栗佳馨

摘要：通過抽離導演個人對于紅色發(fā)絲的一貫癡迷，影片中貫穿主人公成長始終的是敘事當中起重要作用的黃色事物以及彌漫著藍色貴族氣息的“愛神與賽琪”香水和主要角色著裝中的藍色貴族服飾等“紅，黃，藍”色彩的事物，用史料中有關工藝美術史方面的知識對影片中的色彩事物進行解讀，并通過研究和有根據的猜想發(fā)現影片中的色彩事物對于理解影片的背景和敘事有著至關重要的作用。

關鍵詞：紅 黃 藍

一、導演對于紅色發(fā)絲與美的癡迷

導演湯姆·提克威所塑造的影視女性形象均有著一頭絢麗的紅色發(fā)絲，極具個人化的獨特審美風格。在影片《羅拉快跑》中，一個頂著紅頭發(fā)的女孩羅拉，“在熒幕上狂奔并博得世界的一片喝彩”。在電影《香水》中所塑造的兩個極美的女性形象——李子姑娘和作為影片中愛與美化身的貴族羅拉，也都“不約而同”地有著一頭絢麗的紅發(fā)。

其中李子姑娘象征淳樸善良的鄉(xiāng)村之美，男主角初遇李子姑娘時，她的發(fā)絲中掛著辛勤的汗水，李子姑娘將李子贈予老婦人，展現了李子姑娘至純至美的善良，她用小刀刨開李子的瞬間，影片運用通感的表達方式讓觀者嗅到了清甜的果香。所謂女人如香，李子姑娘宛若貝玲妃的“maybebaby”香水：前調是一絲甘甜的杏桃，中調是象征純潔善良的百合，后調白麝香的品質讓人歷久彌新。

羅拉則是當時社會背景中的貴族名流，無論是穿著打扮，還是生活方式都塑造了她在影片中典型的貴族氣質，她的美與氣質與蒂普提克的“diptyque杜桑香水”具有一致的格調。羅拉傍晚出浴后推開臥室的門窗，隨手輕折窗臺純潔的白玫瑰，在墳墓前緬懷自己過世的母親，如香水中前調純正清冽的白玫瑰，中調中晚香玉厚積薄發(fā)散發(fā)著出浴美人翠葉素莖、碧玉秀榮、含香體潔、幽香四溢的氣質。蒂普提克香水發(fā)跡于巴黎圣日耳曼大道三十四號，自1963年開始聞名世界，受到設計師和明星的青睞后，價格也更加的高昂。用此款香水做比，極好地襯托出了影片中羅拉的貴族身份。更巧的是兩瓶香水有著一致的后調——白麝香，以香水做比理解影片中的兩位重要女性角色不僅能將《香水》影片中的人物在嗅覺上得到更好的再現，也讓筆者更深入地理解為何男主格雷諾耶在影片中對于兩位女子會如此癡情。盡管兩位女性出身不同，但是男主對于愛與美的精神追求是一以貫之并始終堅持的。

二、敘事中黃色事物貫穿主人公成長始終

影片中童年時期格雷諾耶蘋果樹下的驚奇場景：用嗅覺躲過了其他孩子的暗算。在有宗教色彩的蘋果樹下，猶如亞當和夏娃偷食禁果的境遇，格雷諾耶嗅得蘋果樹的芬芳獲得了為了香水而謀殺少女的原罪。格雷諾耶青年時來到皮革場的彼岸——都市，在轉角偶遇一見傾心的李子姑娘，李子姑娘剝李子的優(yōu)雅場面讓觀者記憶猶新。男主人公在香水工廠里認真專注地鋪平香水花的花瓣獲得女雇主的賞識。羅拉生日宴上男主偷偷見證蒙特斯奇侯爵親手贈送羅拉項鏈并親自為羅拉佩戴，金色的鉆石項鏈不僅驚艷全場，也讓男主記憶深刻。在影片的最后男主將傾盡畢生所完成的得意之作——香水傾倒全身散發(fā)出天使一樣的金色光芒。在男主成長的不同時期，均可找到這一時期對男主的人生產生巨大影響的黃色事物，可見黃色事物對主人公的成長有著至關重要的作用，在導演構想的骯臟混沌的社會中，金色的事物在影片中顯得十分突出，在敘事當中也見證了男主角不同人生階段的重要轉折，從蘋果一幼年期，杏子一懵懂期，香水花一成熟期，項鏈一爆發(fā)期，香水一走向消亡，伴隨著男主從始至終的黃色事物，足見導演在敘事時對于色彩符號語言的準確表達，讓讀者在關鍵性事物中抽離整體敘事，在關鍵的片段獲得更深的體會。

參考部分史料，筆者對于項鏈有著如下猜想，推測項鏈是一條黃金打造的鉆石項鏈。結合影片的臺詞文本及本場鏡頭面面，蒙特斯奇是一名侯爵，在歐洲的歷史中，侯爵在公爵之下伯爵之上。影片中贈送項鏈的場景，侯爵先將項鏈展示在羅拉脖子的前方，得到了雙胞胎姐妹的贊美和羅拉父親的認同。隨后公爵才得意地為羅拉佩戴項鏈，并在之后的捉迷藏游戲中與羅拉密切互動，可見項鏈必然十分昂貴，公爵也對獲得羅拉小姐的芳心勢在必得。18世紀歐洲的鉆石切割工藝尚不夠成熟，寶石的鑲嵌也是當時社會復雜昂貴的工藝。在影片中用如此篇幅敘事生日宴場景，這條項鏈的價值作用對于推進本段敘事也有著巨大的價值。

