朱琳

【摘 要】在黃梅戲的表演中，大量的旦角形象不僅豐富了黃梅戲的故事內(nèi)容以及內(nèi)涵，還推動了黃梅戲唱腔不斷向前發(fā)展，推動了黃梅戲的音樂風(fēng)格進一步完善。本文簡要分析了黃梅戲旦角的表演藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;旦角;表演藝術(shù)

中圖分類號：J825? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0041-01

旦角在黃梅戲的表演中占有顯著的優(yōu)勢。旦角可以分為兩類，在第一類中，女性是戲曲的主角，劇情是圍繞著一個女性角色展開的，主要刻畫一個或兩個女性的角色。在第二類中，女性是次要的人物角色，卻貫穿整場戲劇，對于劇情的推動起到了關(guān)鍵作用。

一、旦角形象特點

黃梅戲主要可以分為三種類別，分別是神話劇、生活小劇和傳統(tǒng)大戲。在神話作品中，黃梅戲真實地反映了農(nóng)業(yè)文明社會中人們的精神寄托與憧憬。例如在《天仙配》中下凡追求真愛的七仙女、哭倒了長城的孟姜女等，這些女性角色表現(xiàn)的都是儒家的思想文化，因此也展現(xiàn)了角色上的忠孝與故事情節(jié)結(jié)合在一起，就能夠?qū)号殚L展現(xiàn)出來。而在生活小劇的主題中，旦角往往能夠?qū)⑷藗兊恼鎸嵣顮顟B(tài)展現(xiàn)出來，是最接近于生活的作品。例如，在《戲牡丹》中智斗各路神仙的賣藥女、《夫妻觀燈》獲得豐收之后，看花燈的王家妻子。這些女性角色都能夠?qū)⒆约涸谏钪凶钫鎸嵉臓顟B(tài)展現(xiàn)出來，彰顯了我國民族傳統(tǒng)的價值觀。旦角在其中展現(xiàn)了女性應(yīng)該如何對待自己、他人和社會，將我國的民族本質(zhì)和高尚的情操完美詮釋了出來。很多的傳統(tǒng)大戲都展現(xiàn)了黃梅戲中旦角的經(jīng)典形象，例如為了救自己的真愛天子而考取狀元、招作駙馬的馮素珍，再比如英勇善戰(zhàn)的女將軍樊梨花。這種大戲常常是以家庭矛盾為故事發(fā)展的主線，其中女性角色的命運千姿百態(tài)，塑造了很多具有超凡脫俗的個人形象，因此也將女性角色的價值充分體現(xiàn)了出來。

旦角不同于男性角色，其音樂形象非常抒情，具有一定的戲劇性，同時人物又是飽滿、鮮活的，與戲中的社會能夠很好地結(jié)合在一起，這也是旦角形象能夠深入人心的重點所在。

二、旦角音樂特點

在大部分的黃梅戲中，旦角形象都是恪守成規(guī)的傳統(tǒng)女性，具有保守的傳統(tǒng)思想，但是由于每一個作品中，女性角色的出身和生活經(jīng)歷并不相同，因此還是各有特點的。例如在《天仙配》中，七仙女的音樂形象本是一個高冷的神仙，但是在黃梅戲中旦角的音樂卻是按照一個農(nóng)婦來描繪的。眾所周知，七仙女就是下凡來民間尋找自己真愛的一位普通女性，雖然她本是出自瑤池，但是在劇中與董永和睦的夫妻生活，非常真實地刻畫了農(nóng)耕社會的和諧畫面。正如音樂所寫的：你耕田我織布，我挑水你澆園。配合著這種音樂特點，能夠更好地刻畫出在當(dāng)時社會的女性渴望沖破重重阻礙，獲得自己真愛，并且向往安居樂業(yè)的美好愿望。再比如，《風(fēng)雨麗人行》這一場戲中的旦角音樂也非常具有特點。其中最為經(jīng)典的片段就是《讓天下的婦女站起來》，塑造了一個可歌可泣的英雄形象，展現(xiàn)了一位女革命者對于國家的莊嚴(yán)承諾。而在《花之歌》中又將旦角的形象展現(xiàn)了出來，劇中的旦角為了自己女兒未來的美好生活，整日東奔西走，害怕女兒埋怨自己，世上有哪位娘親不疼自己的孩子呢？但是她毅然決然地為革命闖蕩，這一音樂配置不僅將女性的愛國情懷展現(xiàn)了出來，也將他們細(xì)膩溫婉的一面顯示了出來。

三、旦角唱腔特點

黃梅戲中，旦角的唱詞從來都可以用纖婉來形容，這樣的抒情風(fēng)往往能夠塑造一個纏綿婉轉(zhuǎn)的情感表達(dá)效果，在語言方面也非常優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。在農(nóng)耕社會中，女性由于長期在社會結(jié)構(gòu)中處于劣勢地位，這種壓抑的生活狀態(tài)造成了他們的心思敏感，相比普通的角色來說有更多的煩惱，并且更加敏感，很多心理變化被迫不能表達(dá)，因此需要用唱腔的特點來展現(xiàn)這種情感。例如在《徽州女人》中，扮演主人公的旦角就用非常細(xì)膩的唱腔，描繪了人物心中對未來伴侶的模樣：撐著一把傘，書生緊緊握著書卷。這種非常具體的唱詞，幫助觀眾能夠?qū)⒊幻枥L的人物更加清晰化、具體化，同時這樣的唱腔也將女性的清新和淡雅展現(xiàn)了出來，更從側(cè)面展示了當(dāng)時的社會非常有禮節(jié)，即使是一位沒有接受過文化教育的女性角色也能夠?qū)懗鲞@樣富有詩意的詞句，為后續(xù)角色的悲慘命運進行了鋪墊。

除此之外，旦角的唱腔非常接近日常生活，并且情感十分真摯。在表演的過程中，旦角唱詞已經(jīng)看作是一種抒發(fā)自我情感的表達(dá)形式，融入了個人的情感，形成了非常獨到的見解。例如在《牡丹戲》中，白牡丹被呂洞賓故意刁難，這一角色的平鋪直敘，歌詞中的內(nèi)容都是生活中常見的現(xiàn)象，非常符合這位沒有文化村姑的見解，進一步豐滿了旦角形象。

總之，在黃梅戲的表演中，旦角有非常重要的作用，能夠?qū)?dāng)時女性的情感和生活狀況很好地展現(xiàn)出來，通過對旦角的剖析，也能夠進一步感受黃梅戲的風(fēng)格發(fā)展以及女子形象的演變。

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