唐燕珍

摘要：改編自老舍同名短篇小說的電影《不成問題的問題》在公映后收獲頗豐，導(dǎo)演梅峰在小說的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一個(gè)三幕式結(jié)構(gòu)的諷刺寓言，三個(gè)男性形象——丁務(wù)源、秦妙齋、尤大興分別擔(dān)任每一幕的主角。本文旨在通過對(duì)電影和小說的比較分析，挖掘這三位男性形象背后的深層寓意。

關(guān)鍵詞：《不成問題的問題》 電影改編 男性形象

電影《不成問題的問題》改編白老舍1943年發(fā)表于重慶《大公報(bào)》上的同名小說，該片在2016年獲得第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳男主角獎(jiǎng)和最佳改編劇本獎(jiǎng)，第29屆東京罔際電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。作為導(dǎo)演梅峰的處女作，《不成問題的問題》以黑白兩色呈現(xiàn)了一出三幕寓言劇。從小說到電影，導(dǎo)演兼編劇梅峰在人物形象上做了較多改動(dòng)，其中最重要的就是三個(gè)男性主人公的角色調(diào)整。

一、丁務(wù)源——“不成問題”的圓形人物

丁務(wù)源是電影第一幕的主人公，也是小說的靈魂人物。老舍筆下的丁務(wù)源是一個(gè)具有濃重漫畫色彩的人物，這不僅體現(xiàn)在他的出處、穿著、外貌上，還表現(xiàn)在性格、語(yǔ)言、處事方法等方面。

相對(duì)于小說鮮明的漫畫風(fēng)格，電影的漫畫色彩減弱了許多，大銀幕上的丁務(wù)源增加了煙火氣，人物更具真實(shí)感。另外，導(dǎo)演梅峰在保留小說特色的同時(shí)也在這個(gè)人物形象上加入了其他的性格色彩。

丁務(wù)源的圓滑、世故是電影和小說著重突出、渲染的性格特征，電影的英文名“Mr.No Prohlem”就意在于此。面對(duì)上層領(lǐng)導(dǎo)，他巧妙地拉攏、討好他們的太太、女兒。在電影的第一場(chǎng)“牌戲”中，他給三太太送來了農(nóng)場(chǎng)的蔬菜和家禽，給佟小姐帶顏料毛筆，答應(yīng)給張?zhí)蜆淙A農(nóng)場(chǎng)的大鴨蛋，主動(dòng)提出操辦許家小少爺?shù)纳昭纭谂茍?chǎng)的歡聲笑語(yǔ)中，農(nóng)場(chǎng)虧損的問題自然也就不成問題了。面對(duì)下級(jí)員工，丁務(wù)源煞費(fèi)苦心地記住了每個(gè)工人的名字、籍貫，時(shí)不時(shí)蹦出的幾句方言更增加了工人對(duì)他的親切感;他還放任工人們將農(nóng)場(chǎng)的“豬菜”拿出去賣;看見工人在工作時(shí)間偷懶打牌也不呵斥責(zé)訓(xùn)。久而久之，他以高價(jià)物品抵償工人工資不成問題;將農(nóng)場(chǎng)產(chǎn)出作為自己行賄的資本不成問題;在牌桌上將大部分工人的工資轉(zhuǎn)移到自己的腰包里也不成問題。

