陳盼

摘要：《哈姆萊特》是莎翁最負(fù)盛名的作品，作為四大悲劇之一，其深刻的悲劇意義、復(fù)雜的人物性格以及豐富的藝術(shù)技巧，代表著西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)最高的成就。本文從跌宕起伏、錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)入手，探討《哈姆萊特》中懸念設(shè)置的特點(diǎn)及價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《哈姆萊特》;情節(jié);懸念設(shè)置特點(diǎn);懸念設(shè)置價(jià)值

一、懸念的理論闡釋

（一）懸念的概念

《現(xiàn)代漢語詞典》解釋：懸念是欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時(shí)，對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)的關(guān)切心情。筆者認(rèn)為，這只是從觀眾也就是接受對(duì)象角度來談，而沒有從創(chuàng)作者方面來解釋，從創(chuàng)作者的角度來說，懸念是在作品中特意設(shè)置的懸而未決而奪人眼球的因素，將兩者結(jié)合才能全面概括懸念的內(nèi)涵。

（二）懸念的種類

1.總懸念

創(chuàng)作者在設(shè)置懸念時(shí)，心里通常會(huì)有一個(gè)整體考慮，即用來囊括所有其他懸念的總懸念，以此結(jié)構(gòu)全篇。從《哈姆萊特》看，這作為一個(gè)王子復(fù)仇題材的戲劇，貫穿全劇的線索就是復(fù)仇，王子復(fù)仇的問題便成了引導(dǎo)全劇走向的關(guān)鍵問題，王子為什么復(fù)仇？王子的復(fù)仇心路是怎么樣的？王子最終復(fù)仇成功了嗎？這些觀眾期待的問題就是一直吸引讀者和觀眾眼球的總懸念。

2.零星懸念

一出戲僅僅只有一個(gè)總懸念，是不夠的，因?yàn)槟菢舆h(yuǎn)不能保證觀眾的欣賞興趣在數(shù)小時(shí)里始終如一。因此，除了總懸念的設(shè)置，還會(huì)在劇情發(fā)展的各個(gè)階段與環(huán)節(jié)上，不斷地設(shè)置且不斷地解決許多零星懸念，使戲劇情節(jié)回旋跌宕、波瀾起伏地向前發(fā)展。

第一場(chǎng)是全劇懸念的引子，為什么鬼魂會(huì)連續(xù)出現(xiàn)兩次，卻又一言不發(fā)，它那莊嚴(yán)而冷靜的神情里又暗含了哪些不可告人的秘密呢？還有，為什么見了哈姆萊特就一定有話要說？這一場(chǎng)中零星懸念的設(shè)置推動(dòng)著本劇情節(jié)向總懸念匯聚。

二、戲劇懸念設(shè)置的必然性

（一）懸念來源于現(xiàn)實(shí)生活

懸念來源于現(xiàn)實(shí)生活，從現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突里抽離出共同特性，融合事物發(fā)展的客觀規(guī)律，集中而典型地反映在戲劇創(chuàng)作中。社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活是復(fù)雜的，你無法準(zhǔn)確預(yù)判在不同時(shí)空里的不同情況，這就是懸念產(chǎn)生并且常常不以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移而必然存在的生活根基。

（二）懸念是戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)的依托

戲劇是一種當(dāng)眾表演且嚴(yán)格受一定演出時(shí)間和空間限制的藝術(shù)，因此與觀眾的呼應(yīng)極為重要，那么如何才能激發(fā)觀眾的興趣點(diǎn)并長(zhǎng)久地維系這種良好的狀態(tài)呢？設(shè)置懸念不失為戲劇所要依賴的一種巧妙而實(shí)用的手段。

在空間的呈現(xiàn)維度上，戲劇是表演藝術(shù)，自然離不開角色的動(dòng)作、語言、神態(tài)等等，通過這些因素傳達(dá)給觀眾的或許是人物心理的外化，或者是故事情節(jié)的發(fā)展，甚至是創(chuàng)作者自身創(chuàng)作意圖的表達(dá)。可是觀眾為什么會(huì)來欣賞戲劇藝術(shù)呢？自然是出于對(duì)表演中人物命運(yùn)的深度關(guān)切，而這種關(guān)切，恰恰促成了戲劇依托懸念的結(jié)果，即戲劇想要吸引觀眾的關(guān)注與興趣，就必須設(shè)置懸念。

此外，由于戲劇時(shí)間受到嚴(yán)格限制的特點(diǎn)，它無法像小說那樣純靠語言文字就能引發(fā)受眾的審美想象，也難以做到像電影電視藝術(shù)那樣借助多樣的攝影手段，充分調(diào)動(dòng)觀眾的感官，滿足其審美需求，因此為了在極短的時(shí)間內(nèi)迅速激發(fā)并持續(xù)保持觀眾的興趣，它需要對(duì)觀眾心理有相當(dāng)強(qiáng)的把控力，設(shè)置戲劇懸念是不二之選。

