胡艷萍

摘要：隨著改革開放進(jìn)程的推進(jìn)，中國社會進(jìn)入經(jīng)濟(jì)和文化的轉(zhuǎn)型期，在此大變革的歷史背景下，知識分子的社會地位發(fā)生了劇烈變動，由原本的社會主力迅速淪落到社會的邊緣，一時陷入“失落”的境地，這一地位的迅速轉(zhuǎn)移，催生了一大批反映知識分子精神變遷的經(jīng)典作品。李洱對知識分子精神狀態(tài)的言說，記錄了知識分子由書齋走向市場的過程，揭示出焦慮背后隱藏的精神真相，力圖尋回正在失落的人文精神。

關(guān)鍵詞：知識分子;懸浮;探索;落地

戴瑤琴在2012年第6期的《文化學(xué)刊》上，曾經(jīng)發(fā)表過一篇名為《從“懸浮”到“落地”一一李洱的個人言說》的著作，以“男女關(guān)系”為線索，通過知識分子對愛情的戲謔態(tài)度，解說知識分子對人生由希望——失望——絕望，最后在絕望中放縱和沉淪的精神狀態(tài)。與此不同的是，筆者雖然同樣解說了知識分子群體的精神狀態(tài)，但更著重于展示李洱對筆下知識分子精神出路的探索歷程，并力圖探索李洱讓其筆下知識分子由“懸浮”走向“落地”背后的緣由。

一、“午后”的“懸浮”

李洱筆下作品的人物、書名以及事物，常用“葛任”、“午后的詩學(xué)”、“饒舌的啞巴”、“懸浮”等命名，表達(dá)自己對于世界的獨特思考。而在這一系列的獨特命名中，“懸浮”可看成是李洱對知識分子，在“午后”的生存狀態(tài)的總結(jié)，即在中國社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型期后，知識分子由于地位的迅速轉(zhuǎn)變，肉體已經(jīng)融入大變革的社會潮流，然而新的自我認(rèn)同還沒有建立，只能在焦慮中陷入身份迷失與認(rèn)同尷尬之中，找不到存在的意義。

從哈維爾的后極權(quán)社會理論中，李洱析取其中謊言和真實的悖論，而加繆的“正午的思想”則啟發(fā)了李洱從平庸中制造絕望，表現(xiàn)虛無。正是通過對哈維爾“后極權(quán)社會理論”和加繆“正午的思想”的基礎(chǔ)上，李洱將自己的寫作定位在“午后”，“我很想把這個時代的寫作稱作午后的寫作”?！拔绾?，這是曖昧的時光，陽光因為受到云層的阻隔，而無法朗照大地、湖泊和水溝，這使我們無法通過地上的水而看到自己的肖像;它連接著正午和夜晚，既是一種敞開又是一種收斂。”（1）的確，“正午的時候，太陽是沒有陰影的，當(dāng)午后來臨的時候，秩序開始動搖，隱藏于陽光之后的陰影開始顯露出來，而這一巨大的陰影，恰恰是被我們的政治史、文明史所忽略掉的?！保?）面對現(xiàn)代化氣息濃郁的現(xiàn)代社會，李洱所極力展現(xiàn)的，正是在既有的文化秩序已經(jīng)崩塌，而新秩序尚未建立起來的混亂時期，知識分子精神上處于迷茫的懸浮狀態(tài)。

社會的迅速轉(zhuǎn)型帶來了文化的亂世，知識分子逐漸從主流地位淪落到社會的邊緣，成為時代的多余人，只能在話語的自欺中獲得言說的快感，以確立自我的認(rèn)同。《午后的詩學(xué)》中的費邊是一位擅長理性分析的中文系教師，“隨口溜出來的一句話，就是詩學(xué)……從他嘴里蹦出來的話，往往是對自己日常生活的絕妙分析，有時候，還包含著最高類型的真理。”（3）然而日常生活的真實狀態(tài)，并非像他分析的那樣富有思想，知識不得不與煙、酒、金錢、女人一樣被消費?！娥埳嗟膯“汀分械拇髮W(xué)講師費定，也一樣沉迷于完美的語法表達(dá)中，在空無一人的教室滔滔不絕地做語言學(xué)分析;寫給妻子的信，是一連串無意義的語法堆砌。費邊和費定這些知識分子，輕易就能夠以充滿哲理的話語，解釋日常生活中出現(xiàn)的荒誕，但是他們卻從不付諸行動，只是在話語和現(xiàn)實之間懸浮，如同“饒舌的啞巴”一樣發(fā)出“暗啞的聲音”。

