梁文彪

摘要：作為一種有著深厚文化積淀的一門表演類藝術(shù)，中國戲劇的發(fā)展速度越來越快。當(dāng)前我國戲劇表演藝術(shù)也在世界舞臺上展露光芒，現(xiàn)在已經(jīng)是國際藝術(shù)文化中必不可少的一個組成部分。但是，對于我國戲曲表演藝術(shù)而言，很多戲劇演員的表演還不夠成熟，正處在發(fā)展的初期，和那些有著豐富經(jīng)驗的優(yōu)秀戲曲演員相比還有很大的不足之處。因此，必須要對戲劇表演進(jìn)行深入的探討和研究，使得劇中人物形象更加飽滿，很大程度上提升戲劇表演的藝術(shù)魅力，這是極其重要的。

關(guān)鍵詞：人物形象;塑造;戲劇表演;生動

中圖分類號：G623.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0106-02

不論是戲劇還是別的表演形式，要使得整個劇的人物形象更加飽滿，演員就必須要培養(yǎng)自己的主觀能動性，即培養(yǎng)自己的藝術(shù)想象力。對于戲劇表演而言，能夠最大程度提高戲劇表演藝術(shù)的魅力。藝術(shù)來源于生活而高于生活，戲劇表演中塑造的人物形象也都是來自于生活的，這就要求戲劇演員要有一定的生活體驗，這樣才能塑造出更加飽滿的人物形象，提升戲劇藝術(shù)的魅力。因此，戲劇演員還需要抓住劇中的人物形象，認(rèn)真揣摩其特征充分發(fā)揮出自己的藝術(shù)想象力。

一、人物形象塑造在戲劇表演中的方法

（一）對劇本和角色全面把握

要想塑造出成功的人物形象就要求戲劇演員能夠?qū)”疽约皠≈械慕巧猩羁痰恼J(rèn)識，這樣才能對人物形象有所把握，戲劇演員有必要在演出以前對整個劇本有深刻的研究，對劇中每一個人物形象的特點以及其性格有一定的了解。在戲劇演出時相關(guān)演員應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的生活才能塑造出飽滿生動的角色，戲劇演員在表演時必須要在充分認(rèn)識劇中人物特征的基礎(chǔ)上對人物形象進(jìn)行塑造。即便是演員或者導(dǎo)演在塑造人物形象時融入了自己的想法，但也必須要依據(jù)劇本人物特點為基礎(chǔ)。因此，演員在對人物形象進(jìn)行演繹或者在創(chuàng)作時，都必須要依據(jù)劇本中人物形象為基礎(chǔ)，只有演員對整個劇本以及角色有充分的認(rèn)識一周才能夠塑造出更加生動的人物形象。再者，演員要想對整兒戲劇的劇情或者故事有所感悟，必須首先要對整個劇本以及角色有所認(rèn)知，以此為前提演員才能藝術(shù)靈感。戲劇演員對角色有所認(rèn)識才能對劇中思想有所領(lǐng)悟，在此前提下才能夠?qū)≈薪巧賱?chuàng)造然后生動演繹出來。另外，演員要想對劇中角色進(jìn)行在創(chuàng)作必須依據(jù)劇本角色然后融入自己的思想。事實上，演員剛接觸到劇本時，就開始了劇本情節(jié)以及角色的分析，因此演員對人物形象特征以及相關(guān)情節(jié)有了深刻、鮮明的印象，通過劇本中的人物這些角色的形象特點和故事能有效勾起表演者對生活的感悟，這些能夠在很大程度上促進(jìn)表演者對演繹的人物形象的把握，使得人物形象特征鮮明。演員必須要對劇本的情節(jié)和人物形象特征進(jìn)行深入的研究，對自己的所想所感進(jìn)行記錄，使得個人的生活經(jīng)驗被調(diào)動起來，這對演員自身人物形象的塑造有很大幫助，這樣才能夠?qū)⒆约旱乃枷牒蛣≈兴茉斓娜宋镉行诤?，使得自己的?chuàng)作靈感被有效激發(fā)出來，進(jìn)而塑造出來源于劇本而高于劇本的飽滿的人物形象。