（三）觀眾審美心理的需求

戲劇懸念是觀眾對(duì)劇中人物的命運(yùn)、對(duì)情節(jié)發(fā)展的一種期待的心情。觀眾對(duì)舞臺(tái)上將要發(fā)生什么事情，劇中人物的命運(yùn)如何發(fā)展，劇情發(fā)展的結(jié)局等等，不斷有所期待，興趣有增無減，并不斷獲得滿足，這主要因素是依靠懸念。

戲劇中設(shè)置懸念是戲劇創(chuàng)作的必然結(jié)果，是觀眾審美心里的必然要求，也是戲劇產(chǎn)生永久魅力的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。因此，在歷來學(xué)者們爭(zhēng)相去探究《哈姆萊特》的文章主旨、人物塑造、寫作技巧等方向的大勢(shì)下，我認(rèn)為該劇在情節(jié)的懸念設(shè)置上也是值得探究的，這也是創(chuàng)作本文的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。

三、《哈姆萊特》中懸念設(shè)置的特點(diǎn)

（一）大懸念中小懸念層出不窮

這里的大懸念可以理解為總懸念，而小懸念即為零星懸念，在復(fù)仇這條主線索總懸念之下，包含了各式各樣的零星懸念，比如老丹麥國(guó)王的死因？哈姆萊特與奧菲麗婭的愛情結(jié)局？克勞迪斯對(duì)哈姆萊特的復(fù)仇計(jì)劃是否覺察？……圍繞主線出現(xiàn)的小懸念層出不窮，環(huán)環(huán)相扣，互相作用，使戲劇沖突與矛盾交替出現(xiàn)，將劇作的主要情節(jié)逐漸烘托出來。

（二）懸念設(shè)置與懸念破解具有錯(cuò)位性

第二幕第一場(chǎng)：

“奧菲利婭：父親，我正在房間里縫紉的時(shí)候，哈姆萊特殿下跑了進(jìn)來，走到我的面前;他的上身的衣服完全沒有扣上紐子，頭上也不戴帽子，他的襪子上沾著污泥，沒有襪帶，一直垂到腳踝上;他的臉色像他的襯衫一樣白，他的膝蓋互相碰撞，他的神氣是那樣凄慘，好像他剛從地獄里逃出來，要向人講述地獄的恐怖一樣?！?/p>

這是哈姆萊特在與鬼魂對(duì)話后初見奧菲麗婭時(shí)的瘋態(tài)，哈姆萊特怎么會(huì)突然發(fā)瘋呢？因?yàn)槭艿焦砘甑拇碳ぞ窕秀?？還是另有隱情？這是作者拋出的總懸念，緊接著他又給我們安排了一個(gè)懸念的破解：

“波洛涅斯：怎么，你最近對(duì)他說過什么使他難堪的話沒有？

奧菲利婭：沒有，父親，可是我已經(jīng)遵從您的命令，拒絕他的來信，并且不允許他來見我。

波洛涅斯：這就是使他瘋狂的原因?！?/p>

說哈姆萊特發(fā)瘋是因?yàn)榈貌坏叫膼鄣呐耍@樣的歸因不僅巧妙地將總懸念繼續(xù)隱藏起來，同時(shí)從符合劇情的角度破解了零星懸念，就是通過這樣的一個(gè)“錯(cuò)位”，使劇情進(jìn)一步推進(jìn)。

（三）以典型形象的塑造和周邊環(huán)境的描寫營(yíng)造氣氛作為懸念設(shè)置

鬼魂作為該劇中不可或缺的形象出現(xiàn)了三次，每次的出場(chǎng)都產(chǎn)生了生動(dòng)的視覺效果，渲染氣氛，制造懸念。以第一次出現(xiàn)為例，第一幕第一場(chǎng)：

“勃那多：昨天晚上，北極星西面的那顆星已經(jīng)移到了它現(xiàn)在吐射光輝的地方，時(shí)鐘剛敲了一點(diǎn)，馬西勒斯跟我兩個(gè)人——

馬西勒斯：住聲！不要說下去;瞧，它又來了！鬼魂上。

……

霍拉旭：……披著殮衾的死人都從墳?zāi)估锍鰜?，在街道上啾啾鬼語，星辰拖著火尾，露水帶血，太陽變色，支配潮汐的月亮被吞蝕得像一個(gè)沒有起色的病人;……可是不要響！瞧！瞧！它又來了！

鬼魂重上?！?/p>

選取深夜、天臺(tái)、鬼魂以及種種異象組成的環(huán)境，作者將鬼魂的出場(chǎng)時(shí)間安排得恰到好處，幾乎是在一段令人細(xì)思極恐的場(chǎng)面描寫之后剛好出現(xiàn)，這種氣氛營(yíng)造的手段相當(dāng)精煉，讓觀眾或讀者有代入感，仿佛也身處天臺(tái)一般，極大地吊起受眾的胃口，這種懸念設(shè)置的方式在《哈姆萊特》中經(jīng)常使用。

