尹露

【摘 要】揚(yáng)琴自傳入我國后，深刻影響了我國音樂發(fā)展史，尤其是其在戲曲中的運用，更是豐富了戲曲的情感表達(dá)，給觀眾不一樣的情感體驗和視覺體驗。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴;音樂;戲曲;伴奏;藝術(shù)

中圖分類號：J632.51 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0098-01

幾十年的歷練我更加深入了解揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的重要性。它讓戲曲伴奏的效果更加良好。為使揚(yáng)琴在戲曲伴奏中發(fā)揮出更好的效果，需要不斷增強(qiáng)其整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，更需要我們伴奏員在進(jìn)行伴奏的同時要不斷進(jìn)行思考和研究，熟練掌握戲曲音樂的節(jié)奏變化、旋律起伏和情緒的轉(zhuǎn)換，提升自身的音樂修養(yǎng)、理論修養(yǎng)和專業(yè)知識以及藝術(shù)的感悟能力。無論從哪個層面來看，揚(yáng)琴對戲曲的影響都是重大的，對于推動戲曲創(chuàng)作以及優(yōu)化戲曲伴奏都有著不可小覷的意義，將其稱之為“戲曲中的瑰寶”也不為過。從幼年起我便與揚(yáng)琴結(jié)下了不解之緣。

一、柳琴戲簡介

柳琴戲是活躍在蘇魯豫皖交界的一個地方劇種，又稱“拉魂腔”。主要伴奏樂器有柳琴、揚(yáng)琴、二胡等。從唱腔的視角來看，柳琴戲?qū)儆诟咔灰魳返姆懂牐饕擅耖g說唱音樂演變發(fā)展而來。因此，觀眾可以從柳琴戲中明顯感受到其說唱性的特點。它的音樂風(fēng)格具有高亢樸實及濃郁的鄉(xiāng)土氣息和特色。柳琴戲的曲調(diào)比較靈活而多變。各種板式都是1/4節(jié)拍?，F(xiàn)在的慢板已經(jīng)改良為3/4節(jié)拍。眾所周知，唱腔從開始到終止的這個過程中，切分音是使用較多的，由此也使得觀眾在聽柳琴戲的過程中，能夠明顯感受到節(jié)奏的變化，明顯體會到柳琴戲與其他戲曲在節(jié)奏上的區(qū)別。

二、柳琴戲的發(fā)展

對柳琴戲的伴奏我們順應(yīng)時代的發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，一改往日的齊奏，采用柳琴戲伴奏音樂進(jìn)行協(xié)調(diào)搭配，結(jié)合劇情內(nèi)容讓伴奏風(fēng)格發(fā)生較為明顯的變化，豐富音樂的感染力。戲是主體，伴奏是襯托，揚(yáng)琴要與樂隊融為一體，對劇情起到推波助瀾的作用。伴奏中一定要靈活處理好音樂的“靜”與“動”、“強(qiáng)”與“弱”、“含蓄”與“激情”的關(guān)系，充分發(fā)揮自身對揚(yáng)琴藝術(shù)的修養(yǎng)和對音樂的審美觀。

三、柳琴戲演奏技巧

例如，由著名導(dǎo)演謝平安老師執(zhí)導(dǎo)的精品劇目《孽?；ā芬粍?，其中有一段揚(yáng)琴獨奏音樂，即第三場敫桂英與王魁在海神廟離別時的場景。在戲曲中常用于唱腔前的音樂部分如下。

（插入樂譜）

6，i丨56i7丨6，i丨5624丨3丨2，6丨54丨33432丨7，3丨235丨6丨丨

敫桂英唱：求神靈保郎君春風(fēng)得意

念憐他勤苦讀三更燈火五更雞

奴從此深鎖重門繡簾緊閉

一程程風(fēng)朝雨夕算君歸期

王 ?魁唱：孤身做客三千里

敫桂英唱：一日思君十二時

在此演奏時我精準(zhǔn)運用揚(yáng)琴的演奏技巧，把自己融入到角色和規(guī)定的情景當(dāng)中，通過琴聲恰到好處地運用節(jié)奏的長短、速度的快慢、力度的強(qiáng)弱、聲音的虛實結(jié)合，音色的剛?cè)釢獾燃记砂讯巳崆槊垡?、萬般不忍離別的心情表達(dá)得淋漓盡致。

一名合格的演奏員怎樣才能準(zhǔn)確地在劇中表達(dá)情感？我認(rèn)為，不但要擁有嫻熟的演奏技巧，更要培養(yǎng)富有歌唱性的演奏能力。為此，演奏員在演奏過程中要著眼于戲曲的感情和韻味，將其融入到樂器演奏環(huán)節(jié)，提升戲曲的表現(xiàn)力和魅力。只有這樣，才能夠與戲曲人物融為一體，具有感染力，并且打動觀眾。

藝無止境。面對新時代的挑戰(zhàn)一定要不斷挖掘揚(yáng)琴的演奏技藝，去掌握和理解各個曲調(diào)的特點。為此，戲曲演奏員可以在互聯(lián)網(wǎng)終端尋求相關(guān)的資源，也可以虛心向老藝術(shù)家求教，體會到戲曲伴奏的魅力。一些老藝術(shù)家常說“會唱才會拉”，能唱的比演員還要好，伴奏起來演員和樂隊的配合才能相得益彰、如魚得水。老藝術(shù)家之所以能夠快速融入到戲曲伴奏當(dāng)中，生動形象地為觀眾帶來豐富的演奏節(jié)目，是因為老藝術(shù)家永遠(yuǎn)都保持一顆學(xué)習(xí)的心態(tài)，愿意與演員進(jìn)行良好的交流以及溝通。

除此之外，在音樂創(chuàng)新性不斷加快的現(xiàn)階段，演奏員還應(yīng)當(dāng)多加思考問題，從多個角度來分析自身存在的缺陷，不斷完善和提升自我的伴奏技術(shù)和演奏水平。演奏員要加強(qiáng)揚(yáng)琴以及其他樂器的實踐應(yīng)用能力，真正做到樂器之間的融合以及創(chuàng)新，使自己在演奏過程中能夠游刃有余，準(zhǔn)確無誤地為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的演奏作品。演奏員只有完全投入于音樂與唱腔中，才能真正發(fā)揮自身的創(chuàng)造性和主觀能動性，真正做到琴人合一，相得益彰。

四、結(jié)語

戲曲藝術(shù)在中華民族音樂史上占據(jù)著重要的位置。對于音樂愛好者而言，既要吸收借鑒戲曲中優(yōu)秀的因子，也應(yīng)當(dāng)充分汲取外來因素中所蘊(yùn)含的營養(yǎng)，不斷革新自身知識水平和專業(yè)技能水平。本文就揚(yáng)琴在戲曲中的應(yīng)用展開了闡述，希望通過本研究，能夠為音樂愛好者使用揚(yáng)琴和創(chuàng)新戲曲提供相關(guān)參考。相信在理論界以及音樂愛好者的努力下，揚(yáng)琴會邁向更高的發(fā)展層次，我國音樂在世界上的影響力也會提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋楠.柳琴戲的發(fā)展現(xiàn)狀與對策建議探析[].當(dāng)代戲劇，2018.

[2]李萌.柳琴戲的發(fā)展過程及存在的問題[J].文化創(chuàng)新比較研究，2017（12）.

[3]王夢瑤，王丹，金皓月，穆曉麗.“互聯(lián)網(wǎng)+”模式下徐州柳琴戲的現(xiàn)狀與轉(zhuǎn)化創(chuàng)新研究[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2018（13）.