王哲

【摘 要】戰(zhàn)爭喜劇是戰(zhàn)爭劇中的一種重要類型，這類作品不僅用喜劇化的敘事風(fēng)格來描寫戰(zhàn)爭，給觀眾帶來全新的審美體驗，同時也激勵著創(chuàng)作者們?nèi)タ偨Y(jié)相關(guān)作品在劇作上的得失，并且運(yùn)用到自己的創(chuàng)作實踐中去。戰(zhàn)爭喜劇中的喜劇性與戲劇情境密切相關(guān)，本文從情境的三要素——環(huán)境、事件和人物關(guān)系入手，具體論述在戰(zhàn)爭喜劇的創(chuàng)作中，是如何設(shè)置喜劇情境的。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)爭喜劇;喜劇情境;情境設(shè)置

中圖分類號：J9 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0101-02

一、戰(zhàn)爭喜劇中喜劇情境設(shè)置的重要性

一位蘇聯(lián)電影理論家在探討喜劇的秘密時說過：“為了認(rèn)識和解釋笑的由來，最好還是去尋找不協(xié)調(diào)?！薄胺彩悄芤税l(fā)笑的重大的不協(xié)調(diào)，都能成為喜劇藝術(shù)的對象。”[1]所謂“不協(xié)調(diào)”的表現(xiàn)是多方面的，例如內(nèi)容與形式的不協(xié)調(diào)、意圖與實際效果的不協(xié)調(diào)，諸如此類的不協(xié)調(diào)，都可以成為喜劇的內(nèi)容。而人物的行動與其處境的不協(xié)調(diào)，則是喜劇性的重要源泉。正因為如此，喜劇性總是和戲劇情境有著密切的聯(lián)系[2]。

戰(zhàn)爭喜劇呈現(xiàn)出喜劇片與戰(zhàn)爭片相結(jié)合的特色，所以在情境的設(shè)置上，它有著自己的特點，要想解決劇本中關(guān)于“喜劇性”的問題，必須在喜劇情境的設(shè)置上下功夫。

二、戰(zhàn)爭喜劇中喜劇情境的設(shè)置方法

戲劇情境主要包含這樣一些因素：具體的環(huán)境，諸如劇中人物活動的具體的時空環(huán)境;特定的情況——事件;特定的人物關(guān)系[3]。

環(huán)境、事件、人物關(guān)系構(gòu)成了情境的“三要素”。譚霈生先生的“戲劇情境說”對于劇本創(chuàng)作有著指導(dǎo)意義，在創(chuàng)作過程中，對于喜劇情境的設(shè)置，應(yīng)從這三方面思考。

（一）戰(zhàn)爭喜劇中環(huán)境的設(shè)置

在戰(zhàn)爭喜劇中，很少正面描寫大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面，故事發(fā)生的主要地點常常集中在某個或某幾個固定的環(huán)境中，并且?guī)в忻黠@的地域特色，空間的相對集中和“特殊”為喜劇情境的設(shè)置奠定了基礎(chǔ)。

電視劇《民兵葛二蛋》中，整部劇集中在葛家村、小街鎮(zhèn)和塔灣村三個地方。劇中，方言、口頭禪、歇后語的大量運(yùn)用使主人公的性格特點更加鮮明，也更接“地氣兒”，一些俚語、俗語也使人物更具喜感。

（二）戰(zhàn)爭喜劇中的事件

斯坦尼斯拉夫斯基在講授其演劇體系時曾說過，“事件——是體系中很重要的概念”“沒有事件，沒有事件的連鎖，即沒有戲劇，不管屬于哪種體裁的戲劇?！盵4]事件是構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)。

1.整體上，事件具有豐富性、傳奇性。

（1）豐富性。在戰(zhàn)爭喜劇中，事件應(yīng)該相對豐富，這里的“豐富”不是體現(xiàn)在對戰(zhàn)役數(shù)量的增加或戰(zhàn)術(shù)設(shè)計的復(fù)雜上，而是應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加一些對戰(zhàn)場以外的日常生活和人物感情生活的描寫，甚至形成完整的情節(jié)線。如果僅僅側(cè)重寫戰(zhàn)爭，那么喜劇性就很難體現(xiàn)出來。例如，電視劇《民兵葛二蛋》中，和發(fā)生在小街鎮(zhèn)的情節(jié)相比，在塔灣村的故事更具喜感。又如，《歡迎來到東莫村》這部影片的前半部分，三撥與部隊失去聯(lián)系的士兵先后來到東莫村，這里偏遠(yuǎn)閉塞，與世隔絕，士兵們與完全不知戰(zhàn)爭為何物的村民之間發(fā)生了很多生活趣事。

（2）傳奇性。戰(zhàn)爭喜劇中的事件可以有夸張的成分，甚至具有一定的傳奇色彩，這需要編劇在創(chuàng)作時打開想象力，不要被生活邏輯束縛住。影片《斗?！分?，以一個人和一頭牛串聯(lián)起了全劇，牛二為了娶九兒，答應(yīng)照看共產(chǎn)國際給根據(jù)地送來的一頭奶牛，不料，這頭牛卻引來了鬼子、土匪、國軍，也給他帶來了殺身之禍，逼得他不得不一再逃亡。劇中，奶牛和牛二的相處方式極具喜劇色彩，編劇和導(dǎo)演將牛賦予了人的感情，它不僅僅是一只動物，更像是一個“角色”，它與牛二相濡以沫，結(jié)下了深厚的“革命友誼”。這也許不一定非常符合生活邏輯，但具有較強(qiáng)的戲劇性。正是在與奶牛相處的過程中，牛二體會到動物的善良，從而更加凸顯出人性中的丑惡面?！斑B牛都可以舍身救人，為什么人卻要互相殘殺”，這是牛二一直想不明白的問題，也是影片留給觀眾去思考的問題。