（四）多以大段精彩獨(dú)白作為懸念設(shè)置

長(zhǎng)段獨(dú)白是《哈姆萊特》中經(jīng)常使用用來表現(xiàn)主人公思想斗爭(zhēng)，從而塑造出典型形象的手法，同時(shí)，獨(dú)白在情節(jié)上的作用還是作為設(shè)置懸念的很好敘述手段。

第一幕第五場(chǎng)，盡管父王鬼魂的講述令他痛苦萬分，殘酷的現(xiàn)實(shí)令他窒息，哈姆萊特依然善良，感情真摯，這里有一大段精彩的心理獨(dú)白，其中他感嘆道：

“……這是一個(gè)顛倒混亂的時(shí)代，唉，倒楣的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任！……”

前一句肯定了之前自己對(duì)父王死因不明的猜測(cè)，后一句就直入復(fù)仇主題了，這里幾乎是全劇復(fù)仇的開端，也是很好的設(shè)置了懸念，引人思考，到底接下來勢(shì)單力薄的哈姆萊特要怎樣開啟他的復(fù)仇之路呢？既表露人物心跡，又設(shè)置懸念，調(diào)動(dòng)觀眾讀者的趣味，類似這樣的獨(dú)白，在該劇中還有很多。

四、《哈姆萊特》中懸念設(shè)置的價(jià)值

（一）揭示主題，深化主旨

《哈姆萊特》情節(jié)走向就是巧妙地用三條復(fù)仇線索串聯(lián)起來的，而圍繞總懸念設(shè)置出來的零星懸念都是以復(fù)仇問題為核心的，對(duì)戲劇主題的揭示和深化起到了突出鮮明的作用。

（二）塑造典型，豐滿人物

“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆萊特”，之所以對(duì)哈姆萊特這一人物形象有不同的理解，就是因?yàn)橛袘騽_突和矛盾在，不斷的情節(jié)延宕、懸念設(shè)置是人物復(fù)雜性格暴露出來的關(guān)鍵，也才成就了一個(gè)文學(xué)史上典型的哈姆萊特形象。

（三）延宕情節(jié)，完美藝術(shù)效果

懸念有一種延宕情節(jié)的作用，在矛盾沖突達(dá)到頂峰時(shí)，及時(shí)設(shè)置懸念可以給觀眾或讀者一個(gè)緩沖的當(dāng)口，而非情節(jié)上激烈澎湃、一瀉千里。還是以劇中的鬼魂形象為例，鬼魂的第三次出場(chǎng)是第三幕第四場(chǎng)，哈姆萊特在王后的寢宮誤殺了躲在帷帳后的波洛涅斯，受到王后嚴(yán)厲的質(zhì)問，哈姆萊特氣急之下痛罵叔父克勞迪斯，在沖突矛盾達(dá)到頂峰時(shí)，鬼魂出現(xiàn)，鬼魂要哈姆萊特安慰被狂言嚇到的王后，這一懸念設(shè)置就是在情節(jié)上起到緩沖效果，鬼魂為什么出現(xiàn)？后文破解懸念時(shí)說到哈姆萊特重新明確了復(fù)仇決心，這正是莎翁在情節(jié)處理上的高明之處。

（四）懸念設(shè)置促使戲劇的情節(jié)走向其無可避免的結(jié)局

正因?yàn)榭倯夷钕裰骶€一樣撐起全劇，即便小懸念層出不窮，且各自牽涉著眾多的情節(jié)，仍不影響他們循著同一條主線不緊不慢的推進(jìn)，最終匯聚成河直至戲劇高潮的來臨，共同推啟總懸念的破解，使戲劇情節(jié)走向其無可避免的最終結(jié)局。

（五）緊扣觀眾心理，步步深入，引人入勝

戲劇懸念的巧設(shè)，可以使作品的情節(jié)跌宕起伏，同時(shí)可以緊緊抓住觀眾的心理，引發(fā)他們對(duì)故事情節(jié)的興趣，對(duì)人物命運(yùn)關(guān)系的關(guān)注，使他們產(chǎn)生揣摩劇情走向、探究結(jié)局的急切心情。

五、小結(jié)

本文主要根據(jù)欣賞和閱讀的體會(huì)來探討。在討論“《哈姆萊特》情節(jié)上懸念設(shè)置的特點(diǎn)和價(jià)值”之前，簡(jiǎn)單討論懸念的概念、種類以及在戲劇中的獨(dú)特地位，為本文的最初構(gòu)想和思考價(jià)值提供一個(gè)理論依據(jù)。通過具體文本的摘錄和分析，從懸念自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、懸念設(shè)置形式和戲劇語言特色角度總結(jié)出《哈姆萊特》中懸念設(shè)置的主要特點(diǎn)，從主題揭示、人物塑造、場(chǎng)面描寫、情節(jié)推進(jìn)以及受眾心理角度總結(jié)出懸念設(shè)置的價(jià)值。

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