費虹憲

摘 要：照明是電視制作的核心?！熬C合藝術的思維形成了電視文化領域中的理論基礎和美學基礎”，光是電視及視覺藝術之“源”，沒有視覺享受，影視將失去其生存的意義。有人認為舞臺燈光和電視燈光都是表現(xiàn)人物與推進情節(jié)發(fā)展的手段，并指出現(xiàn)場舞臺燈光與電視光是相通的。我們經(jīng)常遇到這樣的問題：舞臺劇燈光工作者認為較好的燈光布局，電視轉播的圖像效果并不理想，在演播室制作節(jié)目，如果單從演播室現(xiàn)場的視覺需要來要求電視布光，效果往往不盡如人意。

關鍵詞：舞臺燈光;燈光設計

0 引言

目前，電視節(jié)目種類、樣式越來越多，如新聞、專題、廣告、教育、文藝、電視劇等，所以要制造多功能的審美效果，以滿足廣大電視觀眾不同的審美要求。筆者認為，必須分析現(xiàn)場舞臺燈光與電視燈光的差異和共性，使舞臺燈光與電視燈光相通，相互借鑒，才能進行更好的燈光創(chuàng)作。

1 技術上的差別（設備技術）

從電視和現(xiàn)場舞臺燈光的發(fā)展來看，電視燈光比舞臺燈光要“年輕”得多，電視燈光是從現(xiàn)場舞臺燈光吸取經(jīng)驗后得出的成果?，F(xiàn)場舞臺演出把節(jié)目直接展現(xiàn)在觀眾面前，而電視節(jié)目是在熒屏上綜合各種藝術與電子技術手段的聲畫傳播藝術，這就導致電視光電轉換后的播出效果和現(xiàn)場觀眾欣賞效果存在差異性。

設計現(xiàn)場舞臺燈光一般會以舞臺設計的場景氣氛為依據(jù)，在把握節(jié)目基調(diào)和領會節(jié)目主題思想的基礎上，運用燈光效果的各種表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出與節(jié)目主題思想相吻合的效果，不受電子技術的控制。

電視使各地的觀眾都能隨時通過電視屏幕觀賞影像，具有間接性，現(xiàn)場舞臺演出卻是直接把活生生的人或物展現(xiàn)在觀眾面前。舞臺燈光的光比、色調(diào)、亮度是專門為現(xiàn)場設計的，電視燈光則是通過攝像機這一媒介來展示的，這是電視與現(xiàn)場演出燈光表現(xiàn)方面在技術上最明顯的差異。

2 照度的不同

人眼對于照度有很強的“適應力”。在帶有星星的月夜，地面照度有時只有0.1LX（一個英文縮寫，指照度的國家單位[SI]），即使相差很大的照度，人眼也能看清物體及輪廓，分得清物體與其他物體的位置關系，但攝像機對照度有比較嚴格的要求。普通攝像機要求光線照度一般為2000LX左右，較高檔攝像機要求照度為1500LX，現(xiàn)代數(shù)字式攝像機低照度只要求800LX左右。在拍攝電視節(jié)目時，燈光的照度控制對攝像機曝光量有直接影響。若照度太高，使用自動光圈時，光圈自行收縮，畫面景深有所改善，使用手動光圈時，光圈控制有時會出現(xiàn)瞬間過光現(xiàn)象，使畫面出現(xiàn)不正常的亮斑，給人一種極不舒服的眩光感覺，有時甚至會燒壞攝像機鏡頭。若照度太低，使用自動光圈時，光圈隨鏡頭進光量減少而逐漸開大，畫面的質感受影響或者畫面灰暗，使觀眾難以接受。現(xiàn)場舞臺燈光照度要求較低，無論亮光、暗光，人眼都能感受和適應，不必像錄制電視節(jié)目時一樣規(guī)定照度。

由于攝像機對燈光的照度有一定的要求，因此無論燈光如何變化，都需要有一個基本的照度基礎，遠不能與人眼能適應的范圍相比，這就決定了電視燈光的明暗反差不能太大， 被攝物體的亮暗級數(shù)必須在機器的最大寬容度范圍內(nèi)。因此，必須為攝像機建立一個基本工作照明度來保證圖像質量。

3 色彩渲染的異同

3.1 色彩渲染的“異”

