xí)，進(jìn)而有效應(yīng)對(duì)各種突發(fā)情況，這樣才可以進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)發(fā)聲部位的自然傳遞以及有效轉(zhuǎn)化，提高作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。

3.重視發(fā)聲位置的變化與音色變化以及情感基調(diào)之間的協(xié)調(diào)

統(tǒng)一發(fā)聲部位的深入選擇可以對(duì)表演者的音色產(chǎn)生影響，音色可以將演唱者的感情傳遞以及表達(dá)出來，因此，在藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)聲部位的整合進(jìn)程中，需要表演者將作品的基調(diào)有機(jī)結(jié)合起來，選取各種各樣的發(fā)聲部位，在適宜的位置進(jìn)行轉(zhuǎn)化，進(jìn)而與作品情調(diào)進(jìn)行整合，自然、有效地銜接[4]。這樣才可以將作品所要表達(dá)的情感進(jìn)一步發(fā)揮出來。當(dāng)然藝術(shù)表現(xiàn)的具體要求也會(huì)對(duì)表演者的發(fā)聲位置產(chǎn)生影響，于是，應(yīng)該在具體實(shí)踐操作中深入找到感覺以及規(guī)律，進(jìn)而達(dá)到三者的有效整合以及進(jìn)一步呈現(xiàn)。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)和呼吸策略的整合

在整個(gè)聲樂演唱的進(jìn)程中呼吸是影響過程能否有效發(fā)揮的主要因素。受表演者素質(zhì)、技能以及環(huán)境等因素的進(jìn)一步影響，在聲樂現(xiàn)場(chǎng)表演的進(jìn)程中呼吸會(huì)不斷受到影響[5]。呼吸方式包含了閉氣呼吸、短呼吸以及長(zhǎng)呼吸等相關(guān)方式，在聲樂表演里面呼吸的頻率以及輕重程度等進(jìn)一步影響了作品情感表達(dá)與發(fā)聲效果，有時(shí)乃至能夠借助于無聲的語言進(jìn)一步演繹多樣化的情感，由此可知使用呼吸策略的意義。表演者應(yīng)該按照作品的相關(guān)內(nèi)容、節(jié)奏和情感等，對(duì)表演進(jìn)程中呼吸策略的選取開展進(jìn)一步設(shè)計(jì)以及規(guī)劃，進(jìn)而使情感表達(dá)越來越符合實(shí)際。

1.聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)以及呼吸策略的有效整合

藝術(shù)表現(xiàn)涵蓋的東西十分多元化，能夠從若干個(gè)方面進(jìn)一步體現(xiàn)出來。聲樂作品的音律、情感、音色以及音質(zhì)等都可以與藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行映襯與整合，表演進(jìn)程中借助于呼吸策略也可以將藝術(shù)感染力充分展現(xiàn)出來。例如短呼吸在激情以及悲憤的呈現(xiàn)方面比較適用，長(zhǎng)呼吸就在舒緩的敘事表現(xiàn)上越來越具有說服力，而在那些文雅的表現(xiàn)作品中比較適合使用閉氣呼吸[6]。于是，要按照作品的多樣化類型選取適宜的呼吸表現(xiàn)方式。

2.聲樂作品各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)和呼吸方式方法進(jìn)行整合

一部十分完整的聲樂作品，不是一種表現(xiàn)形式一氣呵成的藝術(shù)，不同時(shí)期作品的基調(diào)要求不一樣，于是，要按照不同時(shí)期的聲樂作品的不同情感需求進(jìn)一步選取對(duì)應(yīng)的呼吸策略，按照基調(diào)以及情境對(duì)呼吸方式方法進(jìn)行整體安排以及規(guī)劃[7]。例如一些作品后面是激情悲憤的色彩，前面是舒緩平和的基調(diào)，在整個(gè)進(jìn)程中后面和前面的呼吸規(guī)劃是大不一樣的，要有效把握以及設(shè)計(jì)兩種及以上基調(diào)之間的銜接、整合等方面，進(jìn)而達(dá)到呼吸方式的進(jìn)一步過渡，將聲樂表演呈現(xiàn)出來。

3.形體表演以及呼吸策略的有效整合

表演者的呼吸會(huì)對(duì)形體的變化以及姿態(tài)產(chǎn)生極大的影響，兩者相互影響，于是，在表演進(jìn)程中應(yīng)該將各種形體表現(xiàn)方式結(jié)合起來，進(jìn)一步選擇適合的呼吸技巧與方式，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)呼吸與形體的無縫隙銜接，提高感染力以及表現(xiàn)力。

（三）藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)聲音準(zhǔn)的整合

發(fā)音音準(zhǔn)一般包含咬字以及音調(diào)，對(duì)音準(zhǔn)的有效把握非常有意義，假如不能很好地控制音準(zhǔn)，就會(huì)對(duì)整個(gè)表演的形象產(chǎn)生較大的影響。一方面要進(jìn)一步選取音調(diào)的音準(zhǔn)，防止跑音與丟音，要對(duì)滑音進(jìn)行有效處理，按照作品的具體內(nèi)容進(jìn)一步設(shè)計(jì)滑音的相關(guān)內(nèi)容，進(jìn)而表達(dá)出滑音[8];另一方面要按照作品的要求對(duì)咬字技巧進(jìn)行大量訓(xùn)練，一些作品也許會(huì)用到響聲詞或者模仿音等來取代相應(yīng)的咬字，于是，要按照具體的情況開展規(guī)劃，經(jīng)過表演者的專業(yè)功底以及演唱技巧進(jìn)一步體現(xiàn)出作品內(nèi)涵和發(fā)音音準(zhǔn)，本身就是強(qiáng)化藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力的體現(xiàn)以及升華。

三、結(jié)語

總而言之，聲樂作品在表演進(jìn)程中經(jīng)過各種渠道使得觀眾對(duì)作品形成共鳴，從而體現(xiàn)為對(duì)表演者和作品的欣賞。這個(gè)過程依賴于聲樂作品和表演的藝術(shù)表現(xiàn)。藝術(shù)表現(xiàn)的具體來源是多樣化的。涵蓋了表演者的舞臺(tái)藝術(shù)與發(fā)聲技巧。本文重點(diǎn)從發(fā)聲技巧方面來分析其與藝術(shù)表現(xiàn)力的有機(jī)整合。希望經(jīng)過本文的研究可以為以后的表演和教學(xué)提供一定的實(shí)踐指導(dǎo)和理論基礎(chǔ)。經(jīng)過本文的分析我們覺得發(fā)聲音準(zhǔn)、呼吸規(guī)劃與發(fā)聲位置都可以進(jìn)一步影響藝術(shù)表現(xiàn)。兩者在整合的進(jìn)程中應(yīng)該以作品本身的感情基調(diào)為核心基礎(chǔ)，把發(fā)聲技巧當(dāng)作載體，在開展有機(jī)整合的前提下進(jìn)一步升華其藝術(shù)表現(xiàn)，從而把聲樂作品進(jìn)一步呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)創(chuàng)建一種多層面與多角度的藝術(shù)感染力，使得表演自身和作品獲得進(jìn)一步的升華。

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