劉雪

摘要：近些年來，兒童劇的市場份額在舞臺劇演出市場中占據(jù)的比例不斷增加。但取材于現(xiàn)實生活，反映當下生活的兒童劇卻寥寥無幾。在這為數(shù)不多的作品中，卻出現(xiàn)了很多直面現(xiàn)實人生，觸動孩子心靈，引起社會反響的優(yōu)秀作品，值得探索。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實人生;兒童劇;社會影響;探索

中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0111-01

一、優(yōu)秀現(xiàn)實題材兒童劇回望

2012年中國兒童藝術(shù)劇院就通過全國征集劇本的方式，排演了以感恩和傳承為主題的兒童劇《特殊作業(yè)》。該劇獲得了第七屆全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演獎。同年獲得該獎的11部兒童劇中，有5部是現(xiàn)實題材的兒童劇。由此可見，雖然市場上兒童劇的類型多種多樣，但讓專家和觀眾均認可的兒童劇，現(xiàn)實題材占據(jù)了半壁江山。

恩格斯曾說過，“除了細節(jié)真實以外，現(xiàn)實主義還要求如實的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”遼寧兒童藝術(shù)劇院于2010年根據(jù)全國十大真情人物，遼寧省道德小模范馬鵬飛孝老愛親的事跡原型創(chuàng)排了兒童劇《水晶之心》。該劇在北京創(chuàng)下了10天連續(xù)演出31場，且場場爆滿的記錄。除了故事感人、演員表演技巧精湛外，觀眾知道舞臺上的主人公是發(fā)生在現(xiàn)實生活中的真實故事。當舞臺上展現(xiàn)的是典型環(huán)境中的典型人物時，孩子會用心去感受這位特殊朋友的生活，從而自發(fā)的轉(zhuǎn)變思想，更加珍惜當前的生活。

現(xiàn)實題材的兒童劇與其他題材相比較，在具有思想性的同時，還努力打造趣味性、觀賞性及娛樂性。北京兒童藝術(shù)劇院股份有公司董事長董寧曾說，“我們要平衡原創(chuàng)劇目與市場化之間的關(guān)系”，因此從2012年至2016年，該劇院先后排演了現(xiàn)實主義題材三部曲：《想飛的孩子》、《胡同·cOM》、（促球少年》。其中，《想飛的孩子》結(jié)合了當時中國神州九號飛船順利完成任務(wù)的大事件，以少年夢，中國夢為主題創(chuàng)作的。這樣一個主旋律題材的作品，很多人會先入為主的認為該劇排演出來的作品沒有創(chuàng)新，劇情模式化。為此，《想飛的孩子》盡量用兒童的視角√L童的思維模式，符合兒童的審美觀去創(chuàng)作排演;成人角色漫畫化的塑造，讓該劇中嚴肅、古板的大人們幽默化，更易孩子接受。該劇獲得“2011-2012年度”國家舞臺藝術(shù)精品工程重點資助劇目獎，第十四屆“文化優(yōu)秀劇目獎”等獎項。

近兩年，針對兒童劇市場上出現(xiàn)的改編潮，中國兒童藝術(shù)劇院副院長馮俐認為，“好的改編，首先要完成從文學思維到戲劇思維的轉(zhuǎn)變。需要把握戲劇的藝術(shù)規(guī)律，需要從結(jié)構(gòu)的重建入手，創(chuàng)作出戲劇性的審美形式，同時保持原作的文學性，而文學性是戲劇的靈魂”。2017年，中國兒童藝術(shù)劇院排演了由曹文軒的兒童文學作品改編而來的兒童劇《山羊不吃天堂草》，該劇直面現(xiàn)實生活，反映當代生活中的各種現(xiàn)象，關(guān)注孩子的心靈成長，同時將人性的復雜多變展現(xiàn)的淋漓盡致。因此，該劇被主創(chuàng)團隊定義為成長戲劇，票房和口碑均不錯，為此中央戲劇學院博士生導師羅錦鱗教授及劇作家李寶群特意寫了兩篇文章稱贊中國兒童藝術(shù)劇院有責任感，勇于擔當。

二、現(xiàn)實主義兒童劇產(chǎn)的量較少原因分析

既然從各種選材角度都可以排演出直面現(xiàn)實生活，關(guān)注當下的優(yōu)秀兒童劇作品。但大多數(shù)演藝團體都很少觸碰現(xiàn)實題材的兒童劇，具體原因分析如下：

1.藝術(shù)團體、民營公司等待國家、省市的扶持基金資助排演。對于兒童劇的觀眾群而言，有時間去看兒童劇的孩子往往是3到6歲這個年齡段，所以一個家庭至少需要買兩張票入場觀劇。直面現(xiàn)實生活的兒童劇大多數(shù)都是原創(chuàng)作品，如果宣傳力度不夠，作品沒有觀眾口碑，保守的家長可能不會輕易買票。所以，一些渴望排演該類兒童劇團體，就寄希望于國家、省市的扶持基金中。但遠水解不了近渴，歷年的國家藝術(shù)基金大型舞臺劇和創(chuàng)作資助的140部左右的劇目中，兒童劇只有12部左右，其中現(xiàn)實題材的兒童劇少于3部。如果所有團體都等著扶持資金排演，觀眾將很難看到該題材兒童劇。

2.兒童劇團隊快餐式創(chuàng)作理念。大家有個不謀而合的想法，認為排演兒童劇非常容易，快餐式的創(chuàng)作排演，更易快速更新劇目，帶來更多的效率。但對于直面現(xiàn)實生活的兒童劇而言，較之其他題材兒童劇排演時間肯定是不夠的，所以，大家會默契的選擇其他題材排演。

3.沒有責任擔當，以賺錢為目的，不考慮作品對觀眾帶來的影響。兒童劇市場的假繁榮，讓更多的人想分一塊蛋糕，不管懂不懂兒童劇的人，都來投資賺錢。這些人分辨不出劇本的優(yōu)劣，舞美簡單、粗糙化，將舞美的費用降到最低。為了減少費用，演員請的是在校生，表演水平不夠，大頭娃娃來湊。臺詞發(fā)音不準，錄音形體來充當。這樣條件下，排出的兒童劇只能由觀眾熟知的外國童話改編。

4.輕視兒童劇編劇，自己攢戲。在兒童劇市場上，有一部分劇目根本沒有編劇，都是導演或是演員攢出來的。一部分原因是由于民營劇團是以盈利為目的。要把制作成本壓縮到最低，因此沒有編劇會省出一部分費用。另一部分原因是很多人認為兒童劇創(chuàng)作很簡單，根本不用找編劇，大家開幾次會討論一下劇本就出來了。而現(xiàn)實題材的兒童劇顯然通過這種創(chuàng)作方式無法創(chuàng)作，因此這部分人對現(xiàn)實題材選擇繞行。

“少年強，則國強”，從事兒童劇行業(yè)的工作者，要有責任和擔當，要職業(yè)操守，有底線，不要為了一時的個人利益，而毀了一個民族的希望。