劉尋羽 王妍

摘 要：圖像學(xué)不僅適用于研究西方繪畫(huà)，而且也同樣適用于中國(guó)繪畫(huà)的研究。在此，從圖像學(xué)角度出發(fā)，結(jié)合潘諾夫斯基的研究試從前圖像志分析、圖像志分析、圖像學(xué)分析三個(gè)階段分析繪畫(huà)作品李嵩的《貨郎圖》，大致從以下三方面進(jìn)行解釋：第一，解釋繪畫(huà)作品的自然表現(xiàn);第二，解釋該繪畫(huà)作品的傳統(tǒng)意義;第三，解釋繪畫(huà)作品的深刻內(nèi)涵?！敦浝蓤D》這幅現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)是一種以神寫形的典型傳達(dá)，作者用熟練的表現(xiàn)手法去表現(xiàn)生活畫(huà)面，給人們呈現(xiàn)出典型的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，是一件優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義代表作品，具有深刻的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：圖像學(xué);李嵩;《貨郎圖》

圖像學(xué)是圖像志的發(fā)展，我們知道，圖像學(xué)的研究方法主要是在分析某些藝術(shù)作品時(shí)對(duì)其作品的內(nèi)容進(jìn)行描述和解釋的一種方法，也是一種當(dāng)下人們常用的研究方法之一。當(dāng)我們將圖像學(xué)與圖像志相對(duì)比時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，圖像學(xué)更理性化一些，它主要表現(xiàn)在對(duì)圖像的分析上更有思想性和認(rèn)識(shí)性。

《圖像學(xué)研究》是德國(guó)藝術(shù)史家潘諾夫斯基的重要研究成果之一。通過(guò)分析他的研究成果，我們大致可以將圖像學(xué)研究劃分成三個(gè)不同的階段，第一個(gè)階段就是關(guān)于前圖像志的分析，第二個(gè)階段就是關(guān)于圖像志的分析，第三個(gè)階段就是關(guān)于圖像學(xué)的分析。具體如何理解呢？即，在第一階段時(shí)研究者通常只是重點(diǎn)顧及表面物象，僅僅是形式上的分析，更加針對(duì)作品本身去討論所要研究圖像的視覺(jué)性。而在第二個(gè)階段，研究者通常會(huì)將圖像判斷為一個(gè)已知的故事或角色，進(jìn)入故事角色進(jìn)行分析解讀。到了第三個(gè)階段，在分析藝術(shù)作品的時(shí)候會(huì)更加深層次地去解釋圖像內(nèi)部的隱藏含義，比如有很多圖像中隱含的信息沒(méi)有直接表達(dá)，而是靠一些圖像反映折射的信息。圖像學(xué)的研究方法除了研究西方的藝術(shù)繪畫(huà)，同時(shí)也可用來(lái)研究中國(guó)的藝術(shù)繪畫(huà)。在此，我們便從圖像學(xué)角度出發(fā)，分成三個(gè)階段試分析李嵩的繪畫(huà)作品《貨郎圖》，大致從以下三個(gè)方面進(jìn)行解釋解讀：第一，解釋繪畫(huà)作品的自然表現(xiàn);第二，解釋該繪畫(huà)作品的傳統(tǒng)意義;第三，解釋繪畫(huà)作品的深刻內(nèi)涵。

《貨郎圖》是南宋畫(huà)家李嵩所作。而他所創(chuàng)作的《貨郎圖》不只有一幅作品，命名為《貨郎圖》的作品共有四幅，其中藏于北京故宮博物院的橫卷《貨郎圖》尺幅最大且人物最多，可以稱之為典型的代表之作。其余的三幅也十分精湛，但均為團(tuán)扇面，尺幅相對(duì)較小，因此本文以北京故宮博物院所藏的市井風(fēng)俗畫(huà)《貨郎圖》橫卷為例進(jìn)行圖像學(xué)分析。

一、《貨郎圖》前圖像志分析

前圖像志分析，我們主要是針對(duì)作品本身來(lái)討論研究圖像的視覺(jué)性，這是一種基本形式的分析，可以對(duì)應(yīng)《貨郎圖》的構(gòu)圖、造型、 線條、設(shè)色等方面的表現(xiàn)。

首先，在構(gòu)圖上，居最左側(cè)的婦人俯身領(lǐng)著歡欣喜悅的小童子，忙于招呼的貨郎在畫(huà)面的重心位置，兩邊用竹竿高高挑著的貨物層次密集，右側(cè)是忙著趕來(lái)的一群婦女和孩童，還有一群跟著熱鬧的小狗，使得整體上形成了一個(gè)穩(wěn)重的布局，且穩(wěn)中有靈氣。畫(huà)家巧用貨物為聚焦點(diǎn)，吸引著畫(huà)面中所有人物，因而一切動(dòng)態(tài)姿勢(shì)都變得自然而然，亂中有序。背景表現(xiàn)上也十分簡(jiǎn)約，寥寥幾筆在最右側(cè)一角描繪了老樹(shù)和草坡，留白給了觀者更多的想象空間。