丁務(wù)源一直以體面穩(wěn)妥、溫和有禮、友善可親的形象出現(xiàn)在人前，而這只是他的社交面具。就如同電影開始時(shí)丁務(wù)源對(duì)著鏡子練習(xí)對(duì)話，鏡子呈現(xiàn)出來的只是一個(gè)“像”，是虛偽的假面。電影延續(xù)了小說對(duì)丁務(wù)源“像”的刻畫，也試圖揭露背后的真實(shí)。佟小姐來農(nóng)場(chǎng)游玩的那天晚上，壽生告訴丁務(wù)源，佟老板想要給農(nóng)場(chǎng)換一個(gè)主任，但許老板沒有答應(yīng)。丁務(wù)源聽了之后情緒起了明顯的變化，支走壽生后他冷哼了一聲，這是丁務(wù)源面具的第一次破裂。許家小少爺?shù)纳昭缟?，佟老板告訴許老板農(nóng)場(chǎng)工人賣豬菜的錢沒有上交，意指丁務(wù)源克扣工資，并在丁務(wù)源上前倒茶時(shí)冷嘲熱諷。丁務(wù)源拿著茶蓋下樓后，將茶蓋摔在了桌上，面具再次破裂。在花園的昏暗角落里獨(dú)自抽煙的鏡頭表現(xiàn)的則是直面真實(shí)自我的丁務(wù)源，這是他少有的放下面具的時(shí)刻。在第一次憲兵抓人事件后，丁務(wù)源問秦妙齋為什么不設(shè)法援救他的朋友，秦妙齋說：“我有什么辦法？”聽到這句話后，丁務(wù)源的面具遽然破碎了，他一邊將眼鏡摔在桌上，一邊起身訓(xùn)斥秦妙齋。而在二十多秒的義正詞嚴(yán)后，丁務(wù)源重新戴上了他的面具，他以秦妙齋自身的利益為誘，引導(dǎo)他為保住自己的主任職位做出行動(dòng)。當(dāng)他狼狽地從江邊灘涂回到農(nóng)場(chǎng)后，丁務(wù)源再次卸下了他的面具。他語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)秦妙齋說：“人這一輩子命太重要了，當(dāng)不當(dāng)主任，太次要了?！边@也是他放下面具時(shí)間最長(zhǎng)的一次。而當(dāng)他聽到秦妙齋說找到了尤大興的把柄時(shí)，他又重新戴上了自己的面具。 人的趨利性在丁務(wù)源身上體現(xiàn)得淋漓盡致。難能可貴的是，電影并沒有把他當(dāng)作一個(gè)反面人物來處理。他的好與他的惡都是存在的，誰(shuí)也不能抹殺誰(shuí)，這就是人，這就是復(fù)雜的人性。

二、秦妙齋——眼高手低的空頭藝術(shù)家

秦妙齋在電影中的形象基本契合小說的描寫，部分情節(jié)的增刪給這個(gè)人物帶來了幾分神秘色彩，也更為直觀地體現(xiàn)了他亦瘋亦癲、虛無(wú)浪蕩的性格特色。

小說在敘述秦妙齋出現(xiàn)在農(nóng)場(chǎng)之前插入了一長(zhǎng)段景物描寫：“也就是上午十一點(diǎn)鐘吧，天上有幾縷秋云，陽(yáng)光從云隙發(fā)出一些不甚明的光;云下，存著些沒有完全被微風(fēng)吹散的霧。江水大體上還是黃的，只有江汊子里已經(jīng)靜靜地顯出綠色。葡萄的葉子就快落凈，茶花已頂出一些紅瓣兒來。”①而電影則用了六個(gè)中景鏡頭，以籠罩在一片迷霧中的樹林、毫無(wú)章法的鏡頭、吊詭的音樂側(cè)面表現(xiàn)秦妙齋的性格和處境。另外，這形成了電影敘事上的空白，給觀影者留下了思考和回味的空間。

秦妙齋徒有一副青年知識(shí)分子的皮囊，實(shí)際上卻是一個(gè)夸夸其談、心浮氣躁、信口開河、眼高手低的流氓。他號(hào)稱自己是全能藝術(shù)家，可是誰(shuí)也沒有見過他雕刻、畫圖、彈琴和做文章;他自命清高，卻還是得伸手向家里要錢;他時(shí)常說“我爸爸有錢”，卻一直拖欠著房租;他為辦畫展厚臉皮地去偷李會(huì)計(jì)放在賬上的錢，竊取未遂便公然侮辱戲弄李三明;他還經(jīng)常在農(nóng)場(chǎng)里干些偷雞摸狗、占小便宜的事。

而這樣的一個(gè)混子無(wú)賴，其實(shí)也有自己獨(dú)立的思考。但他也僅停留在“思”和“談”的層面。老舍對(duì)這個(gè)人物的捕寫是深刻而銳利的，“可是他不肯去學(xué)習(xí)，不肯去吃苦，而只想飄飄搖搖地做個(gè)空頭藝術(shù)家”②。

秦妙齋與《圍城》中的方鴻漸是同一類人，他們想要過上如意的生活、想要受人尊重、想要有所成就，但卻懶于付出、憊于行動(dòng)，最后只能溺死在自己的幻想中或被現(xiàn)實(shí)生活拋棄。

三、尤大興——不合時(shí)宜的理想主義者

電影的第三幕主人公尤大興在性格方面與小說所刻畫的相差無(wú)幾，他的不通人情、剛強(qiáng)正直、嚴(yán)于律己、干練果斷是始終如一的，但他的死板機(jī)械、冷血無(wú)情在影片中柔化了許多。