現(xiàn)場舞臺的燈光運用依據(jù)節(jié)目主題進行創(chuàng)作，用比較濃重、鮮艷的顏色來變化光色，人眼都能接受。它的布光不必考慮再現(xiàn)的技術問題，直接以光色與物色相混的效果為準，以現(xiàn)場為依據(jù)，色彩飽和一點，讓觀眾都能看清舞臺景物的顏色。由于舞臺燈光作用于人眼，因此在色彩運用上沒有什么限制，只要是人眼能辨別的自然界中的任何色彩，燈光師都可以在舞臺上合理運用。現(xiàn)場舞臺燈光有烘托劇情、渲染氣氛的作用，可用暗淡的藍光營造月夜氣氛，用濃烈的紅光表現(xiàn)喜慶等。色彩在現(xiàn)場舞臺燈光中會被很好地體現(xiàn)，色彩形成鮮明對比，給人以視覺上的沖擊和享受，所以舞臺燈光較好地保持了色彩原有的感染力和藝術效果。

電視拍攝則大不一樣，由于是用攝像機來觀察，無論任何色彩，通過攝像機呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。受攝像機技術的限制，有些色彩不容易通過攝像機完全還原出來，甚至有些色彩會偏色。電視燈光減弱了色彩的感染力，更注重整體優(yōu)美的圖像，光比較小，不同色彩可能不會出現(xiàn)強對比，削弱了色彩的表現(xiàn)力。

3.2 色彩渲染的“同”

現(xiàn)場舞臺燈光在沒有錄像和電視的參與時，色彩的展現(xiàn)明快，通過色彩的變化等來帶動氣氛，有了電視的參與，就要注意色彩、色溫、照度、光比等方面的關系。光色是演出諸要素中較為重要的一個，也是較復雜的一個。色彩能給予人們審美體驗，由人們的記憶產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如，紅色可以讓人們進行正反兩方面的聯(lián)想，聯(lián)想到火和血，進而聯(lián)想到太陽、婚禮、戰(zhàn)爭等等，讓人感到熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。無論在現(xiàn)場舞臺演出還是電視節(jié)目中，燈光設計常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。

現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光用色都會注意與演員的服裝、化妝等現(xiàn)場元素相統(tǒng)一，符合色光加色規(guī)律。

4 光比不同

電視對光比的要求比現(xiàn)場舞臺演出對光比的要求嚴格得多。

現(xiàn)場舞臺燈光可以根據(jù)人眼生理機能擴大光比范圍，即舞臺布光光線亮暗相距很大，但當我們到劇場進行實況轉播或錄像時，應注意光比問題。考慮更多電視觀眾的需要，在不影響劇情總氣氛的基礎上，布光有時要作必要的調(diào)整，保證畫面的統(tǒng)一。

在現(xiàn)場表演中，燈光師可以通過拉大（夸張）光比來刺激觀眾視覺，使其產(chǎn)生興奮感，也可以拉大不同場景間的光比來表現(xiàn)舞臺前后的層次關系等，以達到較佳的藝術效果。

電視燈光一般對燈光明暗光比的要求是：光比要小，光線要柔和且均勻，不能像舞臺燈光那樣靠拉大光比來制造燈光效果。在給特寫時，人物面光與輔助光在電視上盡量使用1.5∶1的光比，人物布光要盡量有層次、有質感，把神情、姿態(tài)、眼神交代清楚，有利于鏡頭取景。

5 塑造方式的異同

5.1 塑造方式的“異”

瑞士舞臺美術家阿道夫·阿皮亞說過，燈光是舞臺造型最重要的手段?，F(xiàn)場舞臺演出主要以氣氛和人物造型光為主，基本在舞臺上表演，觀眾難以看清演員細微的表演，而電視可利用特定方式，在畫面里呈現(xiàn)人物的一雙眼睛，可以給觀眾更強烈的震撼。值得注意的是，對于人物的特寫，一定要注意燈位的把握。