2.具體某個事件中，可以適當(dāng)運(yùn)用“巧合”“誤會”“弄巧成拙”“陰差陽錯”等偶然性敘事技巧。

在喜劇中，“偶然性”往往是構(gòu)成喜劇性情境的不可缺少的因素。因為運(yùn)用‘巧合與‘誤會之類的偶然性因素，可構(gòu)成迅速展現(xiàn)那種形象運(yùn)動的假定情境，變?nèi)宋锩\(yùn)于須臾之間，轄人物安危于彈丸之地;能較大程度地滿足戲劇這一特殊藝術(shù)樣式的審美要求[5]。” 影片《虎口脫險》便是運(yùn)用此手法的代表之作，奧古斯汀和納福先生分別代替兩名傘兵前往土耳其浴室與中隊長匯合，以及在環(huán)球旅館奧古斯汀和德軍上校走錯房間這兩場戲都非常經(jīng)典。

（三）人物性格與人物關(guān)系

1.人物本身所具有的喜劇性格。

在戰(zhàn)爭喜劇中，主要角色通常不是高大全的革命將領(lǐng)，而是平凡生活中的“小人物”，他們并非具備崇高的革命理想和民族大義，在加入革命隊伍之前，能過一個安逸舒適的生活就是最大的滿足。由于某個突發(fā)事件，他們陰差陽錯投身革命，有的甚至是誤打誤撞，完全背離了自己原來的計劃。

編劇在創(chuàng)作喜劇時，通常會在人物小傳階段就給主要人物設(shè)置一些喜劇性格，使得人物本身就具備一定的喜感，這些性格特點通常都與所處的大的戰(zhàn)爭環(huán)境看起來“格格不入”。比如《民兵葛二蛋》中的葛二蛋，全劇的第一場戲就充分展現(xiàn)出了他的人物形象，愛賭博，頭腦靈活但愛耍小聰明，愛耍賴又特別注重兄弟情誼。性格特點決定了他思考問題和做事情的方式方法，這些是構(gòu)成這部戰(zhàn)爭喜劇的關(guān)鍵。

2.具有喜劇色彩的人物關(guān)系設(shè)置。

人物關(guān)系是情境中最具活力的因素。人物關(guān)系的設(shè)置可以增加喜劇性，可以彌補(bǔ)由于人物喜劇性格欠缺造成的喜感不足的問題。在這里，具體分析一下電視劇《民兵葛二蛋》中幾組人物關(guān)系的設(shè)置。

葛二蛋與孟喜子——典型的歡喜冤家，兩人第一次見面，孟喜子就將葛二蛋當(dāng)成流氓打了出去，葛二蛋逢人便說孟喜子是他媳婦，但孟喜子早就有了心上人，根本看不上他。兩人因躲避鬼子被迫在地道一起過了一夜，很快就被屎蛋娘傳得滿村皆知，一個處之泰然，一個避之不及。在兩人打打鬧鬧的過程中，孟喜子逐漸改變了對葛二蛋的看法，最后終于嫁給了他。

葛二蛋與民兵隊長王喜寬——這組人物關(guān)系設(shè)立的有趣之處在于兩人在民兵隊時的爭風(fēng)吃醋，因為孟喜子，他們互相看對方都不順眼，將彼此視為情敵，但實際上，孟喜子當(dāng)時真正喜歡的人是劉晉水，他倆可以說是在“瞎較勁”，是男版的“歡喜冤家”。

村長孟富貴與屎蛋娘——孟富貴這個人物很有意思，他喜歡屎蛋娘，先是不敢讓屎蛋娘知道，后又不敢讓其他人知道，可是，他的那點心思，早就已經(jīng)被所有人都知道了，只有他自己還傻乎乎地藏著掖著。

在戰(zhàn)爭喜劇中，人物與人物之間的關(guān)系還是應(yīng)該落到情感關(guān)系中去。人物關(guān)系隨環(huán)境的變化，在事件中不斷洗牌、異位，數(shù)量不多的人物進(jìn)行排列組合形成多組人物關(guān)系，主要人物的結(jié)局應(yīng)該到最后才揭曉，甚至是開放性結(jié)局，最后也不說明。

三、喜劇情境是三要素的構(gòu)成的統(tǒng)一體

情境所涉及的人物關(guān)系是處于具體環(huán)境和事件中的人物關(guān)系，反之事件是具有人物關(guān)系的、在具體環(huán)境中發(fā)生的事件，環(huán)境也是被人物關(guān)系和戲劇事件填充的、賦予內(nèi)涵的環(huán)境[6]。

所以，在戰(zhàn)爭喜劇中，設(shè)置喜劇情境時，需要綜合考慮這三個要素。假如只注重事件的“可笑性”，那么作品很容易變成一個個具有趣味性的橋段的堆積，不能稱之為一部成功的喜劇作品，同樣，對于只注重環(huán)境和人物關(guān)系而言，也亦然。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生.譚霈生文集·世界名劇賞析[M].北京：中國戲劇出版社，2005，132.

[2]譚霈生.譚霈生文集·世界名劇賞析[M].北京：中國戲劇出版社，2005，133.

[3][4]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009，124.

[5]胡健生.論“巧合”“誤會”在戲劇創(chuàng)作中的藝術(shù)功用[J].四川戲劇，2001（2）.

[6]楊健.創(chuàng)作法[M].北京：作家出版社，2012，120.