竺傳鎧 肖輝輝

摘要：基于對(duì)山水畫(huà)技法之一的“點(diǎn)”法創(chuàng)新的探索，從西方繪畫(huà)中尋找有共通性的繪畫(huà)技法來(lái)借鑒，從而為山水畫(huà)技法的創(chuàng)新提供更多的可能。

關(guān)鍵詞：技法創(chuàng)新;寫(xiě)意性;差異

中圖分類號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0175-01

一、兩者的共通性——寫(xiě)意性

莫奈重視對(duì)自然的主觀感受，寓情于景。1872年創(chuàng)作的《日出·印象》是莫奈的成名之作。中國(guó)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的寫(xiě)意與西方的印象主義，表現(xiàn)手法上雖有不同，但本質(zhì)上卻有很多共通之處。都崇尚用真實(shí)的筆觸來(lái)描繪自然，強(qiáng)調(diào)表達(dá)繪畫(huà)者的主觀思想。印象派作為西方繪畫(huà)藝術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要階段，正標(biāo)志著西方繪畫(huà)從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意的轉(zhuǎn)變。

二、點(diǎn)在畫(huà)面中的作用

點(diǎn)是在畫(huà)面中相對(duì)于其它構(gòu)成因素面積較小的，具有形狀、大小、色彩等差別的繪畫(huà)符號(hào)。在畫(huà)面中可以引發(fā)人們視覺(jué)的注意，具有向心的視覺(jué)作用，單純、凝練、穩(wěn)定的特點(diǎn)。可以調(diào)節(jié)畫(huà)面節(jié)奏，統(tǒng)一畫(huà)面，豐富畫(huà)面。

在山水畫(huà)中，“點(diǎn)”是一項(xiàng)重要技法，可以作為符號(hào)，用來(lái)表現(xiàn)樹(shù)木、葉子、叢竹、山石肌理、苔點(diǎn)、水紋等。既可以是具體的，也可以是抽象的。在西畫(huà)中，點(diǎn)既可以是畫(huà)面構(gòu)成的重要部分，康定斯基提到：“點(diǎn)本質(zhì)上是最簡(jiǎn)潔的形，點(diǎn)納入畫(huà)面并隨遇而安，本質(zhì)上是最簡(jiǎn)明穩(wěn)固的宣言，簡(jiǎn)單、肯定和迅速形成的?！秉c(diǎn)也是西畫(huà)中的筆觸，是基本的表現(xiàn)手法之一。

兩者在物象造型的要求上相似，用筆上都是即興的。通過(guò)分析比較兩種繪畫(huà)的異處，從而為相互借鑒提供新的可能，為山水畫(huà)中點(diǎn)的運(yùn)用提供更多的可能。

三、石濤山水畫(huà)中對(duì)點(diǎn)的運(yùn)用

“古人寫(xiě)樹(shù)葉苔色，有深墨濃墨，成分字，個(gè)字……以至攢三聚五。吾則不然。點(diǎn)有風(fēng)雪雨晴四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽(yáng)親貼點(diǎn)……?！闭Z(yǔ)出《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋》。

石濤對(duì)點(diǎn)的理解是生動(dòng)的，將點(diǎn)與情感相連，既是形式符號(hào)，又是審美的內(nèi)容，不同的點(diǎn)注入不同的情感，產(chǎn)生不同的視覺(jué)張力，從而形成獨(dú)特的畫(huà)面感覺(jué)。

四、莫奈繪畫(huà)中對(duì)點(diǎn)的運(yùn)用

點(diǎn)在繪畫(huà)中既是構(gòu)成畫(huà)面的要素，也是組成畫(huà)面的筆觸，以即興的運(yùn)筆、捕捉陽(yáng)光下的色彩變化，形成變化豐富的點(diǎn)的變化，近看是不同色彩傾向的點(diǎn)，遠(yuǎn)看時(shí)由這些點(diǎn)形成不同的物象，借點(diǎn)使物象不再具體，依托情感成為畫(huà)家精神世界的再現(xiàn)。

五、兩者對(duì)點(diǎn)運(yùn)用的差異

（一）在表現(xiàn)畫(huà)面韻律上的差異

相同或相近的畫(huà)面構(gòu)成要素的重復(fù)，產(chǎn)生韻律?！渡剿逡魣D》是通過(guò)點(diǎn)的有規(guī)律的整體變化形成韻律，而《日出·印象》則是通過(guò)對(duì)點(diǎn)進(jìn)行位置、色彩的安排形成韻律。

