武凱

【摘 要】古典戲劇舞美語言與肢體語言、音樂語言、劇本文學語言一樣，并不是簡單地對自然物象進行模仿和反映，更不是鏡子式的拷貝復制，而是以創(chuàng)造者自己的情感、思想和文化背景為軸心進行的一種創(chuàng)造。這種創(chuàng)造表現(xiàn)為對生活、舞臺的特殊的觀察和模仿；表現(xiàn)在設計者對社會生活觀察的特殊的感受和分析；表現(xiàn)在對舞臺視聽物象重新構造，從而進行各具特色的描述；表現(xiàn)在選擇各不相同的語言規(guī)范和方法進行更有效的交流。

【關鍵詞】古典戲劇；舞美語言；舞臺；其他語言；關系

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0034-01

古典戲劇舞美語言就是指人們感官感知舞美時空世界、觀察舞美時空世界的具體感知點、觀察點。古典戲劇舞美語言是一種觀察舞臺時空對象與被觀察對象之間形成的注意、想象等心理構成關系。

一、古典戲劇舞美語言與肢體語言的關系

（一）古典戲劇舞美語言與肢體語言具有相對獨立的構成關系。古典戲劇舞美語言與肢體語言雖然都是藝術家在舞臺上表達情感、傳遞思想、與觀眾進行情感、思想交流的有效語言，雖然相互間都必須在共同的時空中完成交流，但是各自的交流功能、造型特征和創(chuàng)作手段卻有所差異，其語言的構成關系也不太一樣。所以，古典戲劇舞美語言嚴格地講，有時是可以離開肢體語言而獨立完成的。比如音響造型、擺場造型、臉譜造型等等有自己獨立的意義符號構成體系，可以進行準確的戲劇意義表達；而肢體語言同樣有時可以離開古典戲劇舞美語言獨立完成。比如肢體的律動、構圖等等，可以傳達自己獨特的情感、思想，完成獨立的交流。所以，古典戲劇舞美語言與肢體語言并不是必須依附于對方才能夠與觀眾有效交流。

（二）古典戲劇舞美語言與肢體語言具有相互支撐的同源關系。其實，古典戲劇舞美語言與肢體語言在交流過程中，往往相互影響、相互完善、相互支撐。在表演中，有恰當?shù)姆b、道具和燈光，肢體語言就可以淋漓盡致地發(fā)揮。同時，具有一定符號意義的舞臺視聽造型，如果有恰當?shù)闹w表演加以展示，古典戲劇舞美語言無疑也能夠得到最佳傳遞和理解。顯然，沒有肢體表演配合的古典戲劇舞美語言是不完美的行為藝術交流語言，而沒有古典戲劇舞美語言描述的肢體語言也是不完美的肢體交流語言。

（三）古典戲劇舞美語言與肢體語言符號構成關系并不一樣。古典戲劇舞美語言符號與肢體語言符號構成關系是有區(qū)別的。它們一個是整合了視聽全方位的符號造型構成關系，包含了視覺和聽覺兩方面，而另一個是純視覺的符號構成關系；前者以舞臺視聽綜合造型構成視聽意義符號系統(tǒng)，后者以純視覺人體造型、律動等構成視覺意義符號系統(tǒng)。

二、古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言的關系

古典戲劇舞美語言在戲劇三維空間的描述，其實是在時間的延續(xù)中展開的。舞臺音樂語言造型和與之相伴的肢體表演造型，也是在時間的流動中展開、結束的。這種展開、結束時間的長短往往以戲劇所規(guī)定的情節(jié)內容為準。這就是我們常說的，古典戲劇舞美語言是“織在時間上的圖畫”。這種空間藝術與時間藝術的統(tǒng)一，正是戲劇音樂語言藝術的基本特性，也是構成古典戲劇舞美語言和舞臺音樂語言特殊關系的主要出發(fā)點之一。

（一）古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言具有獨立的構成關系。古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言雖然都是藝術家在舞臺上表達情感、傳遞思想、與觀眾進行交流的有效舞臺交流語言，雖然其語言交流的功能、目的、對象基本一樣，但它們的構成關系、創(chuàng)作手段、表現(xiàn)效果并不一樣。舞美語言包含有視覺和聽覺兩個方面的符號造型，而音樂語言并不包含視覺造型。雖然，有時舞臺藝術家采用同樣的樂器編織聲音的形象，同時完成舞美語言音響造型和音樂語言樂曲造型。但是，在音樂伴奏和舞臺音響效果造型方面，往往獨立使用古典戲劇舞美語言或舞臺音樂語言進行獨立的意義表達。

（二）古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言具有相互促進、相互影響的關系。古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言在使用過程中，往往相互促進、相互影響。在古典戲劇舞臺音樂語言的流動中，有恰當?shù)墓适虑楣?jié)，特別是有具體的服裝、道具、音響等視聽造型，舞臺音樂語言就可以淋漓盡致地發(fā)揮。反之，具有一定意義的舞臺視聽造型，如果使用了不恰當?shù)囊魳氛Z言加以配合，古典戲劇舞美語言交流無疑會受到干擾和破壞。所以，古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言具有相互促進、相互影響的關系。

（三）古典戲劇舞美語言與古典戲劇音樂語言視聽構成關系不一樣。古典戲劇舞美語言與戲劇音樂語言，一個是整合視聽知覺全方位的意義符號構成系統(tǒng)，包括了視覺和聽覺的意義符號構成，一個則僅僅是整合了純聽覺方面的意義符號系統(tǒng)。前者，以舞臺空間的視聽兩個方面的感知造型構成自己的意義符號系統(tǒng)描述，后者僅以個人的純聽覺感知構建自己的樂句、樂段和樂音造型、音的律動等舞臺聲音意義符號系統(tǒng)。

這種綜合視覺語言、聽覺語言、行為藝術語言等不同新關系的藝術語言，是古典戲劇綜合藝術發(fā)展的結果，也是古典戲劇綜合語言自身規(guī)律發(fā)展的必然。所以，它與古典戲劇肢體語言、音樂語言、劇本文學語言的關系其實是各不相同的。

參考文獻：

[1]王靜偉.舞臺燈光布光的步驟及規(guī)律[J].戲劇之家（上半月），2014.

[2]王靜偉.古典戲劇舞美語言音響符號的聲波與生源[J].戲劇之家（上半月），2014.