王旭輝

摘要：唐代是我國(guó)歷史發(fā)展過程中比較重要的一個(gè)朝代，當(dāng)時(shí)的國(guó)家富裕繁榮，文化創(chuàng)作也展現(xiàn)出生機(jī)盎然的狀態(tài)。在此背景下，唐代樂府詩得到了較大的發(fā)展，成為了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。唐代樂府詩的創(chuàng)作過程中，展現(xiàn)出一定的格律化傾向，這也是追求合律的重要體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：唐代;樂府詩;格律化

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-089-01

以漢語為基礎(chǔ)的詩歌創(chuàng)作，已經(jīng)形成了比較完善的體系。在我國(guó)古代的許多朝代中都有體現(xiàn)，到初唐的“沈宋體”已經(jīng)標(biāo)志著近體詩格律發(fā)展進(jìn)入了成熟階段。在研究樂府詩的過程中，可以發(fā)現(xiàn)這是為了入樂而做出的藝術(shù)創(chuàng)作，往往對(duì)樂曲的要求比較高，但是在格律方而卻要求不多。

一、總體聲律特征

1.1字句特點(diǎn)研究

關(guān)于如今唐代樂府詩的字句特點(diǎn)的研究成果已經(jīng)比較豐碩，能夠從多個(gè)角度開展相關(guān)研究工作。準(zhǔn)齊言指的是某一種特指的句式在全詩中所占的比例比較多，基本上會(huì)在四分之三以上。此外，唐代樂府詩中還存在許多半雜言詩，這都是由許多不同的句子組成的，在很多實(shí)例中都是按照四句一換韻的方式進(jìn)行呈現(xiàn)的。從目前可以收集到的唐代樂府詩中可以看出，齊言是出現(xiàn)最多的，一些半雜言和純雜言主要是以七言為主?？傮w上來說，七言詩在唐代詩詞創(chuàng)作中扮演著重要的角色，并獲得了很好的長(zhǎng)久發(fā)展。眾所周知，很多唐代詩句都是四的倍數(shù)句，使得詩詞整體旱現(xiàn)出更加工整的狀態(tài)。

1.2用韻特點(diǎn)研究

在研究唐代樂府詩的過程中，就不能避開對(duì)用韻特點(diǎn)的研究，這也是重要的組成部分。目前唐代樂府詩中的偶句押韻者比較多，占據(jù)了大量的比例，其次就是平聲韻詩，最少的是仄聲韻詩，研究其發(fā)展時(shí)，清楚的可以看出與后來唐詩的發(fā)展具有異曲同工之處。但是從研究整個(gè)唐代樂府詩的體系看來，其中很多都是首句入韻的模式，這也構(gòu)成了對(duì)其句式的影響。在后來的朝代的詩詞發(fā)展中，主要是以七言近體詩正以首句入韻為常。只有從大量詩詞中研究用韻的情況，才能夠更好地把握用韻和句式的關(guān)系。五言四句和五言八句中，在用韻方而存在著‘些相似性，以首句不入韻為常這一特點(diǎn)十分顯著。

1.3平仄特點(diǎn)研究

我國(guó)古代詩詞創(chuàng)作講究平仄規(guī)律，并且在不同的詩詞體系中形成了細(xì)分的平仄分析。近體詩中一般都是押平聲韻，但是在少部分作品中也會(huì)存在壓仄聲韻。在平韻律詩中，末字的平仄一般都和押韻有著密切的聯(lián)系，對(duì)唐代律詩的研究中，如果是在末字使用仄聲，一般都達(dá)不到入韻的要求。

二、唐代樂府詩格律化傾向研究

2.1同題作品

從目前能夠搜集到的大量唐代樂府詩詞中可以看出，很多作家都是使用近體詩，因此，其中就可能是出于某些原因，而不能完全是出自偶然的因素?！端{(diào)》、《宮中樂》、《桃花形》等都是一些使用近體詩，將句式、用韻以及平仄都按照近體詩的要求來進(jìn)行展開創(chuàng)作，也使得后來的許多詩詞作家自覺遵守這一約束。其實(shí)這種格律化傾向也并不僅僅局限于唐代樂府詩中，而是在許多其他的樂府詩中也有所應(yīng)用。比如說《入塞》、《望行人》等，都是以近體呈現(xiàn)出現(xiàn)在世人的而前。

2.2代表作家

韋渠牟是創(chuàng)造唐代樂府詩中的重要作家，他創(chuàng)作出了大量的五言八句詩詞?？赡苁怯捎谧髡邔?duì)于這種格律詩擁有獨(dú)特的興趣，并且將其作為一種習(xí)慣進(jìn)行詩詞創(chuàng)作。除了韋渠牟之外，還有令狐楚、張仲素、王涯等詩詞作家，他們都是樂府詩詞創(chuàng)作的重要貢獻(xiàn)者，展現(xiàn)出了在這方而的獨(dú)特一致性，擁有著相似的聲律追求。在唐代以后的近體詩中，逐漸形成了常規(guī)的用律方式?？v觀眾多樂府詩詞創(chuàng)作者，他們主要應(yīng)用的都是古體和近體模式。還有一些作家的樂府詩作的數(shù)量十分多，其中主要以古體詩為主，但是由于總基數(shù)比較大，因此近體詩的數(shù)量也是比較大的，這其中就有比較出名的李白，據(jù)目前的統(tǒng)計(jì)，李白所創(chuàng)造出來的樂府詩共有162首，使用獨(dú)特的敘事手法，直抒胸臆，展現(xiàn)出了十分強(qiáng)的自我意識(shí)。白居易也是創(chuàng)作樂府詩詞比較多的，共計(jì)101首，達(dá)到完全合律的共有24首。唐代相對(duì)來說是一個(gè)跨越時(shí)期較長(zhǎng)的朝代，在詩詞創(chuàng)作方而，從初唐到晚唐，風(fēng)格都已經(jīng)發(fā)生了一些變化。但是總體來說，在樂府詩詞的創(chuàng)作中，主要還是以七言為主，并且呈現(xiàn)出逐漸擴(kuò)大的趨勢(shì)。越來越多的作品在用韻這方而逐漸展現(xiàn)出和近體詩一樣的特性。

三、結(jié)語

在大量的唐代樂府詩創(chuàng)作中都展現(xiàn)出了一定的格律化傾向，使得這些詩詞創(chuàng)作展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。由于創(chuàng)作詩人具有不同的詩風(fēng)以及不同的創(chuàng)作手法，也會(huì)導(dǎo)致在整個(gè)唐代樂府詩的聲律研究中展現(xiàn)出復(fù)雜的因素。但總體來說，唐代樂府詩時(shí)的創(chuàng)作對(duì)于聲律的追求展現(xiàn)出了樂府詩具有的美感，這也是唐代詩詞風(fēng)格的重要組成部分。

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