周玉婷

【摘 要】近年來，我國民族音樂的演唱形式愈發(fā)流行，人們對于民族音樂也愈發(fā)熱愛，所以，民族音樂在國內(nèi)的發(fā)展愈發(fā)迅速。對于國內(nèi)的民族音樂來說，其演唱過程中所運(yùn)用的發(fā)聲技巧都比較特殊，若是能夠從各方面角度出發(fā)，對其發(fā)聲技巧進(jìn)行有效研究，便能夠使演唱者更加深刻的體會到民族音樂的魅力所在。基于此，本文對民族音樂演唱的發(fā)聲技巧進(jìn)行了有效分析。

【關(guān)鍵詞】民族音樂；演唱；發(fā)聲技巧

隨著民族音樂在我國音樂領(lǐng)域的愈發(fā)普及，演唱者對于民族音樂的發(fā)聲技巧愈發(fā)重視。那么如何才能夠?qū)⒚褡逡魳费莩陌l(fā)聲技巧有效的融入在演唱過程中，便是相關(guān)研究人員需要思考及研究的問題。因此，相關(guān)研究人員為了能夠使演唱者更加靈活的運(yùn)用民族音樂演唱的發(fā)聲技巧，便加大了對其發(fā)聲技巧的研究力度。

一、呼吸的控制方面

在民族音樂演唱的過程中，演唱者所發(fā)出的聲音主要是通過氣息向外散發(fā)，而且，演唱者在演唱民族音樂的過程中所運(yùn)用的演唱方式與平常說話的方式是有差別的。通常情況下，人們在正常說話時所運(yùn)用的方式是自然呼吸，一般也叫淺呼吸的方式，在每分鐘內(nèi)所需要呼吸的次數(shù)大約為17次左右，每次呼吸能夠持續(xù)的時間大約為3秒左右。而民族音樂在演唱時所能夠持續(xù)的呼吸時間要比正常說話延長十秒左右，甚至有些時候為了滿足民族音樂節(jié)奏感的需要，演唱者呼氣與吸氣的持續(xù)時間極其不匹配，并且吸氣時間短、呼吸時間長的呼吸方式是民族音樂演唱過程中比較常見的現(xiàn)象。在此情況下，通過對演唱者呼吸的有效控制，能夠使演唱者發(fā)出更加嘹亮、圓潤的聲音。一般情況下，民族音樂演唱的呼吸技巧主要包括以下幾個階段；第一個階段是呼吸階段；第二個階段是停止階段；第三個階段是呼氣階段；最后一個階段是放松階段，只有將這四個階段的技巧完成，才可稱之為一個呼吸過程。演唱者在呼吸階段需要做到以下幾點：第一點是挺胸；第二點是提臀；第三點是腰部自然放松；這樣才能夠使橫膈膜和胸腔分別出現(xiàn)下降以及擴(kuò)大的狀態(tài)，進(jìn)而使更多的氣體都能夠從外部進(jìn)入到演唱者的身體內(nèi)部。在做好以下準(zhǔn)備工作后，演唱者應(yīng)慢慢的將外部的氣體吸收進(jìn)身體內(nèi)部，并對氣體從外部進(jìn)入到小腹的感覺進(jìn)行細(xì)細(xì)體會。演唱者在進(jìn)入到停止階段時，應(yīng)在氣息進(jìn)入到小腹以后，將身體和胃部分別保持在靜止和緊繃的狀態(tài)，并對氣息的呼出情況進(jìn)行有效控制。同時，演唱者必須要保證嘴唇、舌頭以及喉嚨等部位隨時都能夠做好發(fā)生準(zhǔn)備。在保持一段時間的靜止之后，演唱者便可以進(jìn)入到呼吸階段，就是將吸進(jìn)身體里的氣向外部呼出。這時，演唱者需要保持在肌肉擴(kuò)張、小腹向里收緊的狀態(tài)，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)將橫膈膜進(jìn)行向上推送的目的，進(jìn)而使演唱者身體內(nèi)的氣流能夠均勻排出。最后，演唱者便可以進(jìn)入最后放松的階段。一句歌詞的結(jié)束就代表著演唱者呼吸的結(jié)束，要想使演唱者能夠更好的進(jìn)行下一句演唱，就必須要對身體的各個部位進(jìn)行合理放松，這樣才能夠為下一句的演唱奠定基礎(chǔ)。