其次，在造型上，畫(huà)面中的人物比例并非完全寫實(shí)，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較粗矮，人物情態(tài)皆有幾分寫意的韻味在，但每個(gè)不同的人物形象的特征十分形象有趣。比如高顴骨、蒜頭鼻、絡(luò)腮胡的貨郎明顯是一位憨厚樸實(shí)的形象，貨擔(dān)中貨物擺放密集，高高低低卻又不乏層次，圖中婦女面容飽滿，體態(tài)豐潤(rùn)，這也表現(xiàn)出鄉(xiāng)村帶孩童的典型婦女形象。小童子們大都活潑機(jī)靈，圓潤(rùn)健康，眼神里帶有的新奇頑皮的眼神也是極為出彩。

再次，在線條上，多中鋒用筆，亦柔亦剛，力透紙背，《貨郎圖》中描繪貨擔(dān)所用的“繁筆”具有極強(qiáng)的視覺(jué)效果，使畫(huà)面的主體突出所在。畫(huà)家在衣紋的處理上多“排筆”線條，這種“排筆”線條十分具有節(jié)奏感。貨擔(dān)線條均勻細(xì)密，視覺(jué)上張力極強(qiáng)。畫(huà)家用自己深厚的線條功底表現(xiàn)出“張、弛、緩、急”。用中國(guó)美術(shù)學(xué)院毛建波教授的話來(lái)說(shuō)：“此畫(huà)以線描為主，略施淡彩，寫實(shí)功夫刻畫(huà)入微。用筆工整雅致，人物用鐵線描，線條流利勁挺，衣紋作戰(zhàn)筆，靈動(dòng)瀟灑。兩組人物疏密有致，以貨擔(dān)為主體，主次有別又相互呼應(yīng)。左邊沉雜的貨擔(dān)與右邊厚重的古柳相互平衡，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局沉穩(wěn)。背景僅作野地平坡，古柳小草，著墨無(wú)幾，色調(diào)輕淡，正好寫出了村野的素樸無(wú)華。該圖成功地選取了貨郎來(lái)到村頭的一瞬間，表現(xiàn)了南宋時(shí)錢塘一帶的風(fēng)土人情，尤其將兒童刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，令人嘆絕?！?/p>

最后，設(shè)色上，《貨郎圖》的特點(diǎn)在于弱化色彩渲染，突出畫(huà)面主體元素，以墨色渲染為主，僅用墨色劃分濃淡層次，以此來(lái)表現(xiàn)不同的畫(huà)面質(zhì)感。

李嵩《貨郎圖》全卷用構(gòu)圖穩(wěn)重，白描描繪，疏密有序，線條剛?cè)岵?jì)，淡墨暈染，簡(jiǎn)單中不失豐富變化，實(shí)為優(yōu)秀。

二、《貨郎圖》圖像志分析

關(guān)于《貨郎圖》的圖像志分析，重點(diǎn)在于識(shí)別圖像的故事和人物，也就是畫(huà)面內(nèi)容。畫(huà)面主要描繪的是有一位挑著擔(dān)子貨物的老貨郎剛到村頭就被一群婦女和兒童圍觀的場(chǎng)景，可以說(shuō)十分熱鬧。在畫(huà)面的左側(cè)有挑擔(dān)搖鼓的老貨郎面帶喜色，微笑中又有一絲擔(dān)憂，他一邊招待著淘氣的小孩童一邊照看著貨物害怕?lián)p壞，旁邊還有兩個(gè)飛奔過(guò)去的童子，迫不及待地把手伸向擔(dān)子，還有幾個(gè)已經(jīng)摸到貨物的小童子，他們表情豐富，神情訝異，或開(kāi)心，或好奇。在畫(huà)面最左側(cè)的婦孺正俯身拿玩具給自己的孩子。而在畫(huà)面的右半部分共有七個(gè)人物形象，還有四只小狗，其中有懷抱孩子的婦女正奔向貨郎，在她身旁有兩個(gè)小童子圍著吵鬧，仿佛在向婦人要玩具的樣子。還有兩個(gè)童子在拉扯打鬧著，像是剛從老貨郎的貨擔(dān)里尋到玩物的樣子，一邊還拉扯著不想離開(kāi)的另一位小童子。在畫(huà)面最邊，這個(gè)小童子手上拎著葫蘆，神情猶豫不決。最后面，還有幾只吠叫、奔跑、搖著尾巴的大狗和小狗。整體畫(huà)面一片生機(jī)，氛圍和諧，畫(huà)家通過(guò)人物的動(dòng)作還有手勢(shì)等細(xì)節(jié)方面的塑造表現(xiàn)了他們細(xì)膩的心理情感，刻畫(huà)得十分傳神。