三、藍色彰顯的歐洲貴族氣質

影片中首先出現的愛神與賽琪香水風靡當時歐洲社會。對于藍色的香水，筆者也進行了有歷史根據的推測與猜想。結合電影臺詞文本發(fā)現此款香水與“暮色香都Soir de Paris”有著神奇的相似性，首先只直觀地從香水設計的外瓶來看，本款香水與影片道具都是藍色流線型香水瓶，瓶子上有銀色標志。從產地來看，它1863年南亞歷山大·拿破侖·布爾若思（Alexandre-NapoleonBourjois）在巴黎創(chuàng)建。電影中所出現的教堂以及香水店與當時歐洲巴黎社會具有相似性。從香調上講，這款香水是甜清花香調。頭香里用果香為主，加入紫羅蘭花，顯得雅致、清新;主調以椴木、三葉草、丁香融合將玫瑰、茉莉作為底蘊，顯得厚重多元;尾香還是老道的香根、香子蘭、安息香、檀香、麝香等擴展留香，以對應香水名“香都”的氣派。前調紫羅蘭、果香調;中調椴木、三葉草、丁香、玫瑰、茉莉;尾調香根、安息香、蘇合香酯、香子蘭。結合電影臺詞文本來看：

角色：

A：吉塞佩·巴爾迪尼（Giuseppe Baldini）意大利人

B：讓·巴蒂斯特·格雷諾耶（jean BaptisteGrenouille）

B：迷迭香太多，還有這個這個也太多。

There's too much rosemary in it and to much ofthat and that.

A：佛手柑和廣藿香？

Bergamotand patchouli？

B：廣藿香

patchouli

A：廣藿香

patchouli

A：還有什么？

What else？

B：這些還有這些。

That and that. That and that

A：橙花，青檸，麝香，迷迭香，還有丁香，

Orange blossom lime， musk， Rosemary， cloves

B：還有這個。

And this

A：安息香？

Storax

B：這也在里面。

That's in it，too

A：安息香

Storax

B：安息香

Storax

這款香水的前中后調與影片中的臺詞一致。筆者對影片中三場包含捕述愛神與賽琪香水香調的中英文臺詞進行了整合和對比后發(fā)現無論是香水店的老伙計對于愛神與賽琪香調經驗上的猜測，還是香水店老板憑借多年的香水知識，對于香水香氛的分解，再或者還是男主格雷諾耶憑借上天賜予的靈敏的鼻子進行準確描述，可見對于愛神與賽琪香水的香調的確也是由淺及深的，能在現實的社會中找到一款與影片中的香水香調一致的實物令筆者感到欣慰且驚奇。更不可思議的是影片中格雷諾耶認為愛神與賽琪香水并不是一款完美的香水，經過他當場的重新調配讓香水店的老板彌漫花海重獲愛的感覺。而暮色香都的調香師原來是大名鼎鼎的“香奈爾5號”的調香師歐內斯特·博瓦（Ernest Beaux），暮色香都是1929年問世的，到1992年又由香奈爾公司的調香大師雅克·波熱（Jacques Polge）以及弗拉米歐·德瑪茜（FromeoisDemachy）重新配制，更加深了兩款香水密切的聯系。

最后由于筆者個人對于歐洲工藝美術史的熱愛，特別注意到了男主在行刑前所著的藍色貴族服飾應為歐洲服裝史的夫拉克風格服飾。白色手帕揮舞的瞬問，香水的魔力釋放在整個刑場，對于男主格雷諾耶來說是一場人生中最重要的儀式。對于影片中的貴族羅拉，在出浴時身著藍色浴袍，生日宴會著洛可可風格服飾，都是當時18世紀極具代表性的歐洲服飾。藍色在歐洲的地位極高，最漂亮的藍色稱為“帝王之藍”。中世紀的德皇海因里希二世特地命人用當時最貴的染料——從印度進口的靛藍制成一件用星星點綴的深藍色華袍，以彰顯自己至高無上的皇權。人們也經常用blaues Blut藍血來形容貴族，并非因為貴族的確擁有與眾不同的血液顏色，而是因為貴族生活富裕，多賦閑在家，不需要起早貪黑地外出勞動，因此膚色白皙，以至于可以看見皮膚下青藍色的血管。在詩篇中也有關于追尋“藍花”的記載，也成了德國浪漫主義的精神圖騰，藍色在當時歐洲社會的重要以及對影片敘事的推波助瀾作用也顯現出來。

四、結論

《香水》這部電影通過對紅黃藍三種色彩事物的塑造，結合筆者個人愛好，通過美術史和香水史的相關資料加深了對電影內容和內涵的理解，其中的“發(fā)現”愿與大家分享。其中，影片結尾處的臺詞中“一七六六年六月二十五日”為筆者進行歷史研究的時間節(jié)點提供了很重要的線索，讓一切猜想和史料有據可依，影片《香水》不愧為大師之作。

參考文獻：

[1]焦子慧.兩個世界中的“氣味王國”——《香水》文學作品與電影的對比分析[J].名作欣賞，2018（20）.

[2]吳海進.電影《香水》中“香水”的具象性和抽象性[J].電影文學，2010（13）.

[3]鄒斌.一個反諷的張力故事——電影《香水》的“非理性”敘事[J].電影評介，2017（21）.

[4]郭棟.香水，肌膚下的暖流[J]世界文化，2007（11）.

[5]張思憶.嗅尋人性之美——對電影《香水》的解讀[J].視聽，2017（11）.