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        對朱踐耳作品《序曲二號“流水”》的分析

        2019-07-24 01:12:43王靖一
        藝術(shù)科技 2019年6期
        關(guān)鍵詞:演奏分析流水

        王靖一

        摘 要:本文從《序曲二號“流水”》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點等音樂本體分析方面入手,從理論層面上理解朱踐耳的鋼琴音樂民族性,并提出作品演奏技法上的建議。

        關(guān)鍵詞:朱踐耳;《序曲二號“流水”》;音樂本體;演奏分析

        1 作曲家生平以及作品的創(chuàng)作背景

        1.1 朱踐耳的生平

        朱踐耳出生于20世紀(jì)20年代,在中學(xué)時期對音樂產(chǎn)生了濃厚興趣,曾自學(xué)鋼琴等樂器,在20世紀(jì)30年代系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了和聲和鍵鈕式手風(fēng)琴。新中國成立前夕,他在蘇北解放區(qū)從事作曲工作。由他作曲的《打得好》在當(dāng)時廣為傳唱。1955年朱踐耳赴蘇聯(lián),在莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。本文研究的《序曲二號“流水”》就是朱踐耳留學(xué)期間所作的兩首鋼琴序曲之一。

        作為一名見證了新中國成立的作曲家,朱踐耳的創(chuàng)作涉及許多的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域,豐富的思想與藝術(shù)的結(jié)合,使他的作品具有獨特的藝術(shù)魅力。作為中國本土音樂家,朱踐耳的創(chuàng)作立足于民族傳統(tǒng),并借鑒西方技法,在全新的語境中運用屬于自己的獨特音樂語言,賦予傳統(tǒng)民族文化新的思想內(nèi)涵。朱踐耳說:“音樂創(chuàng)作從古典時期的共性寫作到近現(xiàn)代的個性寫作的演變是一種進步的趨勢、必然的趨勢。幾乎每一個作曲家都在藝術(shù)探索和藝術(shù)追求中,力求別出心裁,另辟蹊徑,為自己尋找一個與眾不同的定位?!彼麑ψ约旱亩ㄎ皇恰凹嫒莶⑿睿⒆愠健?。

        1.2 《序曲二號“流水”》的創(chuàng)作背景

        朱踐耳的鋼琴作品以技術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)、和聲的綜合運用以及中西創(chuàng)作手法相結(jié)合為特點,這首《序曲二號“流水”》是他根據(jù)云南民歌《小河淌水》并融入西方創(chuàng)作技法改編而來的一首鋼琴曲。

        《序曲二號“流水”》是朱踐耳早期的鋼琴音樂作品,在這時期的音樂作品中,他的基本思想追求就是弘揚民族音樂文化。為了在這首鋼琴作品中體現(xiàn)中國民族音樂文化,朱踐耳深入了解民族音樂,選用云南民歌《小河淌水》這一具有地域特征的民歌曲調(diào)作為旋律素材。這首歌曲旋律優(yōu)美,歌詞質(zhì)樸自然,曲調(diào)從容舒展,節(jié)奏自由舒展,極具地方民族特色的曲調(diào),在當(dāng)?shù)乇粡V大人民群眾傳唱,是一首阿妹唱給阿哥的情歌。

        2 《序曲二號“流水”》的音樂分析

        《序曲二號“流水”》由主題、發(fā)展、再現(xiàn)三個樂段組成,選用了傳統(tǒng)五聲羽調(diào)式。主題:由右手高聲部作為整首作品的旋律線條,也就是《小河淌水》的單音旋律,左手則是由六連音構(gòu)成的分解和弦,如流水般襯托高聲部的旋律,小橋流水的畫面就被清晰地勾勒出來了。發(fā)展部是在經(jīng)過過渡句和一小段主題變奏后產(chǎn)生的,兩個模進樂句再次描繪了一種一波未平、一波又起的聽覺效果。

