李映杉

摘 要：隨著影視中所表達的內(nèi)容逐年革新，人們在感受影視、觀看電影時，所需要的早已經(jīng)不單單局限于故事情節(jié)。這就要求影視作品擁有更高層次的表現(xiàn)力，通過各種元素和手段去營造故事劇情中所需要的氛圍，構(gòu)建符合劇情的角色，將故事中角色的復雜性細膩地刻畫出來。而舊模式下的人物塑造手段已經(jīng)無法滿足觀眾對于影視作品中人物的要求，當下的影視作品對于一個人物的塑造需要的是多層次、多方面的打造。

關(guān)鍵詞：人物塑造;多層次打造;元素協(xié)調(diào)

1 舊模式下的人物塑造

早期人物塑造的模式脫身于話劇和戲劇。一個角色的塑造，劇情、飾演者的表演加上舞美的輔助就是刻畫一個角色的全部手段。通過角色臺詞，舞臺布置來展現(xiàn)一個角色的全部內(nèi)容。但每一個角色都是復雜而細膩的，上述方式對于角色的處理就顯得過于單薄。影視發(fā)展至今，舊模式顯然不能滿足觀眾對于體驗劇情和角色的細膩需求。這就要求影視運用所有元素來共同參與一個角色的塑造，只有這樣才能多層次地打造出一個個細致入微的角色。

2 光影對于人物塑造的作用

在影視劇中，光影是一個不可忽略的元素，它有著強大的影響力。

光，簡單地可以分為柔光和硬光。無論是哪種光影的使用對于角色的塑造都有著魔術(shù)師一樣的魔力。柔光常常以溫暖的、美好的形象出現(xiàn)。它可以將氣氛烘托得非常輕松溫暖，間接地使故事中處在這一情境當中的人物完善起來。以青春電影為例，在美好的學生時代，在一個閑暇的午后，暖黃色的光緩緩地灑在教室里，灑在主人公身上，這便營造了主人公此刻溫暖美好的形象。而硬光則是以冰涼的、棱角分明的形象出現(xiàn)。它可以將氣氛烘托得緊張、冰冷，結(jié)合劇情的發(fā)展營造不同氛圍的同時，輔助角色的塑造。我們以影片《鳥人》為例，片中主人公在房間牢籠中蹲在床頭凝望窗外的鏡頭，冰涼的光從窗戶射進來，墻上的光影棱角分明。此處光的運用使觀眾能更直觀細膩地去感受角色當下的處境，感受主人公內(nèi)心的孤獨和對自由的向往。因此，我們可以通過運用不同場景所需要的光影來對角色的構(gòu)筑進行補充。

3 色彩對于人物塑造的作用

色彩這一元素對于人物塑造的輔助方面要多于光影，通過調(diào)控有意圖的顏色，達到對于角色精準構(gòu)建的目的。電影《我的父親母親》通過將過去和現(xiàn)實的顏色對比，表現(xiàn)出過去是美好的，人物是鮮活的。母親常常身著美麗的紅色，象征著母親在過去總是充滿活力的，是個美好的形象。而現(xiàn)實是慘淡的，黑白的色調(diào)將現(xiàn)實襯托得無比灰暗，主人公當下人物狀態(tài)和其家庭的生活現(xiàn)狀，通過簡單的顏色對比直接體現(xiàn)出來。這樣的用色將色彩對于人物塑造的作用發(fā)揮到了極致。

色彩還有對人物性格進行暗示和補充的作用。拋開別有用意的設(shè)計不談，大多影片中美麗單純的角色常常身穿白色等清新的顏色;性格炙熱，鮮活的角色常身穿橙色等暖色;擁有情緒點，常作為劇中情緒者的角色常身穿大紅色這種刺激的顏色;冷漠理智的人物常穿冷色調(diào)的衣服……這都是色彩對于一個角色的輔助建立。以入圍第70屆戛納電影節(jié)的伊朗動畫電影《德黑蘭禁忌》為例，這部影片講述了三個女人的故事。其中一位擁有較高學歷卻成為家庭主婦的女人，她對這樣的生活非常厭惡。在受盡丈夫和婆婆對自己的壓榨后，她選擇結(jié)束自己的生命。這時的畫面基調(diào)與影片片名十分呼應(yīng)，城市天空灰暗得讓人感到壓抑，用這樣灰暗的色彩表現(xiàn)出這位女性生活在一個壓抑的毫無生氣的環(huán)境之中。而在選擇結(jié)束自己美麗的生命時，她身穿一件大紅色的吊帶連衣裙，背上背著一個紅色的翅膀，和風說著悄悄細語。紅色，一個激烈的顏色，正是這激烈的紅色讓觀眾看到這位伊朗女性內(nèi)心最熱烈的地方，它將整個角色以更加激烈和細膩的方式展現(xiàn)出來。觀眾除了感受角色的內(nèi)心，也永遠記住了德黑蘭那一抹最自由的紅。

4 構(gòu)圖對于人物塑造的作用

構(gòu)圖在參與角色構(gòu)建時基本是以調(diào)整角色在畫面中的比例來參與的。其多見于極限構(gòu)圖，即大遠景中只有主要角色，體現(xiàn)角色的孤獨感、自由感等等。用大特寫來體現(xiàn)角色的細膩表情，或猙獰或愉悅。構(gòu)圖輔助角色刻畫，但具體對角色產(chǎn)生何種性質(zhì)的補充，要結(jié)合具體劇情來體現(xiàn)。

5 音樂對于人物塑造的作用

音樂對于人物輔助的構(gòu)建表現(xiàn)在背景音樂的添加，具有補充地域性、角色性格的功能。亞洲小伙出場，背景音樂無論是日文、韓文、中文，都能夠讓觀眾明白該角色來自亞洲。再比如電視劇《歡樂頌》中古靈精管的曲筱綃的音樂是歡快的、輕松的，而為人一根筋、情路坎坷的邱瑩瑩背景音樂就是憂傷的。背景音樂能更好地幫助觀眾去接觸角色，感受角色的每個方面。

6 結(jié)語

以舊模式為基礎(chǔ)，劇情、演員演繹加上新的參與元素，通過各個元素之間的協(xié)調(diào)，便能更加細膩地表現(xiàn)一個角色，增加影片的表演張力，使一個角色能從熒幕中走出來與我們互動。人物是故事的核心，人物是推動劇情發(fā)展的主要動力，只有塑造出符合劇情、多層次全方位的人物才能成就優(yōu)秀的故事。人物不能簡單地以好和壞去定義，這要求我們協(xié)調(diào)運用好各個元素來塑造每個角色不同時期的不同狀態(tài)，完成對角色完美的詮釋。

參考文獻：

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