二、“向死——向生”的探索

面對知識分子精神狀態(tài)的懸浮，李洱并沒有放任不管，而是試圖為他們尋找新的出路，從廣場到客廳再到醫(yī)院，知識分子由絕對的公共空間進(jìn)入半開放、半隱秘的場域，最后不得不躲進(jìn)醫(yī)院，企圖尋找精神的救治。當(dāng)然，在此處醫(yī)院的意義不再只是用來治療肉體的疾病，還在于在“向死一向生”中尋找靈魂的救贖?？杀氖?，多數(shù)知識分子始終無法真正調(diào)和知識話語與日常生活的矛盾，最終也沒能實現(xiàn)向死而生的涅槃。

《導(dǎo)師死了》選取由殖民地時期的教堂改建而來的療養(yǎng)院為故事背景。醫(yī)院醫(yī)治身體的疾病，教堂醫(yī)治精神的病痛。擁有較高學(xué)術(shù)地位，愛情事業(yè)雙豐收的導(dǎo)師吳之剛，被安排在醫(yī)院這一特殊的場域，處理之前一直被懸置的問題。吳之剛與繆芊、常娥的關(guān)系，繆芊與常同升的關(guān)系，常同升與吳之剛的關(guān)系，吳之剛與療養(yǎng)院院長的關(guān)系等，隨著錯綜復(fù)雜的謎團(tuán)的解開，吳之剛在精神上走到了崩潰的邊緣，最終在他企圖獲得新生的療養(yǎng)院，以在教堂的穹頂上跳樓的方式結(jié)束了生命。本來象征身體醫(yī)治和精神救贖的療養(yǎng)院，最后成了他葬身的地方，但是換句話說，他對于自由的渴望，也只能通過死亡的方式實現(xiàn)。而李洱對吳之剛最后選擇的安排，傳達(dá)的正是知識分子精神存在的困境。

如果《導(dǎo)師死了》是李洱試圖讓知識分子走向新生而不得的文本，那么《加歇醫(yī)生》無異是他為了實現(xiàn)讓知識分子“向生”的另一安排。突如其來的肺病使名利雙收的醫(yī)生加歇，被迫離開之前所在的社會關(guān)系，以病人的身份審視自我。他“覺得自己成了聾子和啞巴，而以前的那個加歇醫(yī)生又像是一個瘋子”。（4）在患病這一過程中，加歇不僅想起了自己職位升遷的過程，甚至也看清了自己在家庭中所處的地位，住院二十多天，唯一的一次探病，是家人一起動員他參加醫(yī)療公司的虛假廣告。在看清一切之后，加歇開始選擇與過去的自己決裂，追隨在醫(yī)院打雜的女工，來到她所在的鄉(xiāng)村，在象征著安寧和自然的牲口棚找到了歸宿。當(dāng)然，李洱在此處描繪的鄉(xiāng)村不再只是傳統(tǒng)意義上的鄉(xiāng)村，而是作為城市污濁人性的對立面——純凈而存在。依偎在她的胸前，加歇“覺得自己正在祥和的陽光中慢慢地降生”，實現(xiàn)了新生。然而，與知識分子的“向死”相比，《加歇醫(yī)生》“書寫了知識分子的罪與罰，但最后又長出來了一條光明的尾巴。那時候我年幼無知，心中洋溢著過多的善意，仿佛美好的祝愿都可能變成現(xiàn)實。但寫完以后，我就不滿意了。”（5）這也從一個側(cè)面說明了知識分子在現(xiàn)代社會面臨的精神和現(xiàn)實的困境。