三、《貨郎圖》圖像學(xué)分析

《貨郎圖》的圖像學(xué)分析，即解讀圖像的意義，需要考慮到該畫(huà)面的創(chuàng)作背景、文化意義、社會(huì)價(jià)值等因素。

歷史上，南宋雖偏安一隅，經(jīng)濟(jì)、文化卻十分繁榮，其繪畫(huà)順應(yīng)當(dāng)時(shí)文化趨勢(shì)，風(fēng)格和內(nèi)容上相較于之前有了多樣化的發(fā)展，如世俗繪畫(huà)和宮廷繪畫(huà)，這使得社會(huì)各個(gè)階層都對(duì)其有所需求，無(wú)論是文人士大夫還是貴族或市民都十分關(guān)注。因此，許多畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作方向和題材內(nèi)容都有所轉(zhuǎn)變，開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)向了老百姓的大眾化生活，因此這時(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格更加趨于場(chǎng)景化、生活化、通俗化。在這樣的時(shí)代大背景下，《貨郎圖》誕生，畫(huà)家以鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景片段為題材，畫(huà)出了那挑滿百貨雜物的樸實(shí)滄桑的老貨郎形象在路邊受到了看孩子的婦孺和孩子們的歡迎，描繪出了當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村挑擔(dān)貨郎的形象，呈現(xiàn)出具真實(shí)感和生活情趣于一體的熱鬧畫(huà)面，十分生動(dòng)形象。這也體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)民間經(jīng)濟(jì)相對(duì)比較繁榮，商品貿(mào)易和商品交換在百姓生活中很尋常。

我們知道，現(xiàn)實(shí)主義題材是畫(huà)家們對(duì)自然和社會(huì)生活的客觀描繪，其中便隱藏了許多關(guān)于當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的信息，因此可以折射出當(dāng)時(shí)人們的生活水平和生活狀態(tài)，甚至于人們內(nèi)心情緒的表達(dá)。李嵩的這幅《貨郎圖》就有現(xiàn)實(shí)表達(dá)，比較客觀地描繪出鄉(xiāng)村的真實(shí)場(chǎng)景。我們知道，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作就是在映射現(xiàn)實(shí)生活，其特征包括三點(diǎn)：第一點(diǎn)，注重細(xì)節(jié)描繪，強(qiáng)調(diào)真實(shí)表現(xiàn)當(dāng)下生活。我們看此幅《貨郎圖》時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者繪畫(huà)功底和實(shí)力十分深厚，繪畫(huà)技巧很是熟練，畫(huà)面無(wú)論是在大動(dòng)態(tài)還是在小細(xì)節(jié)的處理上都極為細(xì)致，極具現(xiàn)實(shí)主義意義。第二點(diǎn)，在人物的形態(tài)和情感表達(dá)上十分精細(xì)，個(gè)性特征明顯，比如在兒童形象中，有的調(diào)皮，有的活潑，有的小心翼翼。畫(huà)家十分注重表現(xiàn)人物的精神形態(tài)，比如穿著單薄還有衣帶纏繞的老貨郎，他代表著相對(duì)貧寒的一群人，他們有著大同小異的生活寫照和精神狀態(tài)，體現(xiàn)出了鄉(xiāng)間平民憨厚樸實(shí)的人文特質(zhì)。第三點(diǎn)，畫(huà)面的描繪也側(cè)面反映了畫(huà)家的情感。畫(huà)家對(duì)民間百姓的市井生活狀態(tài)有著強(qiáng)烈的關(guān)注，畫(huà)面中表現(xiàn)出的淳樸、自然的社會(huì)風(fēng)氣也是畫(huà)家的內(nèi)心感受和體會(huì)。畫(huà)家深深地被感染，而老貨郎歡喜與心酸的生活也感染著我們?！敦浝蓤D》以神寫形，是一件優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)類題材代表作品，具有深刻的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。

數(shù)千年以來(lái)，圖像可以說(shuō)是歷史的目擊者，尤其是在沒(méi)有任何現(xiàn)代記錄工具的古代文化中，繪畫(huà)表現(xiàn)和文字記錄便成了一種特殊的記錄方式。因此繪畫(huà)作品在歷史發(fā)展研究中意義重大，繪畫(huà)作品是人類的圖像與視覺(jué)的積累，而圖像背后的意義更是意味深遠(yuǎn)，只有回歸歷史原境才能對(duì)其做出合理闡釋。

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作者單位：

湖南科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院