二、橫隔膜力量的運(yùn)用方面

對于民族音樂的演唱者來說，橫膈膜力量的合理運(yùn)用是非常有必要。只有對橫膈膜的力量進(jìn)行合理運(yùn)用或是能夠保證橫隔膜是有力量的，并可以實現(xiàn)對演唱者氣息保持及聲音力度起到有效控制作用的目的。由此可見，民族音樂演唱者在平時訓(xùn)練的過程中，必須要對自身的橫膈膜進(jìn)行有效鍛煉，以確保能夠在實際演唱的過程中為橫膈膜進(jìn)行靈活運(yùn)用。通常情況下，橫隔膜力量的訓(xùn)練方法主要包括以下幾種：第一種是數(shù)數(shù)字的訓(xùn)練方法。演唱者在利用數(shù)數(shù)字的方法進(jìn)行訓(xùn)練時，應(yīng)先從外部深深的吸進(jìn)一口氣，并在吸氣以后均勻的從數(shù)字一數(shù)到數(shù)字50，并且在數(shù)數(shù)的過程中，不可以存在換氣或是偷氣的情況。第二種是吹灰法。演唱者才利用吹灰法進(jìn)行訓(xùn)練的過程中，應(yīng)盡可能地從外部深吸一口氣，并在吸氣以后盡可能的將吸進(jìn)的氣體吹出，就像是要將桌子上的灰塵吹掉一樣。在此過程中，演唱者可以利用快慢交替的方式進(jìn)行快速的吸氣與吹氣或是慢速的吸氣與吹氣，這樣才能夠使演唱者體會到橫膈膜力量的不斷變化。

三、喉腔的打開方面

在民族音樂演唱的過程中，演唱者喉腔的打開與控制起到了關(guān)鍵性作用。演唱者在演唱高音區(qū)域時，應(yīng)將喉腔管道處于緊繃的狀態(tài)；在演唱中音區(qū)域時，應(yīng)將好槍管道處于打呵欠的狀態(tài)。這種民族音樂演唱的方式打破了原本正常說話的方式，并且對演唱者的各方面身體機(jī)能起到了有效鍛煉及改造的目的，這樣演唱者才能夠根據(jù)演唱過程中的狀態(tài)靈活的運(yùn)用各種演唱技巧。民族音樂演唱中打開喉嚨的方式，并不是硬撐喉嚨或是壓舌根的方式，這兩種狀態(tài)中的任何一種狀態(tài)都會對演唱者造成一定的影響。若是演唱者在實際演唱的過程中出現(xiàn)了硬撐喉嚨的狀態(tài)，時間長了就會出現(xiàn)脖子變粗、直冒青筋的現(xiàn)象，這對于演唱者的聲音及形象都造成了一定的不良影響。若是演唱者在實際演唱的過程中出現(xiàn)了壓舌根的狀態(tài)，演唱者就會出現(xiàn)舌頭根部僵硬的現(xiàn)象，這便會使演唱者在高音區(qū)域時出現(xiàn)無法唱高音的現(xiàn)象。在此情況下，演唱者在打開喉腔時的過程中，應(yīng)保持下巴處于放松的狀態(tài)、喉嚨處于穩(wěn)定的狀態(tài)，這樣聲音便可以自然而然的發(fā)出。

四、結(jié)語

綜上所述，國內(nèi)民族音樂在演唱過程中所運(yùn)用的發(fā)聲技巧都比較特殊，若是能夠從各方面角度出發(fā)，對其發(fā)聲技巧進(jìn)行有效研究，便能夠使演唱者加深對民族音樂演唱的認(rèn)識。基于此，本文對其發(fā)聲技巧進(jìn)行了有效分析。

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