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        文學(xué)期刊打造交互式編作團(tuán)隊(duì)

        2019-08-18 15:23:25張瀟
        北方文學(xué) 2019年21期
        關(guān)鍵詞:交互式

        張瀟

        摘要:文學(xué)期刊的創(chuàng)辦和維護(hù)離不開(kāi)期刊編輯與作者之間的良好溝通,尤其在當(dāng)下文學(xué)期刊發(fā)展受沖擊的今天,編輯與作者之間的精誠(chéng)合作是挽救并且推動(dòng)文學(xué)期刊復(fù)興發(fā)展的關(guān)鍵要素。目前國(guó)內(nèi)許多大型文學(xué)期刊對(duì)作家團(tuán)隊(duì)的重視與培養(yǎng)成為文學(xué)界為人歌頌的佳話,編作之間建立起一種交互式的合作模式,將會(huì)對(duì)文學(xué)期刊的再發(fā)展產(chǎn)生重要的意義。

        關(guān)鍵詞:文學(xué)期刊;編輯;作者;交互式

        隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的深入,文化體制改革的加快以及數(shù)字媒體的廣泛應(yīng)用與可視化閱讀方式的普及,純文學(xué)刊物的發(fā)展再度陷入了瓶頸期,部分文學(xué)期刊開(kāi)始向娛樂(lè)化、通俗化方向轉(zhuǎn)型,逐漸背離了純文學(xué)刊物的辦刊初衷。即使在各種數(shù)字媒體的沖擊之下,仍有許多文學(xué)期刊繼續(xù)堅(jiān)守純文學(xué)辦刊,并在不同時(shí)期的沖擊浪潮中躲避危難,探索出適合自身發(fā)展的辦刊之路。作為文學(xué)期刊“四大名旦”之一的《十月》,創(chuàng)刊于1978年,即使在文學(xué)期刊舉步維艱的今天,依然能夠依靠10萬(wàn)冊(cè)的發(fā)行量名列文學(xué)期刊前茅。《十月》自創(chuàng)刊以來(lái),培養(yǎng)了數(shù)百名青年作家,并與這些作家建立深厚的文學(xué)友誼,這對(duì)文學(xué)期刊的發(fā)展起到了十分重要的推動(dòng)作用。

        《十月》與知名作家的合作是與創(chuàng)刊伊始的編輯思想分不開(kāi)的,老編輯張守仁在他的回憶書(shū)中談到了他與王蒙、鐵凝、李存葆、汪曾祺等近40位作家的故事,并談?wù)摰轿膶W(xué)工作者的責(zé)任等問(wèn)題,這種與作者友好往來(lái)的關(guān)系對(duì)《十月》后來(lái)的編輯產(chǎn)生了重要的影響,這也是《十月》能夠吸引優(yōu)秀作家、優(yōu)秀作品的重要原因之一。例如,1982年編輯張守仁認(rèn)識(shí)到作家李存葆的《高山下的花環(huán)》的文學(xué)價(jià)值,試圖率先刊發(fā)該作品,但卻被作協(xié)及其他文藝期刊認(rèn)為太過(guò)尖銳需加以修改,張守仁抵住壓力承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn),最后在1982年第6期發(fā)表了作品原稿。除此之外,《十月》一直把發(fā)現(xiàn)新人、扶植新人,作為編輯工作的重要部分。許多年輕作家將其處女作發(fā)表在《十月》后,開(kāi)始走向文壇,不斷創(chuàng)作出新的作品,于無(wú)形中和《十月》建立了密不可分的聯(lián)系,例如《羅浮山血淚祭奠》的作者中杰英,被編輯發(fā)掘后開(kāi)始從業(yè)余作者轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)作家,陸續(xù)在《十月》上發(fā)表《燃燒》《在地震的廢墟上》等作品。正是在這些作家化、學(xué)者化編輯的努力下,那些默默無(wú)聞在文壇的優(yōu)秀作家、作品才能公之于世,才能使文學(xué)變得多樣化,真正實(shí)現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