當(dāng)然，生活在醫(yī)院之外的知識分子也同樣或多或少地被疾病困擾，“利眠寧”、“淡藍(lán)色的藥片”、“三哩林藥片”充斥在李洱的小說中，失眠、尿不盡、性無能成了知識分子的通病，只能通過藥物的治療才有些許緩和。在商品化大潮影響下，雖然李洱極力為筆下的知識分子尋找新的出路，但是知識分子依然無法挽回地喪失了的活力和批判性。

三、從“懸浮”到“落地”

在發(fā)表《應(yīng)物兄》之前，李洱曾發(fā)表中篇《從何說起呢》，作為新作的前奏發(fā)表在《莽原》上，雖然并不完整，甚至題目較之前的詩意命名也顯得倉促，但也從側(cè)面顯示出，李洱在進(jìn)行一系列出路的探索之后內(nèi)心的迷茫。所以9年后《應(yīng)物兄》的問世，相對于敘述《從何說起呢》時的迷茫，李洱無異向我們展示了他對現(xiàn)下知識分子精神出路的選擇——由懸浮走向落地。

李洱曾在早期發(fā)表的《光與影》中，設(shè)置了一個在馬路上售賣《東方晨報》的人。這位賣報人會說流利的英語，卻依靠盲腸似的手指騙取一角、兩角的利潤。很明顯，此處的賣報人是具有一定知識文化的，但是李洱在此處卻把他安排成一個依靠騙術(shù)換取利益的人?？v觀李洱的創(chuàng)作歷程，他對這一人物的設(shè)置，并非是巧合，而是企圖借助知識分子走出書齋的行動，喻示自身以及筆下人物對世俗的妥協(xié)。正是在這一情形下，《應(yīng)物兄》可以說是李洱徹底讓知識分子“落地”的典范之作。

《應(yīng)物兄》的背景被安排在大學(xué)，但此處的“大學(xué)”已經(jīng)不再是普通意義上的學(xué)府，而是一個完全向世俗社會敞開的開放領(lǐng)域。應(yīng)物兄在籌建儒學(xué)研究院的過程中，出現(xiàn)了70多個人物，雖然看起來很宏闊，但是細(xì)細(xì)品味，也不過塑造了三代知識分子形象。有些老一輩知識分子依然在堅守知識分子的品格，如雙林教授拒絕出山講座，何為教授去世前立下的遺命等。但是更多的人在世俗化浪潮的漩渦中，不得不接受，甚至完全淪為社會的犧牲品，其中美學(xué)教授丁寧為給炮制的美學(xué)史尋求出版渠道，刻意拉攏出版人兼哲學(xué)博士季宗慈，甚至還頗帶色情意味地暗示要帶季宗慈去“醒酒”。當(dāng)然，并非所有的知識分子都是如此積極地入世，如應(yīng)物兄一開始是殘留些知識分子的人文理想的，所以當(dāng)季宗慈為他立傳時，他有些抵觸，覺得比自己有才華的人物多得是。在季宗慈擅自將他的《<論語>的現(xiàn)代闡釋》更名為《孔子是條喪家狗》出版時，他還氣勢洶洶地去責(zé)問過季宗慈，可在別人的勸解之后，他就轉(zhuǎn)為妥協(xié)，甚至在季宗慈的安排下，做客交通臺“午夜情話”欄目，宣傳自己的作品?！稇?yīng)物兄》中許多人物的行為和之前李洱筆下的知識分子形象大相徑庭，而知識分子的妥協(xié)也側(cè)面暗示出李洱言說的選擇。

面對現(xiàn)實社會的變遷，李洱筆下的知識分子逐漸拉近與市場的距離，從懸浮走向落地。雖然李洱在九十年代的文學(xué)作品中，費邊、孫良等知識分子不富裕，但對他們來說，知識可以賦予他們優(yōu)越感，一切形而下的東西都不足以考慮，然而隨著社會的發(fā)展，文化上的優(yōu)越感被嚴(yán)峻的社會現(xiàn)實顛覆了。面對知識分子的這一狀態(tài)，李洱通過描述知識分子精神上的變遷，揭示知識分子存在的精神焦慮，并試圖探索焦慮背后隱藏的精神真相，希望他們重新拾起社會精神批判的利器，堅定自己的信仰，尋回正在失落的人文精神。

注釋：

李洱.寫作的誡命[J].大家，1997，（5）：45

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