（二）以舞臺藝術(shù)方式塑造藝術(shù)形象

在對戲劇人物形象進(jìn)行塑造時，有必要對舞臺的有利資源充分利用，比如，可以以營造舞臺環(huán)境的方式使得人物形象更加豐富飽滿。對于戲劇表演中對人物形象進(jìn)行塑造時可以通過營造出相應(yīng)的舞臺環(huán)境的方式對劇中人物有全面的掌握。

作為一個戲劇表演者，必須要能夠塑造出一種極具藝術(shù)感染力的人物形象，可以通過以下幾點進(jìn)行塑造。首先，繼承并發(fā)揚傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，然后在這基礎(chǔ)上對那些戲劇表演前輩的表演技藝加以改造和創(chuàng)新。將演員的主管能動性充分發(fā)揮出來，根據(jù)自己的藝術(shù)表演特征，逐漸形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。如此，才能夠塑造出更加飽滿、生動形象的人物形象。演員在對表演藝術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)的同時必須要逐漸形成自己獨特的表演風(fēng)格，這就要求表演者要結(jié)合人物特征然后進(jìn)行深入的研究、仔細(xì)揣摩，形成個人藝術(shù)風(fēng)格并不是一朝一夕就可以達(dá)成，而是需要演員有一定的生活積累以及演出積淀。尤其是要求演員有豐富的生活經(jīng)驗，然后在表演時將自己生活中的一些感悟融入角色之中尋找出一種適合自己的藝術(shù)表演風(fēng)格，進(jìn)而塑造出比較飽滿的人物藝術(shù)形象。同時將美學(xué)中的一些內(nèi)容與戲劇表演藝術(shù)形象有機結(jié)合加工。要想成為一個極具責(zé)任意識的戲劇演員，必須要在表演時能夠塑造出一種比較豐富的人物形象，這同時也是對演員自己專業(yè)素養(yǎng)以及綜合素質(zhì)的提升。在進(jìn)行舞臺表演時結(jié)合舞臺藝術(shù)，塑造出一種飽滿的人物形象，這首先要求演員能夠以自己為出發(fā)點。戲劇表演是藝術(shù)表現(xiàn)的一種具體體現(xiàn)，表演者在獲得劇本時，第一步就是要對劇中人物形象進(jìn)行分析，與導(dǎo)演有所交流，使得演員的主管能動性成分的發(fā)揮出來，對劇中人物形象展開深入的分析進(jìn)行再創(chuàng)造。

（三）注意人物形象塑造的尺度

演員要想塑造出較為飽滿的人物形象，在戲劇表演時就必須要對這類藝術(shù)的表現(xiàn)特點有所把握，在進(jìn)行表演時能夠掌握火候，注重含蓄，把握住分寸。在表演過程中要求表演者能夠?qū)≈腥宋镄蜗笠约捌湫愿竦忍攸c有所把握。實際演出過程中，有些戲劇演員可能會出現(xiàn)由于注重突出人物形象的個性化而出現(xiàn)一種過激的表演，這樣在表演時就失去了分寸，對整個劇的效果只會有負(fù)面作用。比如，以我國戲劇表演藝術(shù)前輩柳茂森演繹的五臺會兄，這部劇是戲劇表演中經(jīng)常出現(xiàn)的內(nèi)容。受到舊時代背景的影響，這部劇的演繹方面展現(xiàn)出了許多問題。主體比較陳舊，情節(jié)上更是顯得單調(diào)，難以掌握。然而戲劇前輩劉茂森在演繹時打破了傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新，對整個劇情主題有充分的把握，對人物形象的表現(xiàn)以及唱腔都能夠準(zhǔn)確把控。這種用于創(chuàng)新的演繹給觀眾全新的感覺。楊家將對楊五郎出家這段的演繹在民間普遍是以一種低沉和消極的方式進(jìn)行演繹，而五臺會兄中劉茂森先生一次為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新準(zhǔn)確拿捏，充分抓住了時代的需求，以及社會和人民的精神需求，不再著重演繹五郎出家原因，而是對皇帝昏庸以及奸臣弄權(quán)著重刻畫，進(jìn)而導(dǎo)致五郎出家。這種創(chuàng)新的戲劇藝術(shù)表演風(fēng)格的成功啟發(fā)了戲劇工作者，要塑造出成功的藝術(shù)形象成為一個優(yōu)秀的戲劇演員，就必須要對整部劇進(jìn)行深刻的分析，結(jié)合劇中人物特點結(jié)合時代特征進(jìn)行演繹。