        提到編輯和作者的故事,不得不提到發(fā)生在《十月》的一個(gè)早逝的天才詩(shī)人與一個(gè)早逝的詩(shī)歌編輯的故事。1987年第1期《十月》開(kāi)辟了“十月的詩(shī)”這一欄目,青年詩(shī)人駱一禾擔(dān)任編輯,不斷推介當(dāng)時(shí)先鋒詩(shī)人的新詩(shī)作,吸引了一大批詩(shī)人給《十月》投稿,其中就包括自己的同窗好——海子?!笆碌脑?shī)”僅存在17期,海子的《農(nóng)耕之眼(十二首)》《太陽(yáng)(詩(shī)劇選幕)》和《太陽(yáng)(詩(shī)劇選幕·續(xù)完)》分別刊登在其中的三期。另外,在1987年第3期上,《十月》刊登了海子的短篇小說(shuō)《村莊》(包括《初戀》《谷倉(cāng)》《取火》《歌手》),這是海子在公開(kāi)出版的文學(xué)刊物上發(fā)表過(guò)的唯一的小說(shuō)作品。海子在1989年臥軌自殺,他將遺稿全部托付給駱一禾,駱一禾在整理海子遺作時(shí)突發(fā)腦溢血,在海子離世的七十天后,駱一禾也離開(kāi)人世,享年28歲。詩(shī)人陳東東曾這樣形容駱一禾與海子的關(guān)系,“我把一禾看成了一個(gè)傾聽(tīng)者,一只為詩(shī)歌而存在的耳朵。而海子則是嗓子,海子的聲音是北方的聲音,原質(zhì)的、急促的,火焰和鉆石,黃金和泥土”。在兩者的關(guān)系中,是耳朵把嗓子卷入了音樂(lè)風(fēng)暴中,傾聽(tīng)是在未有歌聲之前的發(fā)愿,而嗓子正是為了實(shí)現(xiàn)傾聽(tīng)的愿望而開(kāi)始忘情歌唱的,可見(jiàn),駱一禾是海子詩(shī)歌的傾聽(tīng)者、闡釋者,是善意的引導(dǎo)者和塑造者,而海子更是駱一禾在詩(shī)意上的寄托和期待。兩位青年才俊的早逝讓《十月》陷入悲痛之中,但他們的深厚情誼和詩(shī)歌情懷卻在《十月》的發(fā)展中生根發(fā)芽,成為口口相傳的經(jīng)典。

        回望《十月》40年來(lái)積攢下的作家人脈,編輯與作者之間的聯(lián)系對(duì)期刊的風(fēng)格定位、選題策劃、讀者群體以及發(fā)行量等都有著不可估量的作用。2005年,《十月》聯(lián)手中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院舉辦了首屆青年作家班,采用授課、創(chuàng)作、交流、研討的方式進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作方面的學(xué)習(xí),在相互的學(xué)習(xí)借鑒中開(kāi)闊自身視野,加深對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的理解,在很大程度上彌補(bǔ)了基層作者對(duì)系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作的缺失。在這些對(duì)作者的重點(diǎn)培養(yǎng)活動(dòng)中,可以看出《十月》對(duì)作家的重視,以及青年作家對(duì)《十月》的依靠和信賴。正是在編輯和作者的共同努力下,優(yōu)秀作家不斷被發(fā)掘,優(yōu)秀作品不斷被創(chuàng)造,文學(xué)期刊的內(nèi)容才有了支撐,期刊的發(fā)展前景也有了極大的展望。一部部文學(xué)精品的背后凝聚著作家和編輯共同的心血,也成就了《十月》在當(dāng)代文學(xué)期刊界的地位和影響力。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張守仁.永遠(yuǎn)的《十月》—我的編輯生涯[M].北京:北京出版社,2011:46-47.

        [2]駱一禾與《十月的詩(shī)》[N].北京晚報(bào),2013-12-28.

        [3]陳東東.喪失了歌唱和傾聽(tīng)—悼海子、駱一禾[J].上海文學(xué),1989.9:31-32.

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