在《山水清音圖》中，不同大小、形狀、濃淡的點(diǎn)不規(guī)則的落在畫(huà)面中，點(diǎn)與點(diǎn)之間形成既有統(tǒng)一又有變化的節(jié)奏。此畫(huà)中的點(diǎn)法以石濤常用的圓點(diǎn)為主，輔以竹葉點(diǎn)，近處干筆枯墨，墨色厚重，點(diǎn)的面積大，至中景逐漸增加筆中的水分，墨點(diǎn)變小且潤(rùn)，至山頂部分，輔以竹葉點(diǎn)增加變化，圓點(diǎn)逐漸稀松。這張畫(huà)在點(diǎn)的處理上，下密上疏，下重上輕，以點(diǎn)的豐富變化引導(dǎo)觀者的視點(diǎn)在畫(huà)面上跳動(dòng)，形成韻律感。

《日出·印象》中，重復(fù)且明顯的點(diǎn)集中表現(xiàn)了水紋變化以及太陽(yáng)光在水中形成的波光，水的波浪由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸組成，這些不規(guī)則的點(diǎn)吸引著觀者的視點(diǎn)，最終移動(dòng)到上方太陽(yáng)的位置。一遠(yuǎn)一近的兩艘小船也是畫(huà)面中的點(diǎn)，水紋和小船與太陽(yáng)形成了兩個(gè)不等邊三角形，使畫(huà)面產(chǎn)生美感。輕快而跳躍的筆觸，表現(xiàn)出水光瀲滟，煙波渺渺的感覺(jué)。

（二）在營(yíng)造畫(huà)面氛圍上的差異

畫(huà)面氛圍是畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的給觀者的直觀感受，或熱烈或清新。既能表現(xiàn)出客觀實(shí)在，又能融入畫(huà)家的感情?！渡剿逡魣D》用點(diǎn)表現(xiàn)山中清泉汩汩之音，而《日出·印象》中用點(diǎn)打破了具象的形，營(yíng)造了朦朧畫(huà)面。《山水清音圖》中，不同大小的點(diǎn)如音符一般跳動(dòng)，形成樂(lè)感，體現(xiàn)“音”字，并與山嶺峭壁、飛泉激流相映。密集的點(diǎn)營(yíng)造了豐富的畫(huà)面，但又符合陰陽(yáng)向背，毫不紊亂，章法自在。《日出·印象》所描繪的是晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象，正是這模糊的瞬間，打動(dòng)了畫(huà)家，運(yùn)用點(diǎn)，使形狀模糊不清，又運(yùn)用了冷暖對(duì)比，使本就跳動(dòng)的點(diǎn)對(duì)比更加強(qiáng)烈，色彩的變化與點(diǎn)的豐富變化共同構(gòu)成了畫(huà)面。

（三）在調(diào)節(jié)畫(huà)面上的差異

調(diào)節(jié)畫(huà)面關(guān)系是繪畫(huà)后半段重要的步驟之一，使畫(huà)面統(tǒng)一，協(xié)調(diào)?！渡剿逡魣D》以圓點(diǎn)統(tǒng)一原本相對(duì)分散單調(diào)的畫(huà)面，而《日出·印象》則以帶有方向變化的筆觸使得原本過(guò)于統(tǒng)一的畫(huà)面產(chǎn)生變化。

清代華琳在《南宗抉秘》中說(shuō)：“苔形不一，相使點(diǎn)綴，宜多宜少，酌量安排，不得隨手亂點(diǎn)……至若筆有脫節(jié)，苔可以接也。皴有遺漏，苔可以補(bǔ)也”。《山水清音圖》中，用點(diǎn)分散在畫(huà)面各處，使畫(huà)面在形式語(yǔ)言上統(tǒng)一，山石用線，輔以苔點(diǎn)形成點(diǎn)線變化，點(diǎn)的位置主要在山石結(jié)構(gòu)處和山勢(shì)轉(zhuǎn)變的界線上，使山的走勢(shì)更加明確，形成統(tǒng)一向上的勢(shì)。