尤大興是一個(gè)海歸博士，但老舍先生對(duì)他筆下的這個(gè)知識(shí)分子似乎沒有什么好感，小說描寫尤大興的外貌特點(diǎn)：“臉上有幾條來早了十年的皺紋”“發(fā)很長(zhǎng)”“穿著一身不體面的西服”“肩有些向前探著”“背微微有點(diǎn)彎”……他對(duì)婚嫻的態(tài)度十分冷淡，“結(jié)婚，在他心中，是一件必然的，合理的事。結(jié)了婚，他可以安心地工作，身體好，心里也清靜。他把戀愛視成一種精力的浪費(fèi)。結(jié)婚就是結(jié)婚，結(jié)婚可以省去許多麻煩，別的事都是多余，用不著去操心。于是，有人把明霞介紹給他，他便和她結(jié)了婚”③。

而電影中的尤大興是一個(gè)整潔得體的人，他對(duì)明霞不見得很熱絡(luò)，卻也有溫情的時(shí)刻。在來到農(nóng)場(chǎng)一段時(shí)問后明霞對(duì)他說過：“大興，我喜歡這兒，我們不走了好嗎？”所以在尤大興失意地決定離開農(nóng)場(chǎng)時(shí)，他對(duì)明霞說的第一句話是：“明霞，我對(duì)不住你?！碑?dāng)?shù)弥飨际帐芄と速V賂的時(shí)候，尤大興氣得臉色青白、身體發(fā)顫。但在明霞因工人的譴責(zé)、聲討堵在門后低聲啜泣時(shí)，尤大興慢慢走過去寬慰地拍了拍她的肩膀。

尤大興是一個(gè)有著遠(yuǎn)見卓識(shí)、宏大理想的實(shí)干家，他來到農(nóng)場(chǎng)后進(jìn)行了一番徹底的改革，如制定嚴(yán)格的作息時(shí)問表、指導(dǎo)工人的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)、保證工人們?cè)谌齻€(gè)月內(nèi)不再有偷竊行為就給所有人加薪等。他試圖將這個(gè)表面上一派祥和、風(fēng)平浪靜，事實(shí)上問題復(fù)雜、暗流涌動(dòng)的農(nóng)場(chǎng)帶上正軌，但他低估了農(nóng)場(chǎng)工人的惰性和人情關(guān)系的力量。改革徹底失敗了，他只能灰心喪氣地帶著妻子離開了農(nóng)場(chǎng)。

作為一個(gè)有真才實(shí)學(xué)的海歸青年，尤大興不但無(wú)法拯救墮落腐敗的農(nóng)場(chǎng)，甚至還遭到了農(nóng)場(chǎng)中所有人的驅(qū)趕，這是他的悲劇所在。此外，電影還展現(xiàn)了另一層諷刺意味，尤大興作為一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的知識(shí)分子卻不能認(rèn)同下層群眾。他提起工人時(shí)的語(yǔ)氣是輕視、不屑的，“他們？他們就像一群沒有開化的蟲子一樣，只知道吃喝偷懶，是最最最低等的生物”。他對(duì)底層群眾的厭惡、冷淡一開始就注定了他無(wú)法在這個(gè)人情社會(huì)中取得成功。

老舍筆下的《不成問題的問題》帶有漫畫式的抽象和夸張，是一篇辛辣的世態(tài)小說。而梅峰鏡頭下的《不成問題的問題》卻是一部含蓄雋永，平淡有張力的文人電影。從書本到銀幕，梅峰對(duì)三位男性主人公的形象改寫更符合觀眾對(duì)電影的期待，也創(chuàng)造了人物性格新的張力。通過對(duì)小說和電影中的三位男性形象的分析，可以幫助我們了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣和文化思想，也能對(duì)復(fù)雜的人性有更深入的認(rèn)識(shí)。

①②③老舍：《不成問題的問題》，北京十月文藝出版社2017年版，第372頁(yè)，第325頁(yè)，第340頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾科·馬塞爾.電影與文學(xué)改編[M].劉芳譯北京：文化藝術(shù)出版社，2005.

[2]老舍.不成問題的問題[M].北京：北京十月文藝出版社，2017.

[3] 梅峰，何亮，加路，高伽綺文學(xué)傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)觀照與電影的表達(dá)——《不成問題的問題》編劇、導(dǎo)演梅峰訪談[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（1）.

[4]梅峰編.不成問題的問題：從老舍小說到梅峰電影[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.

[5]梁燕婷.小眾化的純文學(xué)電影改編的難度與向度——淺析小說《不成問題的問題》電影改編[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（8）.

[6]殷儀.老舍的不應(yīng)被冷落的作品——讀《不成問題的問題》[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)，1999（3）.