在電視熒屏中，燈光造型在電視藝術中的作用日益明顯，它在電視節(jié)目特定環(huán)境中起著烘托氣氛的作用，并且燈光造型體現(xiàn)了節(jié)目的行進。精心設計運用的光線有時則對節(jié)目中的主要人物、場景等起著一種特殊的藝術加工作用。例如，演員前額突出、顴骨高、眼窩深，優(yōu)點是眼睛大，在分析了這個主角的特點之后，光線的處理應突出優(yōu)點、彌補不足。根據(jù)這位演員的優(yōu)點，在布光（特別是在近景、特寫）時，有意利用柔光，突出演員的大眼睛，給人們留下了很深的印象。相反，在處理高顴骨、深眼窩時，適當調(diào)整燈位，用微型燈始終平行地跟住這一部位，使眉骨的影子不落在顴骨上。照射白頭發(fā)的逆光盡量弱一些，不然會使白發(fā)反光失真，黃頭發(fā)次之，濃黑的長發(fā)則需要增加逆光的處理。電視燈光講究布光細膩，以塑造出一個明朗的電視畫面。

現(xiàn)場舞臺戲劇表演對于人物的塑造具有強調(diào)、突出的作用，它具有很強的針對性，用點的性質來突顯人物，增加人物戲份。例如越劇《寒情》，當荊軻面對太子的逼迫時，他怨憤地威脅太子，要太子為他的名劍開鋒，方愿去刺秦，但太子則怕萬一自己死了，而荊軻刺秦也沒成功，落得兩頭空，為了留得青山在，他把名劍轉交給了自己的心上人夏韻。夏韻明白荊軻的游俠性情，支持荊軻不以私情而引發(fā)哀鴻遍野的血腥戰(zhàn)爭，她力勸太子為保民安放棄刺秦大業(yè)，太子狠心以自殺迫之。夏韻無奈，奪過名劍再勸荊軻不要赴秦。這場演出一開場只有一束白色的追光籠罩著荊軻，舞臺上是圈圈點點的光。荊軻在這平幽的意境中表現(xiàn)漠然，可有誰知道，他的心正似冬日冰凍的黃河，在無人可及的深處瘋狂地咆哮。接著，又一束追光將夏韻引入，霎時，燈光搖曳變幻、交織。直至夏韻安坐，追光定住，舞臺燈光也不再“騷動”。這紛亂的燈光不正是荊、夏二人紛亂心緒的內(nèi)心寫照嗎？荊軻天生無意指點江山卻被迫刺秦，可心中又割舍不下對夏韻的情感，夏韻不希望那個曾經(jīng)救過她，養(yǎng)她至今，甚至曾經(jīng)誤以為是自己心上人的太子丹去死，卻更舍不得真正的意中人身亡。一段看似冷靜、實為激烈的交談之后，兩束追光消失了。這是因為天風曠野的相識情緣使這一對真情人終于在生死關頭走到了一起，這時零散的光束一齊聚攏凝聚在這一對情人身上。從散到聚的燈光正是荊、夏二人情與愛的心路歷程的外化。在燈光的渲染下，這段含蓄的苦愛讓人們真正體味到了其中的澀澀之情，讓人體會到一種心酸感。

5.2 塑造方式的“同”

在燈光塑造方面，現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光的藝術創(chuàng)作都離不開面光、耳光、柱光、側光、逆光和頂光幾大類。雖然從前面的差別上看，電視的燈光效果比較柔和，現(xiàn)場舞臺燈光根據(jù)劇情反差有時比較強烈，但兩者在塑造方面都需要輔助光來描繪場景，塑造人物。

現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光都要考慮人物造型光、環(huán)境光，而且還要做到全面，燈光要隨著劇情的變化而變化，從而營造真實而濃郁的環(huán)境氣氛，以烘托人物、傳達生活氣息，同時，環(huán)境氣氛呼應了觀眾心理。

6 結語

舞臺劇能豐富電視內(nèi)容，同樣也需借助電視媒介得到更好的發(fā)展。解決好現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光的相互協(xié)調(diào)關系，充分發(fā)揮電視的優(yōu)越性，定能為廣大電視觀眾帶來更美好的藝術享受。電視技術對拍攝用光的要求以及電視藝術題材、類別、形式的多樣性相結合，會產(chǎn)生電視燈光的多種布光方法，構成了電視藝術獨有的畫面表現(xiàn)語言——燈光，它決定了電視畫面能否滿足電視觀眾的審美要求，能給予觀眾一種獨特的美學享受。筆者相信，只要我們能真正把握電視技術和電視藝術的內(nèi)部規(guī)律和美學特征，并不斷遵循這種規(guī)律去進行燈光創(chuàng)作，吸取現(xiàn)場演出燈光的經(jīng)驗，電視藝術表現(xiàn)形式就能躍上一個新的臺階。