摘 要：潮州木雕作為中國傳統(tǒng)工藝藝術中的瑰寶，將匠人精神發(fā)揮到了極致，在傳統(tǒng)裝飾藝術中占據(jù)重要地位。本文通過對潮州木雕在裝飾藝術中的應用進行探討分析，以啟發(fā)潮州木雕的發(fā)展及其與現(xiàn)代裝飾藝術的結合。

關鍵詞：潮州木雕;裝飾藝術;應用

中國四大木雕之一“潮州木雕”，是潮汕地區(qū)著名的民間藝術，于2006年5月被列入我國第一批國家級民間美術類非物質遺產(chǎn)文化遺產(chǎn)名錄。潮州木雕源于中國潮汕地區(qū)，是當?shù)貧v史文化文明的重要載體，大致分為發(fā)展期、成熟期、興盛期、衰退期和復興期五個時期。據(jù)史料記載，潮州木雕始于唐代，明清時期發(fā)展至高峰，歷史悠遠，具有一千多年的歷史。

潮州木雕是一項技藝精湛的民間雕刻藝術，根植于深厚的潮汕文化沃土。潮州木雕與傳統(tǒng)民間藝術“潮州戲”“潮州音樂”一樣，繼承了潮汕地區(qū)獨有的傳統(tǒng)文化基因，在傳承制度上采用世襲相傳制，高超的技藝經(jīng)驗在世代相傳的過程中得到不斷的豐富發(fā)展。裝飾功能是潮州木雕最顯著的功能，它主要應用于建筑裝飾、室內裝飾、家具裝飾，祭祀器具裝飾等。潮州木雕深刻富足的美學意蘊與藝術價值對于現(xiàn)代裝飾藝術的發(fā)展有著頗深的啟發(fā)與應用意義。

1 潮州木雕的藝術特色

1.1 雕刻技法

潮州位于我國東南隅，地處亞熱帶，屬粵東地區(qū)，三面環(huán)山，瀕臨南海，獨特的氣候與地理條件孕育了該地特有的木材。潮州木雕多采用韌性十足、紋理細膩的軟木，如杉木、樟木、花梨木等。樟木和杉木因其不易變形、不易蟲蛀的特點成為潮州木雕的首選木料。

潮州木雕技藝精湛，技法巧奪天工。浮雕、圓雕、根雕、沉雕、鏤通雕是潮州木雕常用的雕刻技法，各個雕刻手法有時會交叉使用、融會貫通，根據(jù)題材的不同采用不同的雕刻形式，力求做到美觀又實用。著名的潮州木雕珍品《龍蝦蟹蔞》雕工古樸天成，將各個雕刻手法靈活巧妙地運用其中，最能體現(xiàn)出潮州木雕的雕刻技巧和潮人心靈手巧的悟性。

1.2 選題特色

基于潮州木雕深刻的文化底蘊，其選用的題材豐富多彩。除了民間廣為流傳的歷史故事、戲曲故事、人物山水等傳統(tǒng)題材外，人們喜聞樂見的風景人物、民俗生活等內容也包括其中，具有濃厚的生活氣息和鮮明的地方特色，通過隱喻、象征等手進行表達，以傳遞當?shù)厝嗣衿砬笃桨布?、富貴長壽的觀念，表現(xiàn)出他們對于美滿生活的向往與追求，將精神層面的追求寄托于物，以物移情。其題材主要分為三大類，即人物類、自然物像類、幾何圖樣類。

人物類題材的特點是以人物為刻畫中心，符合傳統(tǒng)的倫理道德觀念，具有一定成教化、助人倫的作用，對傳統(tǒng)美德的宣教起到了重要作用。

自然類題材則以動植物、風景等自然景物以及人類生活中用到的器物作為刻畫主題。在刻畫的過程中可直接進行描繪表達，或加入個人主觀意念。人們對自然物象的表達，暗含著人們崇尚自然、崇拜祖先、熱愛生活、追求幸福美滿等傳統(tǒng)思想觀念。

幾何圖案類題材選用抽象的幾何體或幾何體組合，并經(jīng)過精心設計而成，具有一定的審美價值。該題材具有較強的裝飾效果，多用于門窗、橫披、格窗及多層鏤通雕的“地子”。雕刻的主要形式有步步緊、拐子紋、回紋、龜背紋等。

1.3 構圖美學

潮州木雕具有形式多樣的構圖布局。潮州木雕在構圖上善于運用空間分布，將處于不同時間、空間的人物或場景安排在同一個畫面，借鑒傳統(tǒng)的散點式構圖，依據(jù)故事情節(jié)進行先后連貫、一氣呵成，構成完整的故事畫面，每一個物象清晰可見。在構圖的應用上也常采用傳統(tǒng)的對稱手法，以體現(xiàn)出畫面布局均勻、構圖和諧飽滿的構圖美學。

2 潮州木雕的裝飾應用

裝飾，具有修飾、點綴、裝潢之意。裝飾是人們精神追求的表現(xiàn)，是精神價值的體現(xiàn)。裝飾藝術是人類精神文化發(fā)展的產(chǎn)物，具有一定的歷史性與社會性，同時與地域性特征緊密相連，是各個地域歷史沉淀的結果。潮州木雕獨有的地域性，在裝飾應用中得到了廣泛的應用。潮州木雕選題豐富，題材多采用當?shù)孛袼孜幕?、神話故事等，通過藝術的語言與裝飾藝術結合運用于人們的日常生活中，是造物活動與精神文化的和諧共生。建筑裝飾、室內裝飾及家具裝飾滲透了人們精神文明世界，通過對潮州木雕在這三個領域的應用研究，人們可以更加直觀地領略其文化藝術內涵。