        這首作品在五聲C羽調(diào)的框架內(nèi),行進中也存在有離調(diào)的情況,如:在第一段主題出現(xiàn)的前四個小節(jié)和聲中就連續(xù)降調(diào),從降A(chǔ)宮一降D宮一降A(chǔ)宮一c羽調(diào),其中每個小節(jié)的后半句分別為下一小節(jié)開始的調(diào)性提前打好了基礎(chǔ),因此加上前一句的C羽調(diào),后半句就以t-s—S的連續(xù)下屬解決的和聲織體離調(diào)進行。通常,作品中出現(xiàn)調(diào)性復(fù)合的和聲進行,兩個調(diào)的宮音成四五度關(guān)系,而這首鋼琴作品中出現(xiàn)了連續(xù)離調(diào)的情況,為了使旋律音與調(diào)性協(xié)調(diào),作者將旋律音作為偏音處理,這也是這首鋼琴作品的獨特之處。

        朱踐耳的創(chuàng)作中,使用了四五度重疊和弦以及五聲縱合化形式的和弦,代替三度重疊和弦的情況是很常見的,和聲與織體的精準(zhǔn)結(jié)合,使旋律流動更為活潑流暢。這就使作品極具層次感,各部分完美地組成有機整體。鋼琴自身的發(fā)音特點也使得作品極具立體感。雖然這首作品由單旋律改編,但和聲與織體的豐富變化,給作品賦予了很強的流動性。

        3 《序曲二號“流水”》的演奏分析

        3.1 節(jié)奏與速度

        作品《序曲二號“流水”》中帶有傳統(tǒng)音樂的特點,全曲充滿了流動性,速度具有一定的落差變化,按照速度的板式結(jié)構(gòu)和樂曲發(fā)展要求可分為以下幾部分:

        第一,慢板——交代主題旋律;第二,(10~18小節(jié))速度稍快,三連音與附點在這一樂段將情緒推起;第三,(21~34小節(jié))作品的高潮部分,力度漸強的同時附點與切分的節(jié)奏造成一種緊張的模進;第四,(35~43小節(jié))由快板向中板過渡,速度的減慢,也帶來了情緒的舒緩;第五,(45~64小節(jié))主題再次呈現(xiàn),減慢的速度,使情緒與主題相呼應(yīng);尾聲部分(64~66小節(jié))運用了散板,意境悠遠(yuǎn)。

        整首作品速度變化比較頻繁。速度的變化,也是情緒變化的重要標(biāo)志,因此準(zhǔn)確把握每一樂段的速度是完美表現(xiàn)這首作品的重要之處。

        3.2 觸鍵與踏板

        這首中國鋼琴作品中速度情緒的對比很明顯。在表現(xiàn)反差極大的情緒時,指尖要盡可能垂直于琴鍵,手指下鍵果斷,對于力度的控制極為精準(zhǔn),這樣就會產(chǎn)生如流水般清澈的聲音效果;相反的,當(dāng)作品速度與情緒更偏重于抒情時,手指則應(yīng)如揉弦般細(xì)膩、連貫,再配合手臂手腕的力度轉(zhuǎn)移,這樣就能表現(xiàn)出抒情的柔美的效果。

        踏板對于音樂表現(xiàn)有錦上添花的作用?!缎蚯枴傲魉薄肪哂星逦男删€條,明確的樂句劃分,這就要求手指要極具顆粒感,確保旋律的干凈。而踏板則為旋律音服務(wù),在美化和豐富旋律的同時,在力度的表現(xiàn)上也會起到重要的作用。尤其要強調(diào)的是,在出現(xiàn)密集的閃爍音符時,碎踏板的應(yīng)用是首選。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社,2008.

        [2] 宋晶.淺談如何演奏中國鋼琴作品——以《流水》為例[J].文藝生活,2013(9).

        [3] 馬千里.淺析鋼琴曲《序曲第二號“流水”》的音樂特點[J].北方音樂,2017(12).

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