二、人物形象塑造當(dāng)中的戲劇表演藝術(shù)

通過戲劇表演的基本常識，我們都明白，藝術(shù)來源于生活而高于生活。它是生活的一種舞臺體現(xiàn)，是對生活的一種提煉，如果在戲劇表演時僅僅將生活的表象展現(xiàn)在劇中，那么該戲劇也就內(nèi)有了靈魂，更不用談什么藝術(shù)了。所以說，在對戲劇情節(jié)進(jìn)行演繹時若是僅僅將大量的生活內(nèi)容體現(xiàn)在戲劇表演中，這樣該劇就與生活對等，沒有任何藝術(shù)可言，失去了藝術(shù)本身的價值，所以也就不能稱其為藝術(shù)。戲劇表演和生活本身就是一種辨證的關(guān)系，戲劇藝術(shù)表演時既不能等于生活，也不能與生活相違背，這就要求戲劇演員能夠充分把握好生活與表演之間的尺度。一個較為優(yōu)秀的戲劇演員，所演繹的劇中能夠讓我們看到生活的影子，同時這種表演是一種獨居特色的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，與生活有有所不同。在對戲劇進(jìn)行演繹時，演員必須要對戲劇的藝術(shù)技巧熟練掌握，在表演時能夠靈活把握，這種藝術(shù)技巧對演員倆說是可以通過自己的不斷積累和學(xué)習(xí)來掌握的，并且在實際演繹過程中能夠不斷提升。比如，在戲劇單雄信中，對單雄信的生平事跡進(jìn)行介紹。其實，關(guān)于單雄信的戲劇有很多，類型也不盡相同，所以，有關(guān)單雄信的戲劇人物形象也越來越多，通過戲劇演員長時間的積累和演繹，逐漸形成了一種獨特的藝術(shù)表演形式對單雄信這個人物進(jìn)行演繹，使得人物形象更加生動和飽滿，給觀眾以耳目一新的感覺，舞臺演員的表演和觀眾臺下觀看是不同的。一般的影視作品的語言顯得較為自然，然而舞臺劇的語言都是需要進(jìn)行藝術(shù)加工進(jìn)行的。演員要對自己的聲音有所把握，要求聲音要細(xì)，而且觀眾還必須要能夠聽見，這就需要演員融入一些技巧。

三、結(jié)語

總而言之，比之國外一些優(yōu)秀戲劇人物形象的塑造，我國的戲劇表演還欠缺一些火候，不能在外國那些優(yōu)秀的話劇以及戲劇和戲曲表演對人物形象的塑造中脫穎而出。所以說，要成為一個優(yōu)秀的戲劇表演演員，就必須要有獨特的人物形象表現(xiàn)力，結(jié)合自身的一些演出技巧，將演繹的人物形象的分寸把握的恰到好處，一般，應(yīng)用一些含蓄的演繹手法對人物形象進(jìn)行演繹時能夠使得劇中人物的內(nèi)涵充分展現(xiàn)在觀眾面前，給人一種感官上的享受。