2.1 潮州木雕在建筑裝飾的應用

建筑發(fā)展是人類文化發(fā)展過程中的重要階段，是人類文明的精神財富。建筑裝飾既是一種技術性的生產(chǎn)活動，又是一種具有精神性的文化行為，濃縮著時代特征。裝飾藝術的地域性特征在潮州建筑中得到了充分的體現(xiàn)。優(yōu)渥的地理位置決定了潮汕地區(qū)開放的政治經(jīng)濟氛圍，經(jīng)濟基礎決定上層建筑，政治經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展給予潮汕地區(qū)裝飾藝術很大的發(fā)展空間，同時也積極促進了潮州木雕裝飾藝術的發(fā)展。

潮汕地區(qū)重視傳統(tǒng)信仰，信奉神靈，民間祭祀活動的興盛大大刺激了廟宇建筑的生成。以民間信仰的精神訴求為基調的建筑裝飾應運而生，潮州木雕以其精致的工藝令廟宇建筑錦上添花。雕梁畫棟成為廟宇建筑的主要裝飾技藝，運用浮雕、圓雕、根雕、沉雕等雕刻手法，將獨具韻味的木雕裝飾單體嵌于縱橫交錯木架中，貼上金箔施予色彩，彰顯廟宇莊重、威嚴的神壇氣氛。門窗、梁柱以及祭祀用的神案、神龕、燭臺、香架等器具裝飾均以木雕裝飾為主體。廟宇中的木雕裝飾依據(jù)觀察角度的不同，采用不同的雕刻手法，便于觀賞。

2.2 潮州木雕在室內裝飾的應用

潮州木雕藝術具有濃厚的文化底蘊和鮮明的地域特色，潮州木雕與室內裝飾相融合，使得一直作為建筑依附作用的室內裝飾也實現(xiàn)了自身的審美價值。潮州木雕通過對傳統(tǒng)藝術文化的延伸來塑造空間的意境與內涵，在室內裝飾的應用中有著較高的審美價值，其形式美法則仍可運用于現(xiàn)代室內裝飾藝術之中。潮州木雕的傳統(tǒng)藝術語言與現(xiàn)代審美語言相結合，提升了空間的藝術性與個性，不僅滿足人們隨時代發(fā)展的功能需求，文化素養(yǎng)及文化內涵也得到了保障。

潮州木雕中技藝精湛的裝飾陳設品，在現(xiàn)代室內空間中起到營造文化氛圍的作用。應時代要求產(chǎn)生的潮州木雕逐漸成為獨立藝術擺件，可以提升室內空間的品位與文化性。獨具地域文化的設計符號，在環(huán)境中成為人文精神的情感代碼，折射出空間特定的人文趣味。此外，木雕采用令人溫暖親近的材質，給予人嗅覺與觸覺的獨特享受。

2.3 潮州木雕在家具裝飾的應用

家具作為人們日常生活中不可或缺的元素，它不僅將功能作用發(fā)揮到極致，也彰顯了主人魅力與喜好。在不同地區(qū)、不同民族，基于當?shù)仫L俗與所處地理位置等因素所呈現(xiàn)出的家具陳設及家具裝飾不盡相同。潮汕地區(qū)的民間家具善用潮州木雕作為主要裝飾，將木雕髹以金漆，運用在屏風、桌椅、床、幾案、櫥柜、梳妝臺、涼枕、茶櫥、帳頂?shù)燃揖哐b飾中。潮州木雕作為裝飾部件，為原本沉悶呆板的家具增添了風韻，是家具設計中的點睛之筆。金色的髹漆與紅色形成鮮明的色彩對比，兩色均帶有吉祥富貴的寓意，再加之富足的潮州木雕題材，使得家具更具有精神性的裝飾意義。

在不同的家具部位上采取的雕刻手法不同，通過雕刻技法的轉換，與家具造型完美融合在一起，例如單鳳朝陽帳頂，采用通雕雕刻技法。畫面描述的是一只單腳昂首佇立在百花叢中的鳳凰，姿態(tài)優(yōu)美曼妙。雕刻素材均選用了具有美好象征意義的花鳥自然題材，主題突出，構圖均衡飽滿，疏密有度，細節(jié)豐富，僅僅作為床上裝飾部件，技法如此細致入微，可見潮汕地區(qū)人們對于美好生活的追求以及制作者的匠人精神。

3 結語

潮州木雕作為傳統(tǒng)民間工藝之一，承載著幾代人的心血，沉淀著歷史的精華。現(xiàn)代裝飾藝術在不斷變化發(fā)展，傳統(tǒng)木雕與現(xiàn)代木雕也呈現(xiàn)出了一定的差異性。將傳統(tǒng)木雕的開拓創(chuàng)新與時代變遷相結合，促進現(xiàn)代木雕的健康發(fā)展，將潮州木雕與現(xiàn)代裝飾相融合，互相影響，不僅可以提升使用者的文化涵養(yǎng)與審美品位，對于宣揚我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也起到了積極作用。避免傳統(tǒng)文化藝術向現(xiàn)代文化藝術發(fā)展中出現(xiàn)斷層，應當完善并豐富潮州木雕的理論體系，為后者研究提供強有力的理論依據(jù)。

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作者簡介：顧曉宇（1994—），女，河南鄭州人，碩士在讀，研